摘 要：周浩暉是中國當代極具個人寫作風(fēng)格的懸疑小說家。本文以他的小說《邪惡催眠師》為研究對象，通過文本分析的方法，不僅指出周浩暉善于心理懸疑的個人寫作風(fēng)格，也分析了心理懸疑含義。一是寫作目的，通過不斷設(shè)置懸念給讀者心理上的追尋和暗示，為了達到這種效果，小說用催眠營造神秘文化氛圍。二是主題，用人性營造和解釋懸念，使讀者關(guān)注人性。與此同時，我也探討周浩暉對于催眠的態(tài)度，認為他將懸疑小說與傳統(tǒng)偵探小說相區(qū)分，并為我們揭示懸疑小說的真正魅力。

關(guān)鍵詞：《邪惡催眠師》 心理懸疑 人性

《邪惡催眠師》是中國懸疑作家周浩暉的代表作，自出版以來，深受讀者的好評并形成了新一波的懸疑小說閱讀熱。懸疑小說與傳統(tǒng)偵探小說因相似的偵破殺人案的情節(jié)設(shè)置，兩者往往相提并論甚至混為一談，但在《邪惡催眠師》中，我們不難看出周浩暉力圖將懸疑小說與偵探小說相區(qū)分的嘗試，他的小說也因此形成了獨樹一幟的風(fēng)格——以心理懸疑為特色。周浩暉的心理懸疑指向兩個方面：一是寫作目的，通過不斷設(shè)置懸念給讀者心理上的追尋和暗示。二是主題，用人性營造和解釋懸念，使讀者關(guān)注人性。

一、對讀者心理的關(guān)注

與傳統(tǒng)偵探小說不斷搜集證據(jù)以尋找罪犯的目的不同，懸疑小說的目的是展現(xiàn)偵破過程，使讀者獲得閱讀的快感。換句話說，在懸疑小說中，罪犯在一開始就可能被作者暗示給了讀者，罪犯的犯罪動機、作案手法，以及與偵探或刑警斗智斗勇的過程等才是作者真正想要展現(xiàn)給讀者的。為了使作者真正想要展示給讀者的內(nèi)容——偵探過程盡可能引人注目，小說就要不斷地設(shè)置懸念，給讀者心理上的暗示和追尋，同時，讀者也會在最大限度上體會到閱讀的快感。周浩暉在這一點上做得很好，這也正體現(xiàn)了他的小說《邪惡催眠師》以心理懸疑為特色。《邪惡催眠師》分為三部，講述了三個與催眠犯罪有關(guān)但又相互獨立的故事。以《邪惡催眠師》第一部為例，從小說屢遭讀者詬病的名字“邪惡催眠師”開始，就潛移默化地給讀者心理上的暗示：催眠師為什么會與邪惡沾邊？催眠師是否邪惡？為什么說催眠師是邪惡的？帶著這種疑惑，讀者走入文本，迎面而來的就是充滿極度離奇甚至玄幻色彩的“僵尸啃臉案”和“鴿子殺人案”，讀者此時盡管驚恐但也滿懷好奇，不僅好奇案件的來龍去脈，更好奇作者能不能自圓其說。事實上，以離奇案件開頭正是周浩暉懸疑小說的一大特色，無論是《兇畫》中那卷冒著憤怒的火焰，能奪走人的生命和靈魂的畫卷以及無頭的人影，還是《恐怖谷》中人莫名其妙地發(fā)狂，在結(jié)構(gòu)上以殺人案開篇顯然能使讀者在心理上迅速地進入“追尋”的狀態(tài)。每當讀者被置入“追尋”的狀態(tài)，對真相一頭霧水時，主人公羅飛就會恰如其分地出現(xiàn)并對案件進行分析，揭露讀者不能發(fā)現(xiàn)之處，比如“僵尸啃臉案”和“鴿子殺人案”都與催眠有關(guān)，但在作者周浩暉有意的安排下，主人公羅飛對透露的信息（案件真相）和信息的多少都有所限制，讀者此時雖然知道催眠師是邪惡的，但對他們?yōu)槭裁词切皭旱娜匀灰粺o所知。在這里，周浩暉顯然運用了扣留信息的敘事原則，使讀者身處“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的環(huán)境中，一個疑惑雖然被消除，但更大的疑惑悄然而至，讀者心理上始終未能擺脫“追尋”的狀態(tài)。在接下來的故事中，凌明鼎、白亞星和夏夢瑤等催眠師悉數(shù)登場，帶領(lǐng)讀者追尋催眠師邪惡的原因。作者此時繼續(xù)運用敘事性懸念機制，“通過不斷地前敘、延宕等敘事原則”{1}營造和揭示懸念。前敘是指周浩暉安排主人公羅飛不斷地挖掘催眠師凌明鼎、白亞星和夏夢瑤的過往或者身世以表明他們的邪惡心理是如何形成的。延宕則是指小說中多伏線的設(shè)置和反轉(zhuǎn)的大量運用，幾乎每一個案子都牽涉陳年舊案，人物和事件之間看似毫無關(guān)系實則錯綜復(fù)雜，密切相關(guān)；配角陳嘉鑫與主角白亞星居然能因一本書而相互聯(lián)結(jié)，由此不得不佩服周浩暉豐富的想象力，盡管由一本書聯(lián)結(jié)兩人甚至培養(yǎng)成千上萬的“后備軍”顯得有些生硬；幾乎每一個人物都有反轉(zhuǎn)，夏夢瑤從天使到魔鬼再到天使與魔鬼的結(jié)合，人物的反轉(zhuǎn)不止一次。作者通過以驚悚的死人案開篇和充滿暗示的題目、扣留信息和前敘、延宕的敘事原則，把整個偵探過程渲染得蕩氣回腸，而且通過這些方法，一個個的懸念不斷產(chǎn)生，讀者的好奇心被激發(fā)，緊張感被提升，在不知不覺中被故事吸引住，無法抑制刨根究底的沖動，最終獲得閱讀的快感。

二、催眠的神秘文化氛圍

為了使讀者享受到閱讀快感，小說會營造許多神秘的文化氛圍。越是神秘的東西，越能調(diào)動讀者閱讀的積極性使其獲得閱讀的快感。不同于蔡駿用巫術(shù)、幽靈等亞文化營造神秘氛圍，周浩暉用更具科學(xué)性但同樣不為人熟知的催眠來營造神秘氛圍。催眠的使用給小說帶來了極大的好處。首先，在《邪惡催眠師》中，催眠師是犯罪的主謀者，他們擁有操控他人的能力，有多大能力就有多大欲望，他們的犯罪動機自然可以異于常人，那么，以上帝自居的白亞星和夏夢瑤殺死有罪之人和不幸福之人的犯罪動機的設(shè)置就合乎常理。催眠就像魔法一樣具有神奇的作用，當其成為犯罪手段時，催眠七人讓他們死于自己的欲望也不是天方夜譚。催眠和催眠師特定的神秘使讀者自然而然地接受小說中的種種設(shè)定，在完全相信甚至沉迷的閱讀狀態(tài)下，讀者才可以享受到閱讀快感。其次，催眠的無處不在使小說大量涉及與催眠相關(guān)的理論，如“心穴”“心橋”“爆破療法”以及催眠機制等，知識為周浩暉的懸疑故事“提供了科學(xué)與想象相融合的契機，對懸疑做出了科學(xué)的解釋，最終化解了懸疑”{2}，同時，周浩暉的小說似乎也成了知識小說，開闊了讀者的知識視野，使讀者在閱讀中獲得了知識上的享受，獲得閱讀的快感。然而，有些讀者認為《邪惡催眠師》中關(guān)于催眠的敘述實在過于連篇累牘，而且把眾多聳人聽聞、離奇恐怖的案件或者人物性格的轉(zhuǎn)變，比如幕后黑手白亞星從最初的冷血殘酷到最后為情自殺，用催眠來解釋難以自圓其說，不能使人信服。確實，用催眠來營造神秘氛圍有利有弊，這也給了作者繼續(xù)進步的空間。關(guān)于催眠，我們也不難看出作者的觀點：催眠只是一種工具，它可以用來幫助人類也可以用來殘害人類。催眠不應(yīng)該被反對，因為不是催眠殺人，而是人殺人。任何一件工具到有心作惡的人手中都會成為兇器，真正有錯的是人而不是工具?？苹眯≌f家王晉康的核心科幻論也正表達了這一觀點：科技（工具）發(fā)展有嚴密邏輯，人類破壞了其發(fā)展邏輯必會導(dǎo)致人類受科技報復(fù)。不是科技要摧毀人類，而是人對科技的錯誤使用危害人類，真正有錯的是人類。此外，周浩暉在小說中對“心橋”理論的批判，也說明催眠不只是一種能力，更是一種良知與修養(yǎng)。真正的催眠師不是掩蓋人內(nèi)心的傷痛，而是在權(quán)衡利弊后讓人直面?zhèn)吹母床⑴c之戰(zhàn)斗，走出陰霾。

三、對人性的深刻挖掘

懸念與疑問是懸疑小說情節(jié)發(fā)展的推動力，這就使懸念的營造與解釋變得十分重要。在《邪惡催眠師》中，周浩暉以人性、人的心理與欲望作為營造和解釋懸念的動力。這樣一來，周浩暉帶領(lǐng)讀者進入人性。換一句話說，周浩暉的心理懸疑就是用人性營造和解釋懸念，使讀者關(guān)注人性。《邪惡催眠師》三部都通過在懲罰中守護的主題書寫表現(xiàn)了深刻的人性。第一部中白亞星和夏夢瑤盡管偏激地想要懲罰有罪和不幸福之人，但在他們身上也體現(xiàn)了對干凈社會和幸福之人的守護；第二部中涂小貓對害死善良無辜的涂連生的七個人做出了符合各自人性的懲罰，完成了自己對爸爸的守護，盡管這種守護不為法理所容；第三部用楊興國對劉寧寧的守護和傅逸聰對梁音的守護串起了故事的脈絡(luò)。因為這些守護的行為，我們不能簡單地用好人或者壞人來定義兩部小說里的人物，誠然，他們有著人性中最普遍的惡，但他們?yōu)閻旱膭訖C有的或多或少體現(xiàn)著向善的追求，如夏夢瑤、楊興國、傅逸聰，有的為中國傳統(tǒng)倫理觀所接受，如涂小貓的父仇子報。對我們每一個人來說，我們并沒有絕對的善惡之分，也正因為我們是善惡結(jié)合體，所以我們才為“人”，我們才真實?；氐饺酥酰员旧苹虮緪旱墓爬厦}上，周浩暉給出了自己的答案——“人之初，性本善”，人心向善終大于向惡，善的力量終將戰(zhàn)勝惡的力量。因為讓終極大反派們有一個“善終”：夏夢瑤在“愛人”凌明鼎的保護下消失了；涂小貓安詳?shù)仫w向自己心中的星球；楊興春用生命埋葬了劉寧寧黑暗的過去。在人性的挖掘上，周浩暉可與日本推理大師東野圭吾相媲美，正因此，周浩暉被稱為“中國的東野圭吾”。此外，周浩暉在直擊人性的困境與光輝的同時，也展現(xiàn)了社會的痛點。他善于將真實的社會新聞融入故事，直戳社會的痛點，比如，《邪惡催眠師》第二部寫愛狗人士為救助流浪狗攔車引起的糾紛，這在當今中國屢見不鮮；第三部立馬讓人想起2013年震驚全國的南京餓死女童事件。周浩暉真的是一個有良知有責任心的寫作者。

四、小結(jié)

周浩暉的心理懸疑展現(xiàn)了懸疑小說的真正魅力，即給讀者心理上的暗示與追尋，他又在懸疑小說中深刻地挖掘人性，這就拔高了懸疑小說的作用和地位。事實上，通俗文學(xué)不同于精英文學(xué)，用精英文學(xué)的標準去評價懸疑小說，難免有失公平，我們需要陽春白雪，但也不要鄙視下里巴人。帶著這種心態(tài)，我們才能真正理解并欣賞懸疑小說甚至通俗文學(xué)。

{1} 游溪：《論中英兩國心理懸疑片的創(chuàng)作差異》，《當代電影》2013年第8期，第162頁。

{2} 周志雄：《心理懸疑——論蔡駿的小說》，《文學(xué)研究》2008年第11期，第187頁。

作 者：尹景，蘇州大學(xué)中國現(xiàn)當代文學(xué)碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當代文學(xué)。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com