[摘 要]俄羅斯地大物博歷史悠久，擁有著豐富的歷史文化遺產(chǎn)，更有著其獨(dú)特的民族特色，在音樂(lè)方面更是如此，俄羅斯的古典音樂(lè)帶有著其鮮明而獨(dú)特的民族氣息。而黑龍江作為我國(guó)最東北的省份，僅一江之隔和俄羅斯相望，并有著悠久的俄羅斯移民歷史，自然受到了俄羅斯20世紀(jì)古典音樂(lè)的影響，并不可避免地在其音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中帶上了俄羅斯民族的印記。本文從分析20世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)的藝術(shù)特征出發(fā)，探討其古典音樂(lè)對(duì)于黑龍江音樂(lè)發(fā)展的影響。

[關(guān)鍵詞]俄羅斯；古典音樂(lè)；黑龍江音樂(lè)

俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展歷史悠久而又在各個(gè)歷史階段都表現(xiàn)出各自不同的藝術(shù)特征，在18世紀(jì)之前俄羅斯的古典音樂(lè)以宗教音樂(lè)為主，但20世紀(jì)，俄國(guó)十月革命勝利之后，俄國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展也進(jìn)入了新的發(fā)展階段，呈現(xiàn)出了新的藝術(shù)特征，不斷培養(yǎng)了許多享譽(yù)國(guó)際的音樂(lè)家，如柴可夫斯基、格林卡、拉赫瑪尼諾夫等等。而黑龍江作為我國(guó)最東北的城市，以黑龍江和烏蘇里江為界與俄羅斯相望，多年以來(lái)不斷的接收著俄羅斯移民，也接受著俄羅斯的文化影響，其中較為明顯的就表現(xiàn)在了音樂(lè)方面，可以說(shuō)，在黑龍江乃至整個(gè)中國(guó)的現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展當(dāng)中都不可避免地印著俄羅斯古典音樂(lè)的烙印。

一、20世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)的藝術(shù)特征分析

俄羅斯音樂(lè)有著悠久的文化歷史，具有極強(qiáng)的張力并且富有歌唱性，其音樂(lè)帶有強(qiáng)烈的民族意識(shí)，其民謠、交響樂(lè)、歌劇等等音樂(lè)形式都體現(xiàn)著古典音樂(lè)的這種濃厚的民族特性。進(jìn)入20世紀(jì)，俄羅斯音樂(lè)隨著政治斗爭(zhēng)的勝利而進(jìn)入了新階段，成為了多民族的蘇聯(lián)音樂(lè)的重要的表現(xiàn)形式，有著獨(dú)特的藝術(shù)特征，主要就體現(xiàn)在了抒情性、歡樂(lè)感和憂郁性這三個(gè)方面。

（一）抒情性強(qiáng)

19世紀(jì)的俄羅斯音樂(lè)也有著明顯的浪漫主義傾向，但隨著20世紀(jì)俄國(guó)十月革命的成功，俄國(guó)的政治形式和社會(huì)形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，這種變化體現(xiàn)也在了音樂(lè)方面，俄國(guó)革命歌曲獲得了廣泛的創(chuàng)作和傳播。隨著政治社會(huì)變化而呈現(xiàn)出的20世紀(jì)俄羅斯古典音樂(lè)最大的新特點(diǎn)就是抒情性極大增強(qiáng)。在20世紀(jì)初期，俄羅斯的古典音樂(lè)具有著強(qiáng)烈的政治意義，反對(duì)沙皇的專制統(tǒng)治并用感人的藝術(shù)力量來(lái)達(dá)到政治目的，但隨著政治使命的減弱，其音樂(lè)的抒情性不減反增。常常用悠遠(yuǎn)而又深沉的曲調(diào)和旋律來(lái)徐徐地講述一個(gè)故事。氣息寬廣、結(jié)構(gòu)精巧，在素雅中顯露出了生動(dòng)的意趣，在潛移默化和悠揚(yáng)靈動(dòng)中抒發(fā)著豐富的情感，通過(guò)音樂(lè)獨(dú)有的藝術(shù)感染力對(duì)人們的精神世界產(chǎn)生著微妙的作用。

（二）歡樂(lè)感強(qiáng)

俄羅斯人有著樂(lè)觀主義的天性，這種天性也同樣體現(xiàn)在了其音樂(lè)形式和音樂(lè)風(fēng)格當(dāng)中，熱情奔放的民族天性、力爭(zhēng)上游的民族精神無(wú)一不讓其民族音樂(lè)散發(fā)其獨(dú)特的民族魅力。以俄羅斯著名的交響樂(lè)之父格卡拉的代表作《魯斯蘭與柳德米拉序曲》為例，該作品節(jié)奏歡快，屬于典型的俄羅斯風(fēng)格，其故事情節(jié)較為簡(jiǎn)單直白，講述了在年輕有為的勇士魯斯蘭和俄羅斯大公的女兒柳德米拉的婚禮上，新娘被一個(gè)邪惡的巫師擄走，后來(lái)魯斯蘭用自己的勇敢和智慧戰(zhàn)勝了巫師，奪回了自己的新娘。整個(gè)樂(lè)曲分為兩個(gè)部分，第一部分為熱情奔放的婚禮場(chǎng)景，極盡歡樂(lè)而又熱烈；第二部分則是以二重唱的形式開(kāi)展的抒情部分，曲風(fēng)婉轉(zhuǎn)而又曲折動(dòng)人，當(dāng)魯斯蘭成功奪回自己的新娘時(shí)，樂(lè)曲又回歸到了歡樂(lè)而又奔放的風(fēng)格，運(yùn)用華麗而又高超的演奏技術(shù)，將樂(lè)曲推向了高潮?！遏斔固m與柳德米拉序曲》是典型的20世紀(jì)俄羅斯古典音樂(lè)，用生動(dòng)鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言串聯(lián)情節(jié)，輔以奏鳴曲，全樂(lè)曲的基調(diào)為明朗而又歡快，充滿了歡樂(lè)感和喜慶色彩，充分表露了俄羅斯人的樂(lè)觀主義，同時(shí)又帶有了一定的民謠色彩，體現(xiàn)出了20世紀(jì)俄羅斯的民間文化和民族精神。

（三）憂郁性強(qiáng)

俄羅斯的音樂(lè)帶給人的第一感覺(jué)除了極其濃烈的民族情感之外，就是極強(qiáng)的憂郁性，從歷史淵源來(lái)說(shuō)，俄羅斯民族歷來(lái)就是一個(gè)嚴(yán)肅的民族，它貫穿在民族歷史之中的嚴(yán)肅使得其民族的古典音樂(lè)之中的憂郁比其他國(guó)家的憂郁更加憂郁。這種憂郁不是為了特地表現(xiàn)憂郁，而切切實(shí)實(shí)地貫穿在整個(gè)民族音樂(lè)的靈魂當(dāng)中，帶著一種虐心的深情，讓人雖然隨著音樂(lè)之中的憂郁感而憂郁，卻無(wú)法拒絕?，F(xiàn)代音樂(lè)界普遍認(rèn)為，俄羅斯的民謠是世界上最出色而動(dòng)人的民謠之一，而20世紀(jì)也正是俄羅斯民謠的鼎盛時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的民謠在某些程度上真切地表露出了俄羅斯人骨子當(dāng)中與生俱來(lái)的憂郁和沉默。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)的俄羅斯古典音樂(lè)之中的憂郁也可以理解成歷經(jīng)了很長(zhǎng)的歷史時(shí)期的動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭(zhēng)之后的反思，但這種憂郁雖然讓人感傷卻并不讓人墮落。有音樂(lè)家說(shuō)，俄羅斯民族是世界上最善于駕馭悲傷的民族，也許就體現(xiàn)在了這里，其憂郁的音樂(lè)風(fēng)格卻在潛移默化中感染著整個(gè)民族積極發(fā)展，不可謂不是一種藝術(shù)。

二、20世紀(jì)俄羅斯古典音樂(lè)對(duì)黑龍江音樂(lè)發(fā)展的影響

黑龍江作為我國(guó)東北的經(jīng)濟(jì)和交通要地，一直以來(lái)在我國(guó)東北都占據(jù)著重要的地位，20世紀(jì)初，隨著中東鐵路的修建，大量的海外僑民來(lái)到了我國(guó)東北，其中以黑龍江為主要的接收地，而隨著這些僑民的涌入，各個(gè)民族的民族文化也被帶到了黑龍江，在各個(gè)民族的文化交融下黑龍江逐漸形成了多民族的包容文化，其中表現(xiàn)尤為明顯的就是其音樂(lè)文化發(fā)展。

（一）帶動(dòng)了音樂(lè)組織或團(tuán)體的發(fā)展

俄羅斯有著豐厚的歷史文化藝術(shù)底蘊(yùn)，體現(xiàn)在了其民族文化的方方面面，尤其是音樂(lè)文化方面，有著其獨(dú)特的地域風(fēng)情和民族特色。隨著我國(guó)的政治社會(huì)的發(fā)展，受到俄羅斯的影響越來(lái)越大，這種影響從政治領(lǐng)域也漸漸地發(fā)展到了文化領(lǐng)域，再加上以黑龍江為首的東北城市接收了數(shù)量龐大的俄羅斯移民，俄羅斯對(duì)于黑龍江等城市的影響也越來(lái)越大。體現(xiàn)在音樂(lè)文化方面的影響，首先就是帶動(dòng)和影響了黑龍江的音樂(lè)組織和團(tuán)體的形成和發(fā)展。早在19世紀(jì)末就已經(jīng)有大量的俄羅斯人來(lái)到我國(guó)東北，也帶來(lái)了俄羅斯的民族音樂(lè)，到20世紀(jì)初，哈爾濱的俄僑音樂(lè)家們組成了一支民間性質(zhì)的交響樂(lè)團(tuán)，這支帶有濃烈俄羅斯民族風(fēng)情的交響樂(lè)團(tuán)的出現(xiàn)，極大地鼓勵(lì)了黑龍江本地的音樂(lè)組織和團(tuán)體的發(fā)展，在組織形式、團(tuán)體發(fā)展等很多方面都為本地音樂(lè)組織提供了借鑒和參考。20世紀(jì)30年代，哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)發(fā)展成為了當(dāng)時(shí)我國(guó)乃至整個(gè)亞洲音樂(lè)水準(zhǔn)較高的音樂(lè)團(tuán)體，在俄羅斯民族古典音樂(lè)的影響之下，黑龍江的本地音樂(lè)也得到了極大的發(fā)展，一時(shí)間很多民間和商業(yè)的音樂(lè)組織和團(tuán)體紛紛出現(xiàn)，并在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)快速發(fā)展。

（二）促進(jìn)了黑龍江音樂(lè)與俄羅斯音樂(lè)的融合

20世紀(jì)上半葉可以說(shuō)是俄羅斯音樂(lè)文化對(duì)我國(guó)的音樂(lè)文化產(chǎn)生的影響最大的時(shí)期了。隨著中東鐵路的建成，很多沙俄人都來(lái)到了我國(guó)東北城市定居，其中不乏有許多音樂(lè)家，加之俄羅斯人天性愛(ài)好音樂(lè)，他們開(kāi)展了各種音樂(lè)文化的交流活動(dòng)，并創(chuàng)辦了音樂(lè)學(xué)校，極大地促進(jìn)了本地音樂(lè)和俄羅斯音樂(lè)文化的融合，其中就以黑龍江為首。黑龍江作為俄橋的主要遷入地，也是受到俄羅斯文化影響最大的城市之一。20世紀(jì)20年代末期，中國(guó)最早的新型高等音樂(lè)學(xué)府——國(guó)立音樂(lè)學(xué)院成立，任教的教師大部分都為外籍教師，其中就以俄羅斯籍為主，如扎哈羅夫、拉查列夫、蘇石林和阿甫夏洛穆夫教授等，這些音樂(lè)教師為我國(guó)培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂(lè)人才，授課時(shí)不免傳播俄羅斯的音樂(lè)文化，以教育的方式促進(jìn)了俄羅斯音樂(lè)與黑龍江本地音樂(lè)的融合和發(fā)展，使得黑龍江音樂(lè)帶上了濃濃的俄羅斯色彩，鋼琴曲《黃河》就是受到俄羅斯古典音樂(lè)影響而創(chuàng)作的典型代表。

（三）完善了黑龍江音樂(lè)的創(chuàng)作方式

從歷史階段上來(lái)說(shuō)，俄羅斯的社會(huì)主義政治斗爭(zhēng)較我國(guó)而言，開(kāi)始得早結(jié)束的也比較早，歷史進(jìn)程發(fā)展較快，在音樂(lè)文化發(fā)展上來(lái)說(shuō)，音樂(lè)文化發(fā)展較為全面和完善，音樂(lè)的創(chuàng)作方式、音樂(lè)結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵都得到了充足的發(fā)展，而我國(guó)由于長(zhǎng)期的政治斗爭(zhēng)，音樂(lè)文化發(fā)展在20世紀(jì)之前都較為緩慢。20世紀(jì)隨著俄羅斯對(duì)我國(guó)音樂(lè)文化的影響范圍的加大，我國(guó)的音樂(lè)文化的創(chuàng)作方式也得到了完善，涌現(xiàn)了許多將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的要素與俄羅斯以及西洋音樂(lè)的典型要素融合的作曲家和代表作品，如賀綠汀的《牧童短笛》、老志誠(chéng)的《牧童之樂(lè)》等作品，都在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，加入了西方的音樂(lè)因素，完善了我國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作方式，同時(shí)為中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)辟了一條嶄新的道路。

（四）增進(jìn)了黑龍江地區(qū)對(duì)音樂(lè)文化的熱愛(ài)

俄羅斯古典音樂(lè)文化對(duì)黑龍江地區(qū)音樂(lè)的影響也體現(xiàn)在了社會(huì)生活的方方面面，受到政治方面的影響，在20世紀(jì)初期，中國(guó)幾乎是完全照搬了蘇聯(lián)古典音樂(lè)文化的發(fā)展模式，發(fā)展了中國(guó)的音樂(lè)文化，拓寬了我國(guó)民眾的音樂(lè)視野，更加在潛移默化中促進(jìn)了黑龍江地區(qū)社會(huì)大眾對(duì)于音樂(lè)文化的熱愛(ài)。以《莫斯科郊外的晚上》《喀秋莎》等為代表的蘇聯(lián)時(shí)期歌曲在黑龍江地區(qū)得到了廣泛的傳唱，讓社會(huì)大眾更加接受和習(xí)慣了俄羅斯音樂(lè)，同時(shí)也極大地調(diào)動(dòng)了黑龍江地區(qū)的社會(huì)大眾對(duì)于音樂(lè)文化的喜愛(ài)和熱情，讓更多的人投入到了音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，給我國(guó)音樂(lè)文化的發(fā)展帶來(lái)了積極的正面作用。

三、俄羅斯古典音樂(lè)發(fā)展給黑龍江音樂(lè)發(fā)展的啟示

在20世紀(jì)，俄羅斯對(duì)我國(guó)的影響不僅體現(xiàn)在了政治運(yùn)動(dòng)，更體現(xiàn)在了社會(huì)文化的方方面面，其中音樂(lè)文化方面的影響較為顯著。俄羅斯古典音樂(lè)在黑龍江的傳播與發(fā)展，給黑龍江的本地音樂(lè)文化帶來(lái)了極大的啟示和推動(dòng)，不但完善了黑龍江音樂(lè)的創(chuàng)作方式和音樂(lè)結(jié)構(gòu)，還極大地推動(dòng)了黑龍江地區(qū)的音樂(lè)組織和團(tuán)體的發(fā)展，更以教育的形式給黑龍江地區(qū)的音樂(lè)文化帶來(lái)了影響。俄羅斯的古典音樂(lè)文化和黑龍江本地音樂(lè)文化的交融和發(fā)展，讓黑龍江的音樂(lè)增加了包容性和多樣性，使得黑龍江的音樂(lè)文化發(fā)展深深地烙印上了俄羅斯民族的印記，培育出了黑龍江地區(qū)獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)文化。

結(jié) 語(yǔ)：黑龍江作為有著深厚歷史文化內(nèi)涵的百年老城，在我國(guó)的歷史發(fā)展中始終是個(gè)特別的存在，它既有著我國(guó)傳統(tǒng)的民族特性，又擁有著俄羅斯民族文化的印記，在這座城市中處處都有著文化的交流和碰撞。在音樂(lè)方面，可以說(shuō)，20世紀(jì)俄羅斯古典音樂(lè)給黑龍江地區(qū)的音樂(lè)文化發(fā)展帶來(lái)的影響一直到今天還深深地烙印著，甚至對(duì)中國(guó)的音樂(lè)發(fā)展起著重要的作用和啟示。

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