[摘 要]音樂是利用音響來表達(dá)人們內(nèi)心情感的藝術(shù)。在曼妙的音樂里,任何一個(gè)聲音均不是單獨(dú)出現(xiàn)的,它們之間聯(lián)系密切,此起彼伏。正因?yàn)橛辛艘魳分械膶哟巍⑵鸱蛯?duì)比,才能使作品的情感與意圖得以表現(xiàn)。隨著我國合唱藝術(shù)的繁榮以及對(duì)合唱藝術(shù)的重視,更深層次地挖掘、表現(xiàn)作品的精髓,再現(xiàn)合唱作品藝術(shù)美成為了當(dāng)代合唱藝術(shù)愛好者與合唱指揮的共同追求。筆者認(rèn)為,應(yīng)當(dāng)結(jié)合音樂的基本規(guī)律,對(duì)合唱作品做好必要而合理的著色,合理地布置作品的色調(diào)起伏,再現(xiàn)合唱作品本身的藝術(shù)美。
[關(guān)鍵詞]合唱作品;著色;色調(diào);藝術(shù)美
在馬革順著述的《合唱學(xué)新編》中,對(duì)色調(diào)做出如下解釋:“音樂作品在藝術(shù)再現(xiàn)的過程中,每一瞬間與它前后相鄰的瞬間的聲音相互之間,在音量、音色及速度上所形成的不同程度的層次差別的整個(gè)起伏局面,稱之為色調(diào)?!焙铣髌分猩{(diào)的安排就相當(dāng)于對(duì)作品進(jìn)行著色?!爸边@一詞原本是美術(shù)或裝飾藝術(shù)中的專業(yè)術(shù)語,指的是對(duì)作品上色。一幅畫作,只有當(dāng)畫家用他的筆設(shè)計(jì)出濃淡效果,調(diào)整了明暗度且對(duì)色調(diào)做出了很好的布置,它才能呈現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)感。相似地,對(duì)某部合唱作品進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)時(shí),除要把控音準(zhǔn)和聲部之間的均衡、協(xié)調(diào)以外,還必須對(duì)作品進(jìn)行整體的色調(diào)布局、著色。只有這樣,合唱作品才能變得靈動(dòng)而充滿生機(jī)。
一、合唱作品中的色調(diào)
集體性是合唱這門多聲部聲樂表演藝術(shù)區(qū)別于獨(dú)唱的特性。對(duì)合唱作品進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)時(shí),為了使合唱作品達(dá)到良好的藝術(shù)效果,不僅要追求聲音的和諧統(tǒng)一;聲部間的均衡;各聲部的橫向協(xié)和與聲部間總的協(xié)和,更應(yīng)注意對(duì)于合唱作品在“色調(diào)”和“邏輯重音”等方面的分析、判斷和應(yīng)用。合理的“著色”是使合唱產(chǎn)生豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力的源泉。
通常,色調(diào)可由下列幾個(gè)要素組合而成:力度、音色以及速度。不論是濃淡還是在力度上,音色的起伏是差不多的。速度的快慢和色調(diào)之間存在明顯的關(guān)聯(lián)。通俗地說,若樂句的速度漸漸變強(qiáng),則演唱者內(nèi)心的情緒也會(huì)相應(yīng)地加速,或者是變得緊張;若樂句的速度慢慢趨于平緩,演唱情緒也會(huì)隨之減速或者是變得松弛。但須注意的是,這里說到的“加速”或“減速”是指情緒上的變化,并非普通術(shù)語中的“加速”或“減速”那么明顯。本文筆者具體從形成色調(diào)的三個(gè)要素——力度、速度和音色這三個(gè)方面,對(duì)《游子情思》這首合唱作品進(jìn)行“著色”。
二、作者簡介與曲式分析
1.作者簡介
陸在易,我國著名的作曲家。1996年,他創(chuàng)作的合唱作品——《游子情思》成為上海第二節(jié)《華生曲》的創(chuàng)意作品。作為頗負(fù)盛名的作曲家,陸在易創(chuàng)作了大量的、體裁豐富的作品并取得了較大成就。其中,《雨后彩虹》這首廣為流傳的混聲合唱作品,被評(píng)為20世紀(jì)華人音樂的經(jīng)典之作。同時(shí),《祖國,慈祥的母親》等多部藝術(shù)佳作,在海內(nèi)外均受到了很多的追捧;《中國,我可愛的母親——為大型合唱隊(duì)與交響樂隊(duì)而作》作為一首典型的音樂抒情詩,曾獲得了中國音樂《金鐘獎(jiǎng)》。陸在易創(chuàng)作的音樂作品中,融入了真實(shí)的情感,蘊(yùn)含豐富的內(nèi)涵。他的作品,集歌唱、抒情兩種屬性為一體。《游子情思》這首合唱作品就充分呈現(xiàn)了創(chuàng)作者的音樂風(fēng)格與內(nèi)心情感。
2.作品分析
《游子情思》這首曲調(diào)優(yōu)美、情感真摯的合唱作品以表現(xiàn)游子連綿的思鄉(xiāng)之情為情感基調(diào)并貫穿始終。通過對(duì)這首合唱作品的分析,筆者認(rèn)為該作品采用的是并列三部曲式結(jié)構(gòu)。
A段:在主調(diào)F大調(diào)上,以敘述性的旋律道出了游子對(duì)故鄉(xiāng)的綿綿情意。歌詞中排比句的運(yùn)用(如:“走出了告別的目光,走不出纏繞的離愁;走出了故鄉(xiāng)的懷抱,走不出眷戀的小舟;走出了遠(yuǎn)游的港口,走不出期待的雙眸;走遍了萬水千山,走不出夢(mèng)里的神州?!保?、級(jí)進(jìn)式與同音反復(fù)相結(jié)合的旋律線條(如譜例1)將情緒不斷向前推進(jìn),直達(dá)游子心底那句“雖說四海啊都能安家,老家總覺得最親切溫柔。”的內(nèi)心獨(dú)白。
B段:在A段第三句開始,四個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)入,作曲家利用重復(fù)樂句的作曲手法,在音量、音色、力度的對(duì)比下,以二十一至二十二小節(jié)處(譜例2)八度大跳的方式引出了激情的B段。第一句以弱力度,虛詞“啊”來演唱(譜例2),恰如其分地表現(xiàn)出了游子內(nèi)心深處的桑梓之念。緊接著,作曲家又以“卡農(nóng)”的作曲技法,制造出了連綿不斷、此起彼伏的音樂效果。最后,鋼琴伴奏使用連音進(jìn)一步將情緒推入高潮,自然地過渡進(jìn)入C段。
C段:進(jìn)入本部作品中的第二次高潮。本段有非常顯著的特征:演唱的都是以虛詞“啊”為主;該種設(shè)計(jì)相對(duì)比較罕見。筆者認(rèn)為,在這首作品中,作曲家最大的風(fēng)格特色也在于此。段落開始處以“f”的力度將游子思念故鄉(xiāng)、難以言表的情緒推向最高潮。在重復(fù)一次后,作曲家以旋律下行的寫作手法刻畫出游子由情緒釋放到心中無奈,情緒漸漸趨于平緩的畫面。最后在重復(fù)“呣”音,漸弱的演唱中結(jié)束全曲。在最后三小節(jié)“呣”音演唱主和弦的同時(shí),鋼琴伴奏聲部運(yùn)用B段材料,奏出“遠(yuǎn)游千萬里……”的旋律(譜例3、譜例4),似乎在暗示遠(yuǎn)游并未結(jié)束,思念之情依然在心中蔓延。
三、作品的“著色”
《游子情思》作品中傳遞的情緒應(yīng)該是內(nèi)心惆悵,心緒連綿的。演唱過程中,整部作品應(yīng)將“情”字作為重點(diǎn)。有下列三個(gè)層次,應(yīng)當(dāng)引起重視:A段,強(qiáng)調(diào)舒張、抒情、華美;B段:旋律變得活躍,比較明快;再見段:情緒飽滿,充滿激情。對(duì)于作品的處理應(yīng)以樂譜為基準(zhǔn),根據(jù)要求的速度來完成演唱;與此同時(shí),每個(gè)單拍各自的速度,則可根據(jù)表達(dá)情緒的漲停,做出相應(yīng)地調(diào)整。部分音符的時(shí)值可以有一定的伸長;有些音符則隨之有所縮短。例如前奏部分,鋼琴伴奏在第八和第九小節(jié)(譜例5)做了“Rubato”的伸縮處理,通過將第八小節(jié)的末尾音的時(shí)值進(jìn)行適當(dāng)?shù)匮娱L,把第九小節(jié)中的前面2個(gè)八分音符彈奏得適當(dāng)?shù)鼐o湊。這樣的處理方式更能夠襯托思念之情,使其更貼合作品的主題思想。
A段:在速度上,A段譜面的標(biāo)記速度是“Moderato”,每分鐘在88拍左右,為表現(xiàn)樂曲惆悵之情,力度應(yīng)控制在mp。樂曲頭一個(gè)樂匯“告別的目光”是四個(gè)D音的同音反復(fù),根據(jù)音樂的規(guī)律,第一個(gè)D音應(yīng)該是此樂匯的高點(diǎn),下一個(gè)樂匯也應(yīng)以“纏”字處的D音為主。而這一整句的高點(diǎn),筆者認(rèn)為,應(yīng)放在“纏”字處,該句要以mp的力度推進(jìn)到此音,在“離愁”的“離”字處可以稍作停留地收著唱,以表達(dá)由心底發(fā)出的離別之愁。這樣A段第一句的起伏就表達(dá)清楚了。同理,第二句的邏輯重音應(yīng)該在“眷”字處,樂句起伏同第一句一樣,在“舟”字處應(yīng)做漸強(qiáng)推進(jìn)到四聲部的“雖說四海……”。第三句的重音應(yīng)在“最”字處,此句中第一個(gè)樂匯的“家”字不要把字咬太死,應(yīng)該適當(dāng)?shù)娜跆幚頁Q氣到下一樂匯。第四句雖然是第三句的重復(fù),但是力度應(yīng)該比第三句更強(qiáng),從而起到強(qiáng)調(diào)“哪里都不如故鄉(xiāng)好,不如故鄉(xiāng)親切”的作用。演唱時(shí)還要注意兩句的“柔”字的處理,根據(jù)音樂規(guī)律,第三句的“柔”要做漸強(qiáng),以此推入到重復(fù)句,而第四句的“柔”則應(yīng)弱下來,為進(jìn)入B段mp力度的“啊”音做準(zhǔn)備。
B段:進(jìn)入B段時(shí),演唱的速度不發(fā)生變化,但是力度和厚度都加強(qiáng)了,游子的思鄉(xiāng)之情更加濃厚?!斑h(yuǎn)游千萬里”處的女高、男高主旋律聲部與女低、男低的節(jié)奏性同音反復(fù)的副旋律聲部,除了在旋律線條上形成對(duì)比意外,更起到了豐富和聲,加重厚度的音響效果。這種兩條旋律線的卡農(nóng)式進(jìn)行時(shí),應(yīng)注意相應(yīng)的避讓,在力度上應(yīng)均衡。在第三個(gè)“幾度春和秋”出現(xiàn)時(shí),“幾”字應(yīng)做強(qiáng)后即弱的處理,強(qiáng)調(diào)游子離鄉(xiāng)時(shí)間之長。
C段:C段的速度標(biāo)記為Piumosso,即“速度加快”,筆者認(rèn)為術(shù)語是給某些較明顯或者瞬間較大的某一音樂片段以總的要求。所以,在此段,筆者認(rèn)為是一種情緒的變化、情感的升華。由思念故鄉(xiāng)仿佛回到了故鄉(xiāng),情緒由激動(dòng)不已到漸漸平靜,在演唱本段時(shí)應(yīng)該是連綿起伏的。三個(gè)“呣”音重復(fù)的樂匯在力度上應(yīng)做漸弱,速度上應(yīng)做“rit”的處理。
結(jié) 語
色調(diào),是傳遞與表現(xiàn)合唱作品情感與藝術(shù)美的重要手段。它是一種藝術(shù)特征的表現(xiàn)手段,但無法完全取代藝術(shù)表現(xiàn)。因此,須結(jié)合作品本身的內(nèi)容來進(jìn)行著色、潤色??鋸埢蛘卟蛔愕纳{(diào)都是處理時(shí)應(yīng)該避免的。
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