[摘 要]藝術(shù)歌曲作為一種獨(dú)特的體裁，至今仍然廣為流傳。藝術(shù)歌曲體現(xiàn)著浪漫主義精神中抒情、細(xì)致而又富有詩(shī)意的一面，擁有獨(dú)特的鋼琴伴奏，豐富的織體和聲，時(shí)刻營(yíng)造出一種意境美感，而舒伯特作為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人被人們親切地譽(yù)為藝術(shù)歌曲之王。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)歌曲；舒伯特；風(fēng)格；特征

一、藝術(shù)歌曲出現(xiàn)

1.藝術(shù)歌曲的萌芽

浪漫主義文學(xué)和音樂(lè)的發(fā)源地是奧地利和德國(guó)，而德國(guó)與奧地利的藝術(shù)歌曲早在巴洛克時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，巴赫、策爾特等音樂(lè)家都為藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)做出貢獻(xiàn)，但這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)歌曲只強(qiáng)調(diào)音樂(lè)，而忽視了歌詞。后出現(xiàn)的古典主義三杰海頓、貝多芬、莫扎特在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域創(chuàng)作了非常多的優(yōu)秀作品，如莫扎特的《紫羅蘭》，海頓的《田園歌》，貝多芬的《我愛(ài)你》等，這些早期的作品對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲產(chǎn)生了很大的影響。

2.藝術(shù)歌曲的含義

藝術(shù)歌曲起于19世紀(jì)，原指德國(guó)的浪漫歌曲，藝術(shù)歌曲是一種特定的歌曲題材，并不單單是指具有一定藝術(shù)歌曲的泛稱(chēng)。藝術(shù)歌曲中體現(xiàn)這浪漫主義精神中抒情、細(xì)致而又富有詩(shī)意的一面，內(nèi)容非常豐富。除了歌曲旋律之外，伴奏又是整個(gè)歌曲中重要的一部分。在歌詞中多為意蘊(yùn)深刻卻又不失含蓄的詩(shī)篇，與旋律緊密相連。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的發(fā)展

1.舒伯特的生平

舒伯特（奧地利作曲家），舒伯特音樂(lè)上的啟蒙老師是他的父親，他從小便與小提琴、鋼琴為伴，后到唱詩(shī)班正式學(xué)習(xí)音樂(lè)。在他11歲的時(shí)考進(jìn)維也納帝國(guó)及皇家學(xué)院，進(jìn)入維也納宮廷禮拜堂合唱團(tuán)，1812年時(shí)拜當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的作曲家意大利薩里埃利為師，創(chuàng)作《魔王》這部作品，而這個(gè)時(shí)候舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作了將近700首，1823年身患重病的舒伯特完成了聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》，1828年離世，享年31歲。

2.舒伯特的藝術(shù)歌曲類(lèi)型

（1）分節(jié)歌：

這種形式最早在民歌中出現(xiàn)，其特點(diǎn)是同一旋律不同歌詞。例如作品：《圣母頌》。 在這種情況下，歌曲顯得單調(diào)，因此在演唱中按照歌曲進(jìn)行的需要加一些修飾或者改動(dòng)表情記號(hào)。

（2）通譜歌：

曲調(diào)以歌詞為中心，不進(jìn)行反復(fù)。與其分節(jié)歌相反，在演唱時(shí)無(wú)固定旋律，因此需要演唱者對(duì)全曲的具有一定的掌控能力，有人物個(gè)性，以及段落感、層次感，以及對(duì)比和鋪墊的音樂(lè)變化。例如作品《魔王》等。

（3）變化分節(jié)歌：

在以分節(jié)歌的形式為基礎(chǔ)之上，根據(jù)歌詞的需要，在中間部分加入變奏和主題展開(kāi)的手法，或者是在結(jié)尾處進(jìn)行增減，和進(jìn)行調(diào)式上的轉(zhuǎn)換。例如作品《鱒魚(yú)》等。

三、舒伯特的藝術(shù)歌曲風(fēng)格

1.來(lái)源于現(xiàn)實(shí)并具有幻想性

幻想性是舒伯特的藝術(shù)歌曲風(fēng)格之一。舒伯特在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常借助想象中的人物來(lái)闡述對(duì)理想、生活的一種渴望和追求。既法國(guó)大革命失敗以后，封建主義尋求在歐洲獲得復(fù)辟。現(xiàn)實(shí)的沖擊讓舒伯特對(duì)現(xiàn)實(shí)感到苦悶，不滿(mǎn)和壓抑，于是他想通過(guò)幻想的方式，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，來(lái)彌補(bǔ)自己對(duì)于自由、美好的世界的憧憬。

就像他的《菩提樹(shù)》就是舒伯特悲慘生活的真實(shí)寫(xiě)照。通過(guò)對(duì)流浪者的描述來(lái)表現(xiàn)舒伯特對(duì)現(xiàn)實(shí)中生活的不滿(mǎn)與苦悶，使“流浪者”不愿意回到現(xiàn)實(shí)而想永遠(yuǎn)留在夢(mèng)境中，來(lái)滿(mǎn)足自己對(duì)生活的追求。

2.抒情性

舒伯特的作品源于他的苦難，他把自己的不滿(mǎn)與希望寄托于作品，尋求一種安慰。就像是至今為止還深受大家喜愛(ài)的舒伯特《小夜曲》——選自《天鵝之歌》 ，就是一首抒情性極高的曲目。此曲主要分成三段，在演唱與演奏中我們可以發(fā)現(xiàn)：每段旋律各不一樣特色鮮明，歌曲表達(dá)了青年追求喜愛(ài)之人的情感；舒伯特在第一段以動(dòng)聽(tīng)、輕柔的旋律闡述了青年對(duì)自己心上人的一片深情；在充滿(mǎn)渴望與期待的間奏后，第二段轉(zhuǎn)入同名D大調(diào)，音樂(lè)上所呈現(xiàn)出的明亮表現(xiàn)出了青年人激動(dòng)的情緒。尾聲是圍繞第二段的旋律展開(kāi)出來(lái)的，音樂(lè)闡述了青年人最終得到愛(ài)情的幸?？鞓?lè)甜蜜的心情。其抒情的風(fēng)格可見(jiàn)十分鮮明。以及《搖籃曲》中母親對(duì)孩子的萬(wàn)千柔情、無(wú)私與疼愛(ài)和美好期望！

3.文學(xué)性

舒伯特的藝術(shù)歌曲非常重視與文學(xué)之間的聯(lián)系，他的藝術(shù)歌曲大部分來(lái)自于席勒、莎士比亞、歌德、海涅等人的優(yōu)秀詩(shī)作，如出自繆勒詩(shī)作的《冬之旅》以及出自歌德的詩(shī)作的作品《魔王》。整個(gè)浪漫主義時(shí)期一直被這種風(fēng)格的創(chuàng)作影響著，舒曼就是一個(gè)很好的例子。

4.民族性

舒伯特并不喜歡屈伸與貴族，而是喜歡跟底層人們?cè)谝黄?，所以他?chuàng)作的藝術(shù)歌曲大多充滿(mǎn)了純樸、真摯的氣質(zhì)，通俗上口，富有民歌氣息。

第一、在題材方面舒伯特采用的是民間詩(shī)人的作品，而這些民間詩(shī)人的作品往往充斥著底層人們生活的氣息，例如《美麗的磨坊姑娘》中的磨坊姑娘。

第二、在創(chuàng)作方面舒伯特采用了大量的民間音調(diào)如德國(guó)、奧地利地區(qū)的音調(diào)，就像他的《野玫瑰》這部作品就源于匈牙利的民間作品。

四、舒伯特藝術(shù)歌曲的特征

1.舒伯特藝術(shù)歌曲的旋律

抒情性和藝術(shù)性是舒伯特藝術(shù)歌曲的兩大特點(diǎn)，（1）他創(chuàng)作的歌曲主題明確、旋律性極強(qiáng)、簡(jiǎn)潔明了、朗朗上口、在旋律中還大量使用變化音和休止符以及裝飾音等，但歌曲卻不曾缺乏生活性、流暢性、嚴(yán)謹(jǐn)性、浪漫性；（2）旋律中往往又透露出該民族的文化傳統(tǒng)風(fēng)格特點(diǎn)以及風(fēng)土人情。例如《小夜曲》中：

2.舒伯特藝術(shù)歌曲的伴奏

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏處于一個(gè)非常重要的地位，他的伴奏可以成為一個(gè)獨(dú)立的作品。舒伯特藝術(shù)歌曲的伴奏可以充分地發(fā)揮鋼琴的表現(xiàn)力，同時(shí)它可以作為和聲的一種襯托又可以作為情景的一種烘托，并且刻畫(huà)著人物內(nèi)心的情感以及詩(shī)歌的內(nèi)容，讓演唱者與伴奏可以更好地融為一體，使聽(tīng)眾更加自然地融入其中。舒伯特藝術(shù)歌曲的伴奏還具有呈現(xiàn)音樂(lè)主題、完善音樂(lè)結(jié)構(gòu)、構(gòu)建和聲語(yǔ)言的功能。

例如在歌曲《魔王》的伴奏中利用三連音的特點(diǎn)，不僅給人呈出了十分形象的風(fēng)聲和馬蹄疾步聲而且還充分表現(xiàn)出了父親和孩子在漫天飛雪的夜晚走投無(wú)路的焦急心情。如《魔王》選段：

3.舒伯特藝術(shù)歌曲中表達(dá)的思想

舒伯特的藝術(shù)歌曲表達(dá)了他那個(gè)時(shí)代中所要表達(dá)的情感，那是一個(gè)貧困、耿直、追求幸福光明的市民階級(jí)知識(shí)分子內(nèi)心復(fù)雜的情感，而這種情感充斥著憂(yōu)傷和歡樂(lè)，絕望與希望，在他的歌曲中總是能看到時(shí)代的印記。例如在歌曲《鱒魚(yú)》中舒伯特把現(xiàn)實(shí)中純潔的年輕人比作在河中自由自在的鱒魚(yú)，通過(guò)對(duì)漁夫的邪惡與虛詐的描述，來(lái)告誡現(xiàn)實(shí)的人們不要因?yàn)樯屏技儩嵍艿絺Α?/p>

4.舒伯特藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)

舒伯特利用嫻熟的作曲方法，把藝術(shù)歌曲分為兩類(lèi)第一種是多節(jié)形式：同一旋律下不同歌詞的反復(fù)演唱；第二種是三段體：開(kāi)頭與結(jié)尾旋律相似，中間段落發(fā)生變化如：《圣母頌》《小夜曲》。

5.舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱

藝術(shù)歌曲的演唱一般采用的是美聲唱法或者是中西結(jié)合，舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱更多的是需要準(zhǔn)確、細(xì)膩和精美，而不是在炫耀華麗的技巧和唱腔，它需要的是對(duì)音量的一種控制以及音色的變化，因此演唱者必須要經(jīng)歷過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練和一定藝術(shù)境界，同時(shí)要有一定的文學(xué)底蘊(yùn)和藝術(shù)修養(yǎng)以及理解力，這也是藝術(shù)歌曲特殊的一個(gè)地方。

如：在演唱《小夜曲》這首作品時(shí)要對(duì)音量和氣息有一定的控制，用一種放松的狀態(tài)去演唱，讓一種柔和的聲音去帶動(dòng)憂(yōu)傷的情緒，聲音過(guò)大容易破壞歌曲的美感而讓聽(tīng)眾覺(jué)得缺乏了一種味道，在后半部分出現(xiàn)焦躁不安的情緒，這時(shí)演唱者要加快情緒的一種轉(zhuǎn)換，在激情中帶有一點(diǎn)不安，不安中還有點(diǎn)渴望。最后那再次回到最開(kāi)始，在整個(gè)過(guò)程中我們要對(duì)旋律有一個(gè)充分的認(rèn)識(shí)并且我們要有一個(gè)很好的氣息支撐以及對(duì)歌曲情感的把握能力?！缎∫骨肥怯迷?shī)作為歌詞以此表達(dá)了對(duì)心愛(ài)姑娘的喜愛(ài)與贊美，所以在演唱過(guò)程中一定要對(duì)詩(shī)有一個(gè)充分的了解，這樣才能更好地去演唱和表達(dá)這首歌曲。

結(jié) 論

藝術(shù)歌曲經(jīng)歷了從古典主義到浪漫主義的快速發(fā)展，在舒伯特時(shí)得到了極大的推崇，他本人被人們尊稱(chēng)為“藝術(shù)歌曲之王”，從本文通過(guò)他對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)而把藝術(shù)歌曲賦予的幻想性、文學(xué)性、民族性、抒情性以及對(duì)旋律、鋼琴伴奏、曲式結(jié)構(gòu)、演唱等方面進(jìn)行了深刻的挖掘與發(fā)現(xiàn)，我們得出舒伯特之所以被稱(chēng)為“藝術(shù)歌曲之王”是因?yàn)樗乃囆g(shù)歌曲具有與旁人不同的風(fēng)格與特點(diǎn)，就像他說(shuō)過(guò)的“我的作品之所以存在，是由于我對(duì)音樂(lè)的理解和我的苦難”。就是因?yàn)橛腥绱孙L(fēng)格及特點(diǎn)，舒伯特藝術(shù)歌曲對(duì)舒曼以及后世產(chǎn)生了極大的影響，為以后藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

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