[摘要]盧氏鑼鼓書作為河南地方的曲藝，主要流行在豫西的盧氏地區(qū)，是鑼鼓書在豫西地區(qū)的一個(gè)分支。鑼鼓書的得名來(lái)自于其獨(dú)特的伴奏形式，即在演唱時(shí)編配有鑼、鼓打擊節(jié)奏的聲音。歷史上也有別的叫法，例如“四股弦書”“神鼓書”等。其主要流行的地區(qū)在豫西陜縣、渭南，河南的靈寶、盧氏、澠池及山西的平陸、芮城一帶。本文主要研究的就是流行于河南盧氏地區(qū)鑼鼓書的唱腔特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]盧氏鑼鼓書；唱腔；藝術(shù)風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）02-0048-02

盧氏鑼鼓書，是鑼鼓書在豫西地區(qū)的一個(gè)分支。鑼鼓書的得名來(lái)自于其獨(dú)特的伴奏形式，即在演唱時(shí)編配有鑼、鼓打擊節(jié)奏的聲音。歷史上也有別的叫法，例如“四股弦書”“神鼓書”等。其主要流行的地區(qū)在豫西陜縣、渭南，河南的靈寶、盧氏、澠池及山西的平陸、芮城一帶。本文主要研究的就是流行于河南盧氏地區(qū)鑼鼓書的唱腔特點(diǎn)，盧氏鑼鼓書的音樂(lè)為板式變化體，演唱的詞句結(jié)構(gòu)模式多為兩句體，常見(jiàn)七字句與十字句。唱腔板式為【慢板】【二性】【連字句】【簡(jiǎn)字句】【飛板】【蠻子腔】【間板】【流水】等。

一、盧氏鑼鼓書的唱腔特征

1.調(diào)式、調(diào)性特征

由于鑼鼓書用豫西、陜州方言演唱，其聲調(diào)特點(diǎn)屬于西北語(yǔ)系，一聲與四聲使用較多，所以也使得其唱腔在調(diào)式調(diào)性中呈現(xiàn)出一些明顯不同于其他曲種的特點(diǎn)：在調(diào)式中較為頻繁地使用偏音（4，7），且偏音所處的節(jié)拍位置是非弱拍位，而在節(jié)拍重音或者由切分造成的節(jié)拍重音位。如下例：

調(diào)性特點(diǎn)在于不同板式的曲調(diào)都處于G宮系統(tǒng)，其主要伴奏樂(lè)器四胡的音域較窄，大致為兩個(gè)八度，定弦為G、G、d、d，所以其曲調(diào)都處于G宮系統(tǒng)內(nèi)。

2.旋法特征

由于其調(diào)式中的偏音使用較多，在其旋律設(shè)計(jì)上也有了獨(dú)有的形態(tài)，比如在使用偏音7的時(shí)候，在“7”之前多用高一個(gè)八度內(nèi)的“4”“5”，在“7”之后多用高一個(gè)八度內(nèi)的“2”。因?yàn)椤?”的使用多處于強(qiáng)拍或強(qiáng)位，使得這樣的音程顯得尤為突出，在偏音“4”的使用中就比較平淡，多為三度以內(nèi)的音程連接，且都處于弱拍弱位。

偏音“7”的使用造成了比較多的減五度音程大跳及六度音程大跳，使得唱腔具有很強(qiáng)的地域特點(diǎn)，這些偏音的使用符合西北地區(qū)的發(fā)音習(xí)慣，符合當(dāng)?shù)乩习傩盏穆?tīng)覺(jué)習(xí)慣，所以這一曲種受到了當(dāng)?shù)厝嗣竦膹V泛歡迎。如《楊八姐游春》唱段：

3.音區(qū)特征

鑼鼓書旋律的音區(qū)范圍較寬，在一個(gè)段落里，演唱的音域可達(dá)到十三度，比如在《楊八姐游春》中“寇準(zhǔn)說(shuō)這文官譜上任你選，帶武將這營(yíng)中任你尋”（見(jiàn)譜例3），該段落中，演唱的最低音在小字組的#f，最高音在小字二組的d，在短短兩句之中，旋律起伏較大，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)難度較高，音樂(lè)的表現(xiàn)力較強(qiáng)。

另外，鑼鼓書的旋律在表達(dá)亢奮激昂的情緒時(shí)，所使用的音區(qū)較高，對(duì)于演唱者的演唱技巧也是一種考驗(yàn)。例如在《羅成算卦》中（見(jiàn)譜例4），一段詞為：“小羅成聞言這心好惱，好惱先生你口胡言”，該段落的旋律最高音為小字二組的b，且都是旋律大跳至最高音，其演唱難度可見(jiàn)一斑。

二、盧氏鑼鼓書的結(jié)構(gòu)特征

1.節(jié)奏特征

盧氏鑼鼓書的節(jié)奏多變，節(jié)奏型運(yùn)用巧妙，富于變化，與其他曲種不同的是，其節(jié)奏中常見(jiàn)一些切分類型，如延音造成的較長(zhǎng)時(shí)值的切分，還有較短時(shí)值的切分節(jié)奏。這些多變的節(jié)奏型在樂(lè)曲中運(yùn)用得十分恰當(dāng)，又可以充分展示說(shuō)書人的技巧。這也是鑼鼓書藝術(shù)的一大特點(diǎn)，獲得了廣大群眾的熱愛(ài)。如下例：

上述兩個(gè)例子的節(jié)奏都極富變化，唱起來(lái)較有難度，而且鑼鼓書早期是由一個(gè)人邊打鼓邊說(shuō)唱，配合著鼓點(diǎn)，其節(jié)奏型更加復(fù)雜，體現(xiàn)了鑼鼓書藝人精湛的技藝。

2.節(jié)拍特征

盧氏鑼鼓書的節(jié)拍選擇源自于內(nèi)容，在不同音樂(lè)里運(yùn)用不同的節(jié)拍來(lái)完整地表達(dá)情緒、內(nèi)容。比如在抒情、優(yōu)美的曲調(diào)中，選擇4/4拍，2/4拍，在敘述事情時(shí)多用2/4拍，在表現(xiàn)歡喜、憤怒時(shí)會(huì)使用1/4拍，在表現(xiàn)慷慨激昂的情緒時(shí)使用散板。

4/4節(jié)拍表現(xiàn)優(yōu)美的旋律，多用于盧氏鑼鼓書的【慢板】中，2/4拍也可見(jiàn)于【慢板】；2/4節(jié)拍更為多用，可見(jiàn)于【二性板】【連字句】【簡(jiǎn)字句】【蠻子腔】；1/4節(jié)拍主要用在【飛板】中；散板節(jié)拍類型主要用于【間板】和【流水】。

3.句式特征

在眾多的盧氏鑼鼓書的譜例中，多為上下句的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，歌詞內(nèi)容多為前后呼應(yīng)、問(wèn)答、敘述事件，描繪人物形象等。這種較為短小的兩句體樂(lè)段結(jié)構(gòu)，使得音樂(lè)簡(jiǎn)明扼要，旋律無(wú)更多的發(fā)展空間，而歌詞顯得更加重要，由于其主要作為敘述事件的一種藝術(shù)形式，與評(píng)書在某種意義上有一些關(guān)聯(lián)，所以音樂(lè)旋律主體發(fā)展的可能性比較小。

三、盧氏鑼鼓書的藝術(shù)風(fēng)格

從以上幾個(gè)重要的音樂(lè)元素來(lái)分析盧氏鑼鼓書，我們不難看出此種藝術(shù)形式融合了說(shuō)唱音樂(lè)、文學(xué)、表演等藝術(shù)門類，其音樂(lè)內(nèi)容主要取決于文學(xué)內(nèi)容的構(gòu)建，由于其題材廣泛，可表現(xiàn)經(jīng)典的愛(ài)情故事，如《梁山伯與祝英臺(tái)》，可表現(xiàn)歷史題材的如《楊八姐游春》，可表現(xiàn)人物傳奇的如《小二姐做夢(mèng)》，多樣化的主題內(nèi)容使得盧氏鑼鼓書的曲調(diào)形式多樣，旋律富于變化，而由于盧氏鑼鼓書其以打擊樂(lè)作為主要伴奏樂(lè)器這一主要特征來(lái)說(shuō)，其曲調(diào)中節(jié)奏型復(fù)雜多變，既可以展示說(shuō)書人高超的技術(shù)，也可以使音樂(lè)更加有表現(xiàn)力；旋律中大量使用的偏音，更加符合鑼鼓書的聽(tīng)眾們的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，曲調(diào)模仿西北語(yǔ)言，使得鑼鼓書有著明顯的地域特點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

總之，盧氏鑼鼓書這種經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期歷史積淀留存下來(lái)的民間曲藝形式，它保存了大量民間藝術(shù)的精華，盧氏鑼鼓書的音樂(lè)就是在腳踏前人的基礎(chǔ)之上跨越了一個(gè)臺(tái)階，曲調(diào)中糅合有蒲劇、秦腔、道情、碗碗腔等成分，因此形成了自己獨(dú)具特色的唱腔，為今天的作曲家們也提供了一定的參考意見(jiàn)。無(wú)論是從文學(xué)角度、音樂(lè)角度、表演角度都給后人留下了寶貴的精神財(cái)富，我們作為中華文明的子孫，有必要去研究、保護(hù)這一中華文明的藝術(shù)瑰寶。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]中國(guó)曲藝志河南卷編輯部.中國(guó)曲藝志河南卷[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1985.

[2]欒桂娟.中國(guó)曲藝與曲藝音樂(lè)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1998.

[3]姜昆.中國(guó)曲藝概論[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005.

[4]劉振南.中國(guó)曲藝音樂(lè)的特征[J].中國(guó)音樂(lè)，1990.

[5]楊和平.中國(guó)曲藝藝術(shù)賞析[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2011.

（責(zé)任編輯：崔曉光）