[摘要]不同樂器的音色都各有特色，同樣一位演奏家使用不同的演奏技巧來演奏同一首樂曲，也會產(chǎn)生不同的音色。音樂作品要對其進行藝術(shù)處理，個體審美差異不同，故而藝術(shù)處理也會千差萬別。鋼琴的音色固然沒有交響樂隊那樣多姿多彩，但是就是這樣“單一”的音色，通過演奏者巧妙的觸鍵技巧，在肢體語言的協(xié)調(diào)配合下，也會產(chǎn)生音色細微之處的變化。

[關(guān)鍵詞]鋼琴演奏；觸鍵；音色

[中圖分類號]J624 [文獻標(biāo)志碼]A [文章編號]1007-2233（2017）08-0062-02

不同樂器的音色都各有特色，同樣的演奏家在不同的鋼琴上有時也會演奏出不同的音色，同樣一位演奏家使用不同的演奏技巧來演奏同一首樂曲，也會產(chǎn)生不同的音色，不同的演奏家掌握的技巧各有千秋，自然也就產(chǎn)生了不同的音色。當(dāng)然，產(chǎn)生千變?nèi)f化的音色的前提，是演奏者掌握基本的演奏技能技術(shù)。音樂作品要對其進行藝術(shù)處理，個體審美差異不同，故而藝術(shù)處理也會千差萬別。鋼琴的音色固然沒有交響樂隊那樣多姿多彩，但是就是這樣“單一”的音色，通過演奏者巧妙的觸鍵技巧，在肢體語言的協(xié)調(diào)配合下，也會產(chǎn)生音色細微之處的變化。這種變化，體現(xiàn)的是演奏者對音樂感悟的差異，更在技巧上有自己的獨特之“法”。

一、觸鍵力度、速度與音色的表現(xiàn)

鋼琴演奏的觸鍵，涉及到指尖、指肚、手掌、手腕、手臂等肢體，這些肢體語言的微妙配合，會產(chǎn)生鋼琴音色的千變?nèi)f化。指力觸鍵與指尖、指肚有關(guān)，快速的指力觸鍵重點在指尖觸鍵的瞬間，慢速的指力觸鍵則與指肚觸鍵有關(guān)。在巴洛克及古典主義音樂時期，快速的指力觸鍵所產(chǎn)生的清脆顆粒性的音色在巴赫、莫扎特等作曲家的作品中常有出現(xiàn)。浪漫主義時期浪漫派和新時期印象派的作品中則常出現(xiàn)慢速的指力觸鍵，以產(chǎn)生朦朧縹緲的音色，連綿歌唱的旋律線條用以營造玄幻的場景?？梢姡瑹o論是慢速的指力觸鍵還是快速的指力觸鍵，都是根據(jù)作品對聲音的要求決定觸鍵瞬間的力度和方式。

在演奏中手指與手腕需要相互配合，有時，手指需要借助手腕的靈活，對手指觸鍵速度和觸鍵面積產(chǎn)生較大影響。鋼琴作品中，在彈奏快速的跳音時，會要求演奏者快速抖動手腕以幫助手指上下彈跳運動。這種技法靠的是手指指尖的獨立彈跳性和手腕的靈活性相互配合，以產(chǎn)生明亮清脆的跳音音色。此技術(shù)應(yīng)用十分廣泛，故而各種練習(xí)曲中都會涉及到手指與手腕配合的技術(shù)訓(xùn)練，因這種訓(xùn)練產(chǎn)生的音色也廣泛產(chǎn)生于各個時期的鋼琴作品中。

對于鋼琴初學(xué)者而言，教師經(jīng)常引導(dǎo)學(xué)生手臂放松訓(xùn)練。這是因為鋼琴的演奏還涉及到肘部帶動手臂以取得恰當(dāng)音色的演奏技法，如若手臂僵硬，手肘不靈活，則產(chǎn)生的音色也不會理想。在演奏快速音符流動的樂句時，肘部靈活地帶動手臂，手腕也是靈活放松地帶動手指，手臂、手腕、手指三方恰當(dāng)?shù)叵嗷ヅ浜希屖直鄣牧α烤鶆蜻m度地“轉(zhuǎn)換”到手指流動的每個音符上，這樣，就會在演奏快速流動的音符時依然有顆粒清晰的清脆音色。這種音色洪亮而不失連貫，尖銳但不刺耳，給人清麗曼妙之感。經(jīng)常彈鋼琴的演奏者都會覺得，和聲及和弦的演奏遠遠比單音符的演奏要困難，如何利用好手臂、手腕、手指的力度，如何對其進行活動力度、速度分配，以便在幾個音同時下鍵時產(chǎn)生適當(dāng)?shù)牧Χ?，從而獲得理想的音色，是每個演奏者都深思熟慮的問題。

在表達一些較為宏大的音響效果時，往往要用到大臂的力量，有時演奏者會借助全身的力量積聚于指尖，產(chǎn)生一種頗為洪亮且具有爆發(fā)力的聲音。一般這樣的樂段最能體現(xiàn)演奏者手指的獨立性、支撐力以及手指、手腕、手臂相互配合的爆發(fā)力和控制力。

二、手指觸鍵能力的訓(xùn)練與音色的體現(xiàn)

手指的觸鍵能力可通過高抬指慢速觸鍵和低指快速觸鍵來訓(xùn)練，高抬指訓(xùn)練的是手指的獨立性、爆發(fā)力以及手指下鍵后的支撐能力，低指觸鍵注重的是手指的靈活、均勻和迅速反應(yīng)能力?！案咛е浮笔敲總€鋼琴演奏家學(xué)習(xí)的必經(jīng)訓(xùn)練過程，講究的是手指快速高抬之后再迅速落下，手指觸鍵要求指尖力量集中、手指觸鍵快速敏捷，落鍵后手指能夠獨立支撐，以產(chǎn)生明亮清晰的音響；而手指觸鍵速度緩慢，則產(chǎn)生的是凝重停滯的音色。當(dāng)然無論快慢，都要注意觸鍵之后手臂的放松，而這個放松有時較難把握。這里的放松是相對于手指觸鍵一瞬間的緊張感而言的，并非完全的癱軟無力，而是觸鍵后指尖良好的獨立支撐能力和手臂放松的相互配合，即我們在教學(xué)中經(jīng)常提到的“前緊后松”的狀態(tài)。手指獨立性的訓(xùn)練注意不要依靠手腕的強制性“下壓”而產(chǎn)生干癟的音色，而是充分地打開掌關(guān)節(jié)，在手臂放松的前提下進行高抬指快速觸鍵訓(xùn)練。同時，手指靈活性的訓(xùn)練也至關(guān)重要。有的學(xué)生在單個音的訓(xùn)練時能夠保證觸鍵的力度和靈活，但一旦音符連貫起來訓(xùn)練時，手腕過于僵硬，手指靈活性又不夠，故而彈奏出來的音符有很強的停滯、“拖后”之感，音色表現(xiàn)力就大大失色了。

手指觸鍵能力除了體現(xiàn)在獨立性和靈活性上，還有非常重要的一點是體現(xiàn)在手指的穩(wěn)定性和支撐力上。手指觸鍵獨立性與靈活性不好，發(fā)出的聲音會很渾濁、不干凈；手指觸鍵穩(wěn)定性和支撐力不夠，產(chǎn)生的音色發(fā)散不集中，沒有感染力。彈奏樂曲時，指尖的支撐力和穩(wěn)定性不強，重心容易“轉(zhuǎn)移”到手腕及手臂上，即我們在教學(xué)過程中經(jīng)?？匆姷某鯇W(xué)者在彈奏快速音型跑動樂段時，因為手指獨立性、靈活性和支撐力的缺失，而導(dǎo)致不停地抖動手臂的現(xiàn)象。這樣，演奏者不僅彈奏過程非常吃力，彈不快，而且聲音沒有力度，音色表現(xiàn)力不強，音色會發(fā)“散”“尖”“刺耳”。正確的方法是，手指要有帶動手腕、手臂的掌控力，當(dāng)手指的支撐力不夠時，要學(xué)會合理地向手腕、手臂“借力”，使手腕和手臂的力度合理地“轉(zhuǎn)移”到手指尖，通過指尖的力度帶動，借助于手腕和手臂的力度配合，產(chǎn)生控制性強、表現(xiàn)力強的音色。

一般來講，五個手指的觸鍵力度各有不同，無名指和小指的觸鍵力度較弱，需要嚴(yán)格加以練習(xí)，以保證手指觸鍵的獨立性、穩(wěn)定性和支撐力，否則，五個手指觸鍵力量不均勻，會導(dǎo)致演奏中聲音和演奏時值的不平均。并且在日常訓(xùn)練中，演奏者要辨別五個手指觸鍵產(chǎn)生的不同音色，以便能更好地在練習(xí)過程中根據(jù)作品聲音的需要來編排指法。

三、手指觸鍵技巧分類及其對音色的影響

鋼琴演奏中，手指觸鍵有很多種方式，主要有柔和變化性觸鍵、輕快靈巧性觸鍵、敏捷顆粒性觸鍵和打擊模仿性觸鍵四種。柔和變化性觸鍵，即觸鍵柔和不失靈活，學(xué)界有“摸鍵”“推鍵”“揉鍵”“飄鍵”之說?！懊I”力度輕柔且有控制性，是控制性地撫摸鍵盤之感，指尖力度集中但輕柔；“推鍵”的方向與“摸鍵”相反，但力度一致，“摸鍵”方向是鋼琴鍵由內(nèi)向外，“推鍵”方向則是鋼琴鍵由外向內(nèi)?！懊I”與“推鍵”都會產(chǎn)生一種溫柔、甜美的音色?！叭噫I”是手指在相鄰的鍵盤之間靈活地移動，既有疾風(fēng)般的速度，又有輕柔控制性的力度，產(chǎn)生的是一種小溪流水般的音色，給人以清新、怡然自得之感?！帮h鍵”則是在特定的力度要求片段，手指從鍵盤上滑過，產(chǎn)生一種似有似無的、玄幻的音響色彩?？梢?，這四種柔和變化性觸鍵方式常用來表現(xiàn)虛無縹緲、朦朧神秘、心曠神怡的意境。演奏時可借助于弱音踏板的幫助，凸顯觸鍵的柔和變化性。可想而知，這種觸鍵方式表達的音色及情景，非常適用于浪漫主義時期和印象派的鋼琴作品。

輕快靈巧性觸鍵與柔和變化性觸鍵的區(qū)別在于觸鍵產(chǎn)生的音色不同，柔和變化性觸鍵產(chǎn)生的音色輕柔且有玄幻色彩，有時亦可表達甜美之感；輕快靈活性觸鍵則產(chǎn)生清脆、靚麗的音色，有清新的質(zhì)樸之感，如雨滴般透徹清脆，顆粒性極強，對手指的靈活性要求也頗高。且觸鍵速度要求輕快，與指尖觸鍵瞬間的爆發(fā)力息息相關(guān)，和柔和變化性觸鍵相同的是需要控制性，將爆發(fā)力集中于指尖，并在觸鍵瞬間體現(xiàn)輕快靈活之感。這樣的觸鍵方式經(jīng)常表現(xiàn)山水自然情景，表現(xiàn)了自然界的清新，常出現(xiàn)于中國作品中，以突出中國鋼琴作品的民族特色。

敏捷顆粒性觸鍵，突出的是觸鍵體現(xiàn)的顆粒性的音色，這種顆粒性音色可輕可重，根據(jù)作品意境要求決定。敏捷性觸鍵體現(xiàn)的是一種短暫的觸鍵點，與柔和變化性觸鍵和輕快靈活性觸鍵不同，柔和變化性觸鍵與輕快靈活性觸鍵的觸鍵要求一般較輕，所以可用來表現(xiàn)空靈的意境。但敏捷顆粒性觸鍵往往出現(xiàn)在樂句的某一小節(jié)，或是邏輯重音處，或是有特定表達、特定力度要求之處，體現(xiàn)的也是一種力度的戲劇性變化，是一種自然流暢的音色。這種觸鍵方式也頗為常見，在巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期的鋼琴作品中常有出現(xiàn)。

打擊模仿性觸鍵，常在現(xiàn)代性鋼琴作品中出現(xiàn)。觸鍵突出了模仿性，有時根據(jù)作品需要，會將整個鋼琴視為一個打擊性樂器。打擊模仿性觸鍵一般有著爆發(fā)力極強、情緒激烈、極具動感和力度感的特點，產(chǎn)生的音色也是多樣化的，但與前三種觸鍵產(chǎn)生的音色極為不同。有時，也會給聽眾一種音色產(chǎn)生“突然”之感。這種觸鍵方式在浪漫主義時期以前是絕對不被允許的，隨著西方音樂界內(nèi)創(chuàng)新意識的增強，“突破性”意識的增長，鋼琴這樣一件樂器的演奏觸鍵方式被演奏家進行了極大限度的開發(fā)。這種打擊模仿性觸鍵，力量多集中在指尖，但大部分也需要借助手掌、手腕甚至于手臂的力量。當(dāng)然，這種狂熱的觸鍵方式也是有一定技巧在內(nèi)的，打擊模仿性觸鍵也是有控制性在其中的，不能有毫無技術(shù)的“砸琴”之感，手指、手掌、手腕、手臂注意力度的有的放矢，能夠?qū)⒘Χ扔行У蒯尫懦鰜?，又能有控制性地將力度收回，這才是體現(xiàn)演奏者觸鍵技術(shù)之處。

綜上所述，觸鍵力度、速度的不同對于鋼琴音色的表達是有著很大的影響的，高超技巧的掌握會有助于在鋼琴演奏中表現(xiàn)多種不同的音色?？梢姡屼撉龠@樣一種“單一”音色產(chǎn)生更多細膩多元的變化，關(guān)鍵就在于觸鍵的技術(shù)。鋼琴演奏者的觸鍵能力需要在長年累月的堅持中得以提升，因此，了解鋼琴觸鍵技巧及其產(chǎn)生的音色，對演奏者表現(xiàn)作品、恰當(dāng)?shù)谋磉_情感，有著至關(guān)重要的幫助。

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（責(zé)任編輯：郝愛君）