【技法指津】

品味小說語(yǔ)言，一般要從兩個(gè)方面來考慮，一是品味小說中人物的語(yǔ)言，一是品味作者的敘述語(yǔ)言：

1.體味人物語(yǔ)言的特色，從人物語(yǔ)言來看人物的性格特點(diǎn)。如魯迅《祝?！分小爸挥兴氖迩易叨腋呗暤卣f：‘不早不遲，偏偏要在這時(shí)候，——這就可見是一個(gè)謬種！’”女人再嫁，這在封建理學(xué)的倫理觀念中，是女人最大的罪惡，魯四老爺是不能容忍的。這樣“罪惡深重”的女人“不早不遲，偏偏要在這時(shí)候”死去，不是更顯得與這個(gè)社會(huì)作對(duì)嗎？所以他要憤然罵祥林嫂“謬種”。我們通過魯四老爺?shù)恼Z(yǔ)言，就可以清楚地看出他的嘴臉：他是封建思想的堅(jiān)決捍衛(wèi)者，他反對(duì)社會(huì)的一切變革和破壞他所信奉的統(tǒng)治秩序的行為。

2.體會(huì)小說的敘述性語(yǔ)言，即以怎樣的語(yǔ)言來講述故事，這樣講述的好處在哪里。如《紅樓夢(mèng)》的敘述語(yǔ)言，就是漢語(yǔ)運(yùn)用到爐火純青程度的典范。它以北方口語(yǔ)為基礎(chǔ)，融會(huì)了古典書面語(yǔ)言的精粹，又經(jīng)過作家的高度提煉加工，形成了生動(dòng)形象、準(zhǔn)確精煉、富有生活氣息與感染力的文學(xué)語(yǔ)言。其敘述語(yǔ)言是接近口語(yǔ)的通俗淺顯的北方官話，用詞準(zhǔn)確生動(dòng)，新鮮傳神，如林黛玉初進(jìn)賈府被賈母一把摟在懷里，眾人無不掩面而泣的情形，非常富有感染力，令人讀來感同身受。

3.品味小說的語(yǔ)言風(fēng)格，體會(huì)這種風(fēng)格所表現(xiàn)出來的小說藝術(shù)上的獨(dú)特性。如海明威的《老人與?！?，其語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)明，清新和干凈，人稱“電報(bào)式風(fēng)格”，這種風(fēng)格表現(xiàn)出了小說藝術(shù)上的獨(dú)特性：①結(jié)構(gòu)上的單純性，人物少到不能再少，情節(jié)不枝不蔓，主人公性格鮮明；②避免使用過多的描寫手法，避免過多地使用形容詞，特別是華麗的辭藻，盡量采用直截了當(dāng)?shù)臄⑹龊蜕鷦?dòng)鮮明的對(duì)話，因此，句子簡(jiǎn)短，語(yǔ)言準(zhǔn)確生動(dòng)；③鮮明生動(dòng)的動(dòng)作描寫和簡(jiǎn)潔的對(duì)話；④著力追求一種含蓄、凝練的意境。

【例題解析】

閱讀下面的文字，回答后面的問題。

出了月子施桂芳把小八子丟給了大女兒玉米，除了喂奶，施桂芳不帶孩子。按理說施桂芳應(yīng)該把小八子銜在嘴里，整天肉肝心膽的才是。施桂芳沒有。坐完了月子施桂芳胖了，人也懶了，看上去松松垮垮的。這種松松垮垮里頭有一股子自足，但更多的還是大功告成之后的懈怠。施桂芳喜歡站在家門口，倚住門框，十分安心地嗑葵花子。施桂芳一只手托著瓜子，一只手挑挑揀揀的，然后捏住，三個(gè)指頭肉乎乎地翹在那兒，慢慢等候在下巴底下，樣子出奇地懶了。施桂芳的懶主要體現(xiàn)在她站立的姿勢(shì)上，施桂芳只用一只腳站，另一只卻要墊到門檻上去，時(shí)間久了再把它們換過來。人們不太在意施桂芳的懶，但人一懶，看起來就傲慢。人們看不慣的其實(shí)正是施桂芳的那股傲氣，她憑什么嗑瓜子也要那樣目中無人？施桂芳過去可不這樣。村子里的人都說，桂芳好，一點(diǎn)官太太的架子都沒有。施桂芳和人說話的時(shí)候總是笑著的，如果正在吃飯，笑起來不方便，那她一定先用眼睛笑?，F(xiàn)在看起來，過去的十幾年施桂芳全是裝的，一連生了七個(gè)丫頭，自己也不好意思了，所以斂著，客客氣氣的?，F(xiàn)在好了，生下了小八子，施桂芳自然有了底氣，身上就有了氣焰。雖說還是客客氣氣的，但是客氣和客氣不一樣，施桂芳現(xiàn)在的客氣是支部書記式的平易近人。她的男人是村支書，她又不是，她憑什么懶懶散散地平易近人？二嬸子的家在巷子的那頭，她時(shí)常提著丫杈，站在陽(yáng)光底下翻草。二嬸子遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打量著施桂芳，動(dòng)不動(dòng)就是一陣?yán)湫Γ睦镎f，大腿叉了八回才叉出個(gè)兒子，還有臉面做出女支書的模樣來呢。

（選自畢飛宇《玉米》，有刪改）

問題：請(qǐng)品味本段文字的特色。

解析：這段文字是畢飛宇中篇小說《玉米》的第一段。畢飛宇在《創(chuàng)作談》中曾說：“我是一個(gè)保持用書面語(yǔ)言、用普通話寫作的作者。有人要反駁我，《玉米》、《平原》有興化的方言呀，可是內(nèi)蒙人、東北人、河北人看到我的小說時(shí)，也會(huì)覺得我在使用他們的方言。其實(shí)《玉米》、《平原》中你們所看到的方言特征是我做出來的，你們可以把句子拿出來剖析，基礎(chǔ)上仍是書面語(yǔ)的特點(diǎn)。許多用方言寫作的作家，下面要用許許多多的注解，而我的作品中沒有一個(gè)注解。也能夠這么說，需要用注解的處所，我一定把它改掉。”畢飛宇所謂“做出來”和“改掉”，其實(shí)就是熔鑄語(yǔ)言。這段文字既有書面語(yǔ)的典雅、純正和深刻，又有口語(yǔ)的輕松、詼諧和機(jī)智；既有普通話的從容、俊逸和規(guī)范，又有方言的清新、親切和張力。事實(shí)證明，在書面語(yǔ)與普通話中巧妙地熔入口語(yǔ)與方言，不僅可以增添語(yǔ)言的活潑性，而且可以使語(yǔ)言更加貼近人物，使人物成為過耳留聲、過目難忘的“這一個(gè)”。

答案：這段文字既有書面語(yǔ)的典雅、純正和深刻，又有口語(yǔ)的輕松、詼諧和機(jī)智；既有普通話的從容、俊逸和規(guī)范，又有方言的清新、親切和張力。