[摘要]

19世紀(jì)浪漫主義樂派，是西方音樂歷史發(fā)展的輝煌時(shí)期。在這一時(shí)期里，德奧藝術(shù)歌曲聲樂套曲處于舉足輕重的地位，舒曼推動(dòng)了這種體裁的發(fā)展。

羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexander Schumann，1810—1856），是德國19世紀(jì)浪漫主義樂派最杰出的音樂評(píng)論家、作曲家和鋼琴家之一。在他短暫而又輝煌的人生道路中，創(chuàng)作出了許多體裁的優(yōu)秀作品。在他眾多音樂體裁的作品中，聲樂這一體裁較為突出。聲樂套曲《婦女的愛情與生活》是舒曼眾多聲樂作品中，最能體現(xiàn)其浪漫主義精神與情懷的作品。

此部聲樂套曲完成于舒曼的“歌曲之年”1840年，是根據(jù)德國柏林派最有才能的抒情詩人之一沙米索的同名組詩譜曲而成。以現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)色彩描繪了一個(gè)婦女一生中的歡樂與悲傷，初戀、愛慕、定情、訂婚、結(jié)婚、孕育、母愛、亡夫的一系列的人生經(jīng)歷。作品以獨(dú)特、純樸、真摯的情感而卓越不凡，在此之前，還沒有人能像舒曼一樣以女人視角出發(fā)，描繪女人一生當(dāng)中的內(nèi)心情感與角色的變化。《婦女的愛情與生活》有著深厚的音樂內(nèi)涵與較高的藝術(shù)價(jià)值，從而要求演唱者有一定的演唱技巧和對作品準(zhǔn)確的理解與把握。因而筆者對其演唱進(jìn)行了細(xì)致的探究。

[關(guān)鍵詞]舒曼；藝術(shù)歌曲；聲樂套曲；婦女的愛情與生活；演唱

[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）22-0011-10

一、浪漫主義德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展足跡

（一）德奧藝術(shù)歌曲的形成與發(fā)展

1藝術(shù)歌曲的雛形時(shí)期

古希臘和古羅馬時(shí)期注重歌唱和詩歌的詩人荷馬，于公元前9—公元前8世紀(jì)匯集整理出了以敘事歌曲為基礎(chǔ)的《荷馬史詩》，它是聲樂這一體裁最早的雛形。公元前8—公元前6世紀(jì)隨著氏族的逐漸瓦解人們不在滿足于英雄的神話故事，而想要展現(xiàn)自己的情感與意志，因此抒情詩歌孕育而生，代表作家特爾潘德。抒情詩（lyric）來源于民歌，是最早的歌唱形式，常用里拉琴（lyre）伴奏，這是藝術(shù)歌曲能追溯到的最早歷史源頭。

中世紀(jì)時(shí)期，隨著歐洲各國的不斷強(qiáng)大，逐漸形成了本國的獨(dú)立語言。在思想方面也試圖擺脫封建思想的奴役，力圖發(fā)展世俗音樂，形成了音樂的新變化——方言歌。單聲部的方言歌在德國保持的時(shí)間較長，為德奧藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲內(nèi)部出現(xiàn)了資本主義的萌芽，這一時(shí)期提倡“人文主義”的新思想。當(dāng)時(shí)德國的音樂文化與本國的宗教改革密切聯(lián)系，其中最具有代表性的人物：馬丁·路德。他把《圣經(jīng)》翻譯成德文，使市民階層都能夠演唱并且能聽得懂。這是德奧藝術(shù)歌曲的最早雛形。

巴洛克時(shí)期，由于戰(zhàn)亂人們在思想意識(shí)領(lǐng)域上產(chǎn)生了矛盾，音樂成為了這一時(shí)期最有力的工具。在這種環(huán)境下歌劇空前發(fā)展沖擊了各國的本土音樂，為了抵制這種現(xiàn)象，德國出現(xiàn)了一種獨(dú)唱體裁——利德（Lied）。它建立在世俗的音樂基礎(chǔ)上，專門為詩、詞配樂，使德奧藝術(shù)歌曲得以形成。

2藝術(shù)歌曲的發(fā)展時(shí)期

古典主義前期，格魯克創(chuàng)作了許多具有本土音樂特征的聲樂作品。詞都選用了本土詩人的詩歌，這些作品被他稱為“頌歌”。作曲家海因里?！ぐ栘愄乩^承發(fā)展了格魯克的創(chuàng)作，力求發(fā)揚(yáng)本土的音樂。多采用德國的民歌、曲調(diào)以及本國詩人的詩詞加以譜曲，成為了德國民族歌曲的奠基人。在這些作曲家的努力之下利德被廣泛地流傳，形成了早期的德奧古典藝術(shù)歌曲。

到了古典主義后期，藝術(shù)歌曲這種短小的歌唱體裁在海頓、莫扎特、貝多芬這三位音樂大師的推動(dòng)下廣為流傳。也為后來浪漫主義時(shí)期德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展的成熟打下了最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3藝術(shù)歌曲的成熟時(shí)期

浪漫主義時(shí)期，歐洲正處于資產(chǎn)階級(jí)革命的失敗和封建勢力的復(fù)辟階段。人們開始追求表述個(gè)人主觀情感的意識(shí)，這種意識(shí)深深地體現(xiàn)在音樂之中。由舒伯特開啟了這一時(shí)期的音樂流派。繼舒伯特之后還有門德爾松、舒曼、瓦格納、勃拉姆斯、馬勒、沃爾夫、施特勞斯等作曲家們，他們共同將德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展推向了巔峰。

（二）德奧聲樂套曲的形成與發(fā)展

1聲樂套曲的形成

巴洛克時(shí)期出現(xiàn)了利德，早期利德由于受到復(fù)調(diào)音樂的影響，有單聲部、三聲部與四聲部的形式。直到17世紀(jì)初才被逐漸地取代。隨之許多作曲家開始創(chuàng)作獨(dú)唱形式的歌曲，其主要代表人物：漢斯·萊奧·哈斯勒。在利德發(fā)展到鼎盛時(shí)期，聲樂套曲被確定下來。它是一種固定的歌曲套曲形式。

雖然聲樂套曲在巴洛克時(shí)期就被確定了下來，但卻沒有作曲家創(chuàng)作出此類型的作品。直到貝多芬聲樂套曲——《致遠(yuǎn)方的愛人》的問世，這一藝術(shù)歌曲的新形式才被真正的確立。套曲通常是根據(jù)著名詩人的詩歌、詩篇、組詩等譜寫而成。在統(tǒng)一的標(biāo)題下用多首歌曲，來表達(dá)同一個(gè)主題。其中的每一首歌曲都可以成為獨(dú)立的藝術(shù)歌曲，每一首歌曲之間都有內(nèi)容上的聯(lián)系。其中各歌曲通過在內(nèi)容和音樂風(fēng)格上的創(chuàng)作，使它們之間相互區(qū)別但又聯(lián)系在一起。

2聲樂套曲的發(fā)展

聲樂套曲發(fā)展到了浪漫主義時(shí)期，由舒伯特、舒曼、瓦格納、馬勒、沃爾夫、施特勞斯等作曲家將其推向了歷史的高峰。

舒伯特，其代表性作品有：《美麗的磨坊女》《冬之旅》，還有一部后人為他編成的《天鵝之歌》曲集。

舒曼，其代表作品有：《詩人之戀》、《婦女的愛情與生活》，還有一部歌曲集《桃金娘》（其中比較著名的歌曲《獻(xiàn)詞》等）。

瓦格納，所創(chuàng)作的詩歌集有：《馬蒂爾德·維森東克的五篇詩》《歌德的浮士德中的歌曲7首》等。

馬勒，其較為著名的有：交響聲樂套曲《大地之歌》，詞選用中國唐代偉大詩人李白、孟浩然、王維等人的七首詩；另一部聲樂套曲《亡兒之歌》。

沃爾夫，代表作品有：《歌德·歌曲集》《凱勒·歌曲集》《海涅詩歌歌曲集》等。

施特勞斯，是浪漫主義德奧聲樂套曲晚期的作曲家，其代表作品聲樂套曲《最后的四首歌》。

二、聲樂套曲《婦女的愛情與生活》

《婦女的愛情與生活》是一部動(dòng)人心弦的聲樂套曲，作曲家采用了德國詩人沙米索的同名詩篇——《婦女的愛情和生活》譜曲而成。原詩共九首，舒曼只采用了前八首進(jìn)行譜曲。用八首充滿詩意的歌曲描繪出婦女一生的歡樂與悲傷，細(xì)致地表達(dá)了女性內(nèi)心真摯的情感。

（一）創(chuàng)作背景

聲樂套曲《婦女的愛情與生活》歌詞選自當(dāng)時(shí)德國柏林派最有才能的抒情詩人之一沙米索的組詩《婦女的愛情和生活》。

阿德爾貝特·馮·沙米索（Adelbert von Chamisso，1781—1838），出生于法國，后因其父為逃避法國大革命而全家流亡到了德國。他因1814年創(chuàng)作的文學(xué)作品《彼得·施萊米爾的奇異故事》而聞名于世。之后又創(chuàng)作了許多作品，其中1830年所創(chuàng)作的組詩《婦女的愛情和生活》，因德國著名的作曲家舒曼于1840年將其譜成同名聲樂套曲而被大家喜愛與熟知。

由于受到當(dāng)時(shí)浪漫主義詩歌運(yùn)動(dòng)的影響，詩人們大多把“情”放在了創(chuàng)作的首要位置，因此浪漫主義又被稱之為“抒情主義”。沙米索也不例外，他是一個(gè)風(fēng)格極度純真的人，在他純真筆下的這位既普通又純潔的女性形象，深深地觸動(dòng)了剛剛結(jié)束5年苦戀最終步入幸?；橐錾畹氖媛?。

當(dāng)舒曼看到沙米索詩筆下的這位純情少女形象時(shí)，便情不自禁地想到了克拉拉，想到自己與克拉拉的愛情，此時(shí)舒曼與沙米索達(dá)成了文學(xué)與藝術(shù)在藝境上的共識(shí)。使得抒情純真的組詩從此插上了音樂的翅膀，翱翔在世界的每一個(gè)角落，至今世世流傳。

（二）演唱探究

1德語在作品演唱中的探究

（1）德語的基本發(fā)音

從語言結(jié)構(gòu)上看，德語與英語是最為相似的，都屬于日耳曼語系，都有26個(gè)字母，但它們的發(fā)音卻不同。德語除了26個(gè)字母以外還有3個(gè)變化元音：、、ü；二合元音：ei、ai、ay、au、eu、u。一個(gè)變體輔音字母：；還有許多輔音的組合，如：ch、sch、ng、nu等?？偠灾抡Z中的元音與輔音比較多樣、復(fù)雜。具體請?jiān)斠娤旅娴闹v解。

①元音（Die Vokale）的發(fā)音

德語的元音有長音、短音之分。下面我們就具體舉例說明。

A發(fā)長音的元音，元音在字母 h 之前發(fā)長音（h為不發(fā)音字母）；雙元音、復(fù)合元音發(fā)長音，元音i不重疊為ii以ie代替，其他重疊aa、oo、ee等；在元音字母之后并且沒有輔音或者只有一個(gè)輔音的情況下，這樣的音一般發(fā)長音。

B發(fā)短音的元音，在雙輔音或者兩個(gè)輔音以上的前面發(fā)短音；在元音字母sch、tz、pf、ng、nk、ck、chs、cks之后發(fā)短音。

②輔音（Die Konsonanten）的發(fā)音

A濁輔音 b、d、g 在音節(jié)的末尾處或在清輔音的前面時(shí)，要發(fā)相對的清輔音 p、t、k。但在輔音 r、l 之前時(shí)仍發(fā)濁輔音；輔音s在元音前時(shí)發(fā)濁輔音。

B輔音s在輔音前或在音節(jié)末尾發(fā)清輔音；雙輔音ss與輔音永遠(yuǎn)讀清輔音；輔音v讀f；輔音ph 讀 f；輔音dt、th讀t；輔音q總是和u拼在一起，qu讀 kw；輔音x、chs、cks讀ks；輔音 st、sp 在詞首時(shí)讀 scht、schp；輔音 ck讀k，在輔音ck、sch之前的元音都是短元音。

C當(dāng)清輔音ch在元音“a”“o”“u”之后時(shí)，要發(fā)[x]音——“喝”的音。而當(dāng)ch在元音“i”“e”之后時(shí)，發(fā)[]音——像英語him中的[hi]的發(fā)音。

（2）演唱時(shí)德語的具體運(yùn)用

無論演唱任何語言的藝術(shù)歌曲，都要注重元音的演唱。在演唱中不但要求元音發(fā)音純正，還要處理好元音與輔音之間關(guān)系。既不能讓元音輔音分離也不能使二者粘連，更要注意語言的邏輯重音與把握每一種語言的發(fā)音和語言語句的規(guī)律。德語的發(fā)音注重咬字的清晰明了與重音突出，如果不注重清晰突出重音或?qū)⒅匾舻奈恢米x錯(cuò)，那么就容易造成意思上的混淆。下面我們選取套曲中比較典型的幾首歌曲進(jìn)行探析。

①演唱時(shí)元輔音的把握

如譜例1：這首歌的第一個(gè)單子“Seit”。屬于二合元音，在演唱時(shí)要將第一個(gè)元音咬重，末尾元音咬輕。字母“ei”讀【ai】，要在演唱時(shí)將口型張大，先發(fā)前元音e【a】，再發(fā)后元音i【i】的音，后面的輔音字母t要同第二個(gè)詞ich中的i元音連讀發(fā)出，盡量保持兩個(gè)詞清晰完整。以此類推之后的詞也要遵循這一原則。第三個(gè)單詞“ihn”長元音i出現(xiàn)在長時(shí)值時(shí)（或短元音出現(xiàn)在兩拍或更長時(shí)值時(shí)），一定要注意保持自己的發(fā)音口型和音色的控制。

這首歌的歌詞音節(jié)長音符短，多以八分音符為主，節(jié)奏感很強(qiáng)烈。演唱時(shí)要注重每個(gè)小節(jié)節(jié)拍上的邏輯重音與每個(gè)音節(jié)的重音結(jié)合。如：譜例2中的kann′s處于第一小節(jié)弱起強(qiáng)出后的第一個(gè)邏輯重音，它的音節(jié)重音在a而不是在k，所以在演唱時(shí)要突出重拍上的中重a，由于音符時(shí)值短，所以在保持重音的基礎(chǔ)上要演唱得快而準(zhǔn)確。后面的演唱以此類推。

此首歌曲在整部套曲的演唱中是最難把握的一首，由于歌曲的速度非?？煲艄?jié)比較長，非常考驗(yàn)演唱者的演唱技巧和對語言的把握。在演唱此曲前，應(yīng)熟讀歌詞并加以朗誦。 朗誦熟讀后要與鋼琴伴奏加強(qiáng)配合，從音樂中找到拍子語言節(jié)奏等方面的韻律。以第一句為例：演唱時(shí)除了注重音節(jié)、拍子等重音以外，還要注意輔音出現(xiàn)在元音的前面時(shí)，輔音應(yīng)該在拍子前快速地準(zhǔn)確發(fā)出，元音要落在正拍上發(fā)出，從而保證元音的發(fā)音純正（如譜例3中第三個(gè)詞Schwestern），要注意元音字母e在四分附點(diǎn)sol音正拍上準(zhǔn)確發(fā)出并保持口型至后半音節(jié)次重音e在八分音符正拍的出現(xiàn)；若是元音在輔音的前面，那么在拍子將要結(jié)束時(shí)要快速清晰地把輔音發(fā)出（如譜例3中第一個(gè)詞Helft，當(dāng)元音e發(fā)出在第一個(gè)音fa上時(shí)，在四分音符即將結(jié)束時(shí)輔音lft要迅速發(fā)現(xiàn)出，并與下一個(gè)詞mird的m連讀）。必須做到咬字吐字的迅速和清晰，不可拖拖拉拉，影響歌曲的韻味和旋律的流暢。

2演唱的分析與探究

《婦女的愛情與生活》體現(xiàn)出了舒曼對克拉拉的愛，整部套曲更像是在演繹著他倆的人生。此部套曲具有較高的研究意義，單從理論的角度研究并不足以體現(xiàn)出舒曼賦予音樂的真實(shí)魅力。要在理論和實(shí)踐完美地結(jié)合下，才能使它散發(fā)出其特有的光輝。

（1）自從和他相見（Seit ich ihn gesehen）

此曲為整部套曲的開始，講述了少女初見意中人的愛戀之情。運(yùn)用了一部曲式[簡單的單樂段曲式加反復(fù)（歌詞不重復(fù)）]結(jié)構(gòu)，鋼琴和聲采用了柱式和弦的伴奏織體，預(yù)示著演唱者要用純真簡單而又清新的音色進(jìn)行詮釋。伴奏和聲的柱式和弦和切分式的節(jié)奏類型切實(shí)地描繪出了少女初見心上人時(shí)一顆不平靜的心。此曲的速度為Larghetto，稍緩慢的速度娓娓道出了少女的心事，bB大調(diào)貫穿始終，表達(dá)出少女廣闊喜悅的心情，3/4拍的節(jié)拍與旋律聲部的附點(diǎn)音符使得音樂優(yōu)美動(dòng)聽，一個(gè)八度的音域（從小字一組的降e到小字二組的降e）突出了此曲宣敘性的訴說與詠嘆調(diào)式的旋律完美結(jié)合。開始的力度記號(hào)p（弱）與第七小節(jié)的ritard（漸慢），提示了我們演唱時(shí)要注意速度和力度，用弱的音量與慢的速度再加上切分式的節(jié)奏，體現(xiàn)出少女遇到初戀時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心情感變化。第一小節(jié)前奏與最后五小節(jié)尾奏形成了首尾呼應(yīng)緊扣主題，兩個(gè)樂段既相似又有變化，樂句與樂句之間的呼吸也同情緒的變化而轉(zhuǎn)變著。

如譜例4中旋律聲部第一行的第二小節(jié)最后一個(gè)音si1和第三小節(jié)mi2的進(jìn)行，屬于旋律上行四度音程的跳進(jìn)。在演唱時(shí)，應(yīng)注意位置的統(tǒng)一、氣息的流動(dòng)、口型從小變大的控制與換聲時(shí)音色的統(tǒng)一。全曲最難演唱的是第二行第一個(gè)音re2下行至mi1，兩個(gè)音屬于七度音程下行大跳進(jìn)。在演唱時(shí)，應(yīng)注意換聲的運(yùn)用不要特別明顯，要保持高音時(shí)的位置，然后混入胸腔共鳴，使聲音既明亮又渾厚。演唱至最后以完滿終止結(jié)束，但鋼琴還在繼續(xù)著音樂。使聽者產(chǎn)生無限遐想，由此曲開啟女人一生的悲歡離合。

（2）他比任何人都高貴（Er，der Herrlichste von allen）

此曲描述了少女對意中人的愛慕與夸贊。結(jié)構(gòu)運(yùn)用了帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，鋼琴的和聲運(yùn)用了柱式和弦連奏的織體。相比第一首歌曲，此曲的曲式結(jié)構(gòu)和聲變化非常復(fù)雜，使歌者在演唱上的把握具有一定的難度。整首歌曲分為A B A′三個(gè)部分，三個(gè)部分分別帶著三種不同的情緒，演唱者要在音色、情緒、力度與氣息上，進(jìn)行處理和把握。

A部分主要講述了心上人在少女心中無比高貴的地位。由bE大調(diào)進(jìn)入全曲，音樂風(fēng)格Innig，lebhaft親切、活潑、快速，帶有4/4拍的拍律，與旋律聲部跳動(dòng)的附點(diǎn)音符結(jié)合，∽回音記號(hào)的出現(xiàn)，使得曲子一開始就熱情洋溢。連續(xù)變換的柱式和弦同旋律聲部附點(diǎn)與連跳音的配合，營造出了少女浮動(dòng)和忐忑不安的心。音樂賦予了演唱者充滿熱情的情緒與豐滿有力度的音色，使少女對心上人的贊美和迷戀之情得到更好的體現(xiàn)。在A部分的B樂段與B部分的A樂段過渡的幾個(gè)小節(jié)內(nèi)，調(diào)式調(diào)性已經(jīng)悄然發(fā)生了變化，由開始的bE大調(diào)轉(zhuǎn)換到了關(guān)系小調(diào)c小調(diào)。隨著調(diào)式調(diào)性的變化音樂也與第一部分產(chǎn)生了鮮明的對比。

B部分少女的情緒有些哀傷，她有些自卑，感覺到自己配不上心中高貴的他。此時(shí)音樂的旋律在第21小節(jié)開始漸漸地舒緩下來，演唱時(shí)音色也應(yīng)由之前的明亮有力度轉(zhuǎn)換為柔和抒情。雖然是對比部分，但在旋律和和聲上采用了模進(jìn)與轉(zhuǎn)調(diào)的手法。在第27小節(jié)之后旋律和聲連續(xù)地轉(zhuǎn)入bD大調(diào)，調(diào)式的這種不穩(wěn)定轉(zhuǎn)化所給人帶來的緊張感，充分地體現(xiàn)出了少女心中對愛情的期盼和內(nèi)心的自卑。

譜例5中第三小節(jié)進(jìn)入了全曲的高潮部分，音域由A部分的中聲區(qū)擴(kuò)展到了bg2并停留了兩拍半。這要求演唱者處理好音區(qū)的統(tǒng)一，保持氣息的充足，掛住頭腔的位置，用明亮的音色表達(dá)出少女對愛情的憧憬和期待。在高潮后的一氣呵成下，整部曲子進(jìn)入了再現(xiàn)部分，調(diào)性也由一系列的轉(zhuǎn)掉離調(diào)造成的不安回歸了安穩(wěn)，轉(zhuǎn)回了主調(diào)并以主調(diào)bE大調(diào)進(jìn)入再現(xiàn)。

A′部分是A部分的不完全再現(xiàn)。在情緒、速度上與A部分有所區(qū)別，較A部分平靜而速度慢。在演唱情趣上要把握與第一部分的不同，此時(shí)少女的心情是緩緩深情的，音色也要適中。演唱的最后兩小節(jié)，音樂記號(hào)ritard的出現(xiàn)，把人的情緒都帶入了一種同情與祝福之中。鋼琴繼續(xù)著少女的心，最終以收攏式bE大調(diào)的完滿終止結(jié)束此曲。

（3）我不明白，也不相信（Ich kanns nicht fassen，nicht glauben）

此曲描繪了少女不相信心上人選擇自己，在幸福驚訝之下與心上人定情。無前奏直接進(jìn)入曲子的主題，這種寫法很好地突出了女主人公的難以置信的喜悅心情。曲式布局為帶再現(xiàn)的單三部曲式A B A′，伴奏和聲運(yùn)用了帶有休止符的跳音式柱式和弦，加上帶有舞蹈韻律的3/8拍，更加突出此曲的情緒，突出少女受寵若驚與驚訝之余的羞澀。音樂風(fēng)格Mit Leidenschaft激情的速度稍快。

A樂段以c小調(diào)開始，用弱起強(qiáng)音的手法進(jìn)入主題，更加突出了重拍音的驚喜感，以宣敘調(diào)式的朗誦旋律，更加貼切地反映了人物的矛盾心理，即驚喜又不敢相信。在演唱這一樂段時(shí)，應(yīng)該特別注意咬字與吐字的清晰和語言與節(jié)奏的邏輯重音。此曲伴奏的節(jié)奏運(yùn)用了連續(xù)的切分音，這就要求演唱者在吸氣換氣時(shí)要快而深，演唱力度要均勻有力，橫膈膜要既頓而又連。在保持好旋律線連貫的基礎(chǔ)上，還要表現(xiàn)出少女受寵若驚的情緒。

如譜例6第三小節(jié)第一個(gè)音，是此曲較難把握和演唱的音，在曲子中出現(xiàn)了兩次。大跳式的前倚音在此部套曲中經(jīng)常出現(xiàn)。前倚音fa1到正拍re2六度的大跳音程，在演唱時(shí)不但要遵循第一首講述過大跳音程演唱的技巧，還要注意真正的邏輯重音re2的強(qiáng)調(diào)與母音的發(fā)音純正，更要把握前倚音發(fā)出的速度與力度（速度應(yīng)迅速，力度應(yīng)中強(qiáng)）。從而更好地突出主人公夢境一般的驚喜。

B樂段（16—51小節(jié)）與A樂段產(chǎn)生了鮮明的對比。音樂風(fēng)格Etwas Langsamer舒緩的速度稍慢，與A樂段的激情的速度稍快形成了一種情緒的轉(zhuǎn)換。同樣的節(jié)奏，卻表現(xiàn)出不同的情緒。調(diào)性由A樂段的c小調(diào)轉(zhuǎn)為關(guān)系大調(diào)bE大調(diào)。此樂段是全曲最為抒情的段落。少女宛如沉浸在A段的夢幻里，不敢相信夢的真實(shí)存在。演唱時(shí)氣息要流暢，音色要柔和抒情，速度力度要慢而輕。36—51小節(jié)是再現(xiàn)的過渡小節(jié)，與A段幾乎相近，但在情緒上有所不同，少女沉浸在美夢中不愿醒來，怕夢醒來后一切幸福都全部消失。

A′段屬于完全再現(xiàn)，但力度由A段的f強(qiáng)變成了P弱。調(diào)性在進(jìn)入再現(xiàn)段兩小節(jié)后才轉(zhuǎn)回c小調(diào)并完滿終止。此曲音域從c1到f2，幾乎都在中聲區(qū)上，更加突出了宣敘性，演唱時(shí)要加強(qiáng)胸腔的共鳴，從而突出少女既興奮又不相信不確定的情緒。

（4）戒指在我手指上（Du Ring an meinem Finger）

此曲描繪了少女與意中人訂婚時(shí)心中的幸福感。結(jié)構(gòu)為回旋曲式A B A′C A′′，鋼琴伴奏織體運(yùn)用了分解和弦與柱式和弦交叉的手法。風(fēng)格Innig親切舒緩，速度稍慢，力度輕柔，調(diào)式調(diào)性以bE大調(diào)開始。此曲是整部套曲中最精細(xì)優(yōu)美的歌曲，運(yùn)用了德奧民間的曲調(diào)。同上一首歌曲一樣，沒有前奏直接弱起進(jìn)入主題，有一種幸福涌上心頭的情緒，更加推動(dòng)了旋律的律動(dòng)性。4/4拍的韻律為曲子增添了唯美的色彩。

A樂段，描繪了當(dāng)戒指戴在自己手指上時(shí)，少女產(chǎn)生了幸福的感覺和對未來生活的一種憧憬。此樂段以轉(zhuǎn)調(diào)終止結(jié)束于 bB大調(diào)的主和弦。音樂緩慢地抒發(fā)內(nèi)心的幸福感，演唱時(shí)一定注意速度的緩慢、每一樂句的氣息要長而流暢、突出符點(diǎn)四分音符的推動(dòng)性，從而推出旋律的流動(dòng)線條。

B樂段為第一插部，是主題部的對比樂段。在A樂段結(jié)束時(shí)的bB大調(diào)主和弦的主音開始，是一種轉(zhuǎn)折性樂段。是主題材料的不斷擴(kuò)充變換形成一種動(dòng)機(jī)，這種動(dòng)機(jī)式的旋律在歌曲中貫穿，采用主題樂句音階上行級(jí)進(jìn)和同音反復(fù)的兩種動(dòng)機(jī)，也同樣在主調(diào)bE大調(diào)的屬音上結(jié)束，與 A樂段互相呼應(yīng)。在演唱此樂段時(shí)音色舒柔親切，使聲音徜徉在回憶的情感里。從而表達(dá)出少女的純真過去與此刻的幸福感。在B樂段即將結(jié)束的兩小節(jié)，用一種聲音力度上的遞進(jìn)處理，為再現(xiàn)少女情緒的回歸進(jìn)行巧妙的銜接。

主題的第一次再現(xiàn)為A′段，采用了完全再現(xiàn)。只有第一個(gè)音采用了f #f半音遞進(jìn)的方式推進(jìn)了主題。雖然音樂完全相同，但再現(xiàn)A′段的詩詞與A段不同，在演唱時(shí)要圓潤堅(jiān)定，體現(xiàn)出少女從回憶中再一次沉浸在幸福之中，為第二個(gè)插部的情感進(jìn)行鋪墊。

C樂段，隨著音樂記號(hào)Nach und nach rascher漸快地出現(xiàn)，音樂開始發(fā)生了變化，進(jìn)入了此曲的高潮部分。伴奏織體也變得緊湊起來，由之前的分解和弦變成了連奏的柱式和弦，使得音樂充滿了戲劇性。

如譜例7演唱此部分的時(shí)候要一氣呵成，疊加地推動(dòng)旋律走向高潮，情感也層層遞進(jìn)，音色要一句比一句更加明亮而強(qiáng)有力。調(diào)性以bB大調(diào)為主，隨著兩小節(jié)的模進(jìn)，旋律停留在了e2并平行進(jìn)行了五拍，最后在小字二組的f上做三拍的停頓，突出了少女對愛人付出的堅(jiān)定決心。之后的旋律下行運(yùn)用了主題倒影的曲式手法，演唱時(shí)要表現(xiàn)出少女甘心為丈夫付出一切的心。

在高潮過后我們迎來了主題的又一次再現(xiàn)A′′段，這一段屬于主題的完全再現(xiàn)，一切都恢復(fù)了平靜，但在演唱時(shí)要突出表現(xiàn)出少女對未來美好生活的憧憬，要求演唱者的音色柔和，音樂速度應(yīng)較慢。在洋溢幸福的音樂中結(jié)束。

（5）親愛的姐妹，快幫我裝扮（Helft mir，ihr Schwestern）

舒曼用他的曲筆為此首詩勾勒出了一幅喜慶的場面。描繪了少女與心上人結(jié)婚時(shí)，少女幸福、激動(dòng)、慌亂的復(fù)雜心情。此曲為整部套曲的高潮，是整部套曲最難演唱和把握的歌曲，也是少女一生中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。運(yùn)用了回旋曲式的結(jié)構(gòu)A B A′C A′′，鋼琴伴奏運(yùn)用了分解和弦與柱式和弦交替的織體。音樂風(fēng)格Ziemlich schnell熱烈快速，以bB大調(diào)進(jìn)入該曲配有4/4拍的拍律。琶音式的分解和弦上下律動(dòng)，加強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性，也呈現(xiàn)出了少女在即將步入婚姻殿堂時(shí)復(fù)雜的心情。具有濃厚的德奧歌曲風(fēng)格。

A樂段，鋼琴伴奏彈奏出的兩小節(jié)前奏，預(yù)示了演唱者應(yīng)運(yùn)用明亮歡快的音色與較強(qiáng)的演唱力度，來表達(dá)熱鬧喜氣的婚禮場景。此曲速度較快，節(jié)奏大多以四分音符、八分音符以及附點(diǎn)音符為主，語言的音節(jié)又比較長。這對于母語不是德語的人來說演唱起來有很大的難度，同時(shí)也考驗(yàn)了演唱者的演唱技巧。在演唱時(shí)演唱者應(yīng)及時(shí)地調(diào)節(jié)好氣息、語言、語句、咬字和吐字的配合與把握，更要注重橫膈膜的彈跳力與頭腔共鳴點(diǎn)的保持。

第11小節(jié)進(jìn)入B樂段，前兩小節(jié)運(yùn)用A樂段的主題材料，第三小節(jié)開始延伸出了新的對比主題材料。由于旋律出現(xiàn)了上行遞進(jìn)，演唱時(shí)應(yīng)注意：氣息和位置的把控，不應(yīng)隨著旋律的上升而上浮，氣息應(yīng)該吸得更深，音色應(yīng)多加入一些頭腔的混聲共鳴。調(diào)式調(diào)性有些游離，最后在主調(diào)的屬調(diào)F大調(diào)上終止。在一氣呵成的、高亢的對比材料之后，音樂進(jìn)入了主題材料的再現(xiàn)段A′段，此段為完全再現(xiàn)。

第27小節(jié)進(jìn)入了主題的第二次對比樂段C樂段。調(diào)式由主調(diào)的bB大調(diào)轉(zhuǎn)到了關(guān)系小調(diào)g小調(diào)，和聲織體由開始的琶音分解和弦轉(zhuǎn)變?yōu)檫B續(xù)的柱式和弦，顯露出了少女與丈夫共度今生的堅(jiān)定決心，演唱時(shí)要與之前的情緒形成一種對比，音色應(yīng)加強(qiáng)親切和抒情感，速度與力度的運(yùn)用上要強(qiáng)。

如譜例8由連續(xù)三個(gè)la1后的音程六度大跳進(jìn)入至fa2，再由fa2連續(xù)的音階下行至si1，然后再由si1五度音程進(jìn)行至持續(xù)了六拍的f2，這樣的樂句在演唱時(shí)是相當(dāng)有難度的。三個(gè)小節(jié)要一氣呵成地演唱下來，要求演唱者有充足的氣息作為支持，并且要保持聲音音區(qū)的統(tǒng)一，更要演唱出旋律的上下起伏。這就要求演唱者在演唱時(shí)要保持好喉嚨的穩(wěn)定，不能根據(jù)音高的變化而上下浮動(dòng)；在聲音力度上要從弱至強(qiáng)，音色上要保持明亮且具有穿透力，從而使聲音更具有張力；演唱到高音fa時(shí)，要使氣息吸得更深從而保證高音的流暢與聲音傳出，音量要先由強(qiáng)后慢慢變?nèi)?，這種在高音的弱收回比較符合舒曼的音樂風(fēng)格。

在高潮之后由兩小節(jié)的間奏，把音樂帶到了A樂段的第二次再現(xiàn)A′′樂段。此樂段屬于變化再現(xiàn)，第37—40小節(jié)屬于主題材料的再現(xiàn)，第41—46小節(jié)屬于變化再現(xiàn)。旋律降低，調(diào)式調(diào)性由bB大調(diào)轉(zhuǎn)為bG大調(diào)，和聲織體恢復(fù)了之前的琶音分解式和弦。此時(shí)演唱者聲音應(yīng)略顯低沉帶有哭腔哀嘆的情緒，來表達(dá)少女與姐妹道別的眷戀之情。第43小節(jié)a tempo的出現(xiàn)，不僅標(biāo)志著速度回到了原速，也代表著少女的情緒從離別的悲傷轉(zhuǎn)變回了結(jié)婚的幸福。聲音也隨著情緒的變化而變得明亮，此時(shí)的調(diào)性也回到了主調(diào)bB大調(diào)上。在鋼琴的六小節(jié)尾聲中緩慢結(jié)束此曲。此曲即是全曲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是少女人生的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。它不但是前四首歌的總結(jié)與后三首的開始，還是少女人生角色的轉(zhuǎn)變。

（6）親愛的，為什么這樣驚奇地望著我（Süer Freund，du blickest）

此曲描繪了少女初為人妻又將為人母的羞澀與愛意蕩漾的喜悅，是整部套曲最幸福的一首。曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式A B A′，鋼琴伴奏運(yùn)用了柱式和弦的和聲織體，音樂風(fēng)格Langsam，mit innigem Ausdruck親切慢速，調(diào)性在G大調(diào)上開始，伴有4/4拍的拍律。一小節(jié)柱式和聲的上行激進(jìn)前奏推開了此曲的旋律，進(jìn)入了樂段。[LL]

A樂段以P弱音起，緩慢平穩(wěn)的旋律走向，使得音樂線條抒情柔婉。第二小節(jié)的長拍與第三小節(jié)的四分附點(diǎn)音符，突出表現(xiàn)了少女初為人婦的心情，隨后跟進(jìn)的八分音符與八分附點(diǎn)音符，體現(xiàn)了少女將要為人母的驚喜。演唱時(shí)要求演唱者注意情緒與語句上的對比，運(yùn)用流暢的氣息、適中的音量、圓潤而又帶有光亮的音色。在調(diào)性上，由G大調(diào)開始后分別離調(diào)至b小調(diào)、D大調(diào)，這種在調(diào)性上的游離使得音樂具有一定的不安感，突出了婦女不安定的情緒。第22—24小節(jié)由鋼琴代替了人聲推動(dòng)著情緒，到了第25小節(jié)進(jìn)入了B對比樂段。調(diào)性轉(zhuǎn)到了明朗的C大調(diào)，音樂材料采用了A樂段主題材料的展開進(jìn)行對比。由于C大調(diào)的明朗使得情緒也變得開朗起來，婦女大膽地表達(dá)出了自己的愛和依賴。舒曼在旋律上用半音音調(diào)、附點(diǎn)節(jié)奏的手法，來表達(dá)婦女喜悅激動(dòng)的心情。演唱時(shí)音色要干凈明亮，力度逐漸加強(qiáng)，氣息飽滿流暢，情緒激動(dòng)興奮。音樂至33小節(jié)的時(shí)候，Lebhafter活潑的出現(xiàn)，預(yù)示著全曲進(jìn)入了高潮。

如譜例9第二行第二小節(jié)開始，運(yùn)用了旋律下行的附點(diǎn)音符與鋼琴八分音符連續(xù)柱式和弦的巧妙配合，達(dá)到了音樂的戲劇性效果。演唱時(shí)一定要把握好邏輯重音的突出，運(yùn)用清新明亮的音色。

在兩小節(jié)不穩(wěn)定調(diào)性的連接之后，音樂回到了開始的主題再現(xiàn)段A′段。此段只再現(xiàn)了一段屬于減縮再現(xiàn)。此段婦女期待著孩子的降臨、憧憬著幸福時(shí)刻的到來，與之前驚慌的情緒完全不同。舒曼在此曲結(jié)尾處寫得非常巧妙，在演唱聲部停止演唱，鋼琴部分彈奏了三小節(jié)之后，歌唱旋律又在溫婉的鋼琴伴奏下倒出了最后的三個(gè)字dein Bild-nis！像你一樣！此手法體現(xiàn)出了舒曼詩一樣的美學(xué)情懷，具有畫龍點(diǎn)睛之妙筆。演唱此處時(shí)一定要弱并緩慢，慢慢地結(jié)束在尾音s上，突出德語的發(fā)音特點(diǎn)與德語藝術(shù)歌曲的音樂語言魅力。

（7）你在我心里，在我懷里（ An meinem Herzen， an meiner Brust）

此曲描寫了婦女為人母后的喜悅心情，也表達(dá)了女性最偉大的母愛。曲式結(jié)構(gòu)為變奏回旋曲式AA′A′′A′′′，伴奏和聲為分解和弦的十六分音符琶音與柱式和弦交替。音樂風(fēng)格Frhlich，innig親切愉快且速度較快，帶有律動(dòng)性的6/8拍，使得音樂貼切地表達(dá)了婦女幸福和愉悅的心情。明朗的D大調(diào)同一小節(jié)柱式和弦的前奏開啟了主題A樂段，進(jìn)入A樂段之后和聲由之前的柱式和弦改為上下行律動(dòng)的琶音，宛如流水般連綿不斷。演唱時(shí)要把握好每小節(jié)的邏輯重音，音色要明亮清澈，音量適中，氣息流動(dòng)起來，咬字吐字要清晰。旋律的律動(dòng)將初為人母的喜悅在美妙的歌聲中表達(dá)出來。

A′是A樂段的主題發(fā)展，重復(fù)主題旋律加強(qiáng)了樂曲活潑感。在前兩個(gè)樂句之后音樂開始發(fā)生變化，調(diào)性在D大調(diào)與E大調(diào)中來回進(jìn)行穿梭，旋律在低音上進(jìn)行，此段表達(dá)了婦女初為人母的自豪感。音樂發(fā)展到第16小節(jié)時(shí)，ritard的出現(xiàn)，使音樂漸慢下來，這是一位母親對孩子深情的傾訴。演唱時(shí)要用深情的語氣、輕柔的音色、充滿愛的情緒唱出母親對孩子的那種呵護(hù)。

隨著記號(hào)Schneller較快地出現(xiàn)，音樂進(jìn)入了A′′段。此段與A相同，但在速度上變得更快了，使得情緒也變得激動(dòng)，此時(shí)聲音要更加結(jié)實(shí)有力與之前的柔美形成對比。表達(dá)出婦女對母愛的偉大的贊美。

見譜例10，Noch schneller更快地把音樂帶到了此曲的高潮，伴奏織體也由之前的琶音分解和弦變?yōu)橹胶拖?。隨之而來的是主題材料的第三次變化發(fā)展A′′′段，演唱這一部分時(shí)音色應(yīng)更加明亮；在橫膈膜的運(yùn)用上要快而有力度；注意音準(zhǔn)與節(jié)奏的邏輯重音。由于速度快、節(jié)奏感強(qiáng)、語言音節(jié)較長，演唱時(shí)一定要注意吐字與咬字的清晰，也不能因?yàn)橐ё峙c吐字的清晰而影響歌曲的速度。要多加練習(xí)此處，使旋律線條流暢一氣呵成。就像婦女迫不及待要把自己的喜悅和幸福告訴給所有人。音樂至31小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了連續(xù)的漸慢，給人以結(jié)束感，充分地展現(xiàn)了慈母的形象，伴隨著音樂的慢慢減去，心情也逐漸平靜。演唱時(shí)要用朗誦調(diào)的方法來演唱連續(xù)的持續(xù)音e2并注意音準(zhǔn)。單詞Brust上面的音，屬于同音的變化半音進(jìn)行，演唱時(shí)要做漸慢漸弱的處理，要把握好半音的音準(zhǔn)。在此音后的音都應(yīng)慢弱處理，演唱結(jié)束鋼琴尾奏的延續(xù)中漸漸結(jié)束了此曲。

（8）你如今終于給我?guī)頍o限悲痛（Nun hast du mir den ersten Schmerz getan）

此曲講述了少女在失去丈夫之后悲痛欲絕的心情，是整部套曲的最后一首，為一部曲式（一段體）結(jié)構(gòu)。為整部套曲畫上悲傷的句號(hào)，也為婦女的生活涂上了悲傷的色彩。鋼琴伴奏采用長音柱式和弦的織體，帶有很沉重的悲傷感。音樂風(fēng)格Adagio柔板極慢，4/4拍并加以d小調(diào)憂傷的色彩進(jìn)入此曲。前奏由鋼琴伴奏的一個(gè)柱式和弦預(yù)示著悲傷的開始，旋律聲部非常的低沉，8個(gè)八分音符re re re re re re re的連續(xù)音進(jìn)行，為音樂帶來了更加沉重與悲傷的氣氛。

演唱此曲時(shí)應(yīng)運(yùn)用宣敘調(diào)朗誦的形式，聲音的混聲應(yīng)以胸腔共鳴為主，音色渾厚，速度極慢，力度強(qiáng)，并帶有哭腔。在語言的發(fā)音上要純正，注意吐字咬字的清晰，更要注意音準(zhǔn)的把握。此曲沒有旋律感，鋼琴伴奏為長音柱式和弦，也沒有輔助的旋律感。在演唱時(shí)容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，有時(shí)鋼琴伴奏出現(xiàn)的變化音會(huì)把演唱者帶跑。演唱者一定要有較好的聽力來識(shí)別自己旋律聲部需要的和弦音，與鋼琴伴奏要多多磨合，才能很好地把握。

譜例12

譜例12中連續(xù)la1音的八分音符進(jìn)行，加上變化音#fa與三拍半持續(xù)音bd2的出現(xiàn)，把全曲推向了高潮，也把悲傷的情緒推到了極致。演唱時(shí)應(yīng)注意音準(zhǔn)與邏輯重音的把握。第9小節(jié)處標(biāo)記的漸強(qiáng)記號(hào)，預(yù)示著我們演唱同音推進(jìn)時(shí)要唱出音樂的層次，將bd2推到音樂的最高潮并以最強(qiáng)音的音量進(jìn)行，從而把婦女痛不欲生撕心裂肺的傷痛心情表達(dá)出來。

從第15小節(jié)P弱到第19小節(jié)的pp很弱再到第20小節(jié)的ritard漸慢，提示演唱者的演唱情緒要開始回落，聲音也要弱下來，音色變得比之前柔和。用一種朦朧的聲音表現(xiàn)出老人在悲痛中的呻吟和對生活的無助。越來越慢越來越弱的聲音，使得婦女在悲痛中漸漸地隱去，調(diào)性以A大調(diào)終止，這種開放的終止預(yù)示了對過去的懷念。也為最后扣人心弦緊扣主題的尾奏做出更好的鋪墊。

最后進(jìn)入此曲的尾奏部分也就是整部套曲的結(jié)束處。鋼琴的響起馬上讓人陷入了無盡的回憶，曾經(jīng)的一幕幕都應(yīng)在眼前。緩緩熟悉的旋律追憶出少女年輕的幸福往事，多想留住過去的美好時(shí)光，可時(shí)光偏偏匆匆流過。舒曼運(yùn)用了第一首歌曲“自從和他相見”的旋律，以眼前的悲傷同往日的幸福對比，更添了凄涼。這種悲劇式對比的手法，為作品增添無限的憂傷，使人陷入了無限的想象。

整部套曲隨著開始的旋律走向了結(jié)束，這為整部套曲增添了藝術(shù)的光輝。

（三）套曲的藝術(shù)特征

此部套曲從體裁上看，是既各自獨(dú)立而又相互聯(lián)系的，同一個(gè)主題思想的歌曲所構(gòu)成的完整作品。套曲中的每一首歌都具有獨(dú)特的音樂特征與內(nèi)涵，都是獨(dú)立的藝術(shù)歌曲。八首獨(dú)立的藝術(shù)小曲組合在一起，既統(tǒng)一又具有各自的特色。舒曼用曲筆勾勒出了一個(gè)婦女一生中不同階段的心理以及情感上的經(jīng)歷。用套曲的形式展現(xiàn)出了一幅具有戲劇性的完整畫面，運(yùn)用八個(gè)不同畫面把一個(gè)女性一生的愛情與生活展現(xiàn)得淋漓盡致。

此部套曲從題材上看，舒曼以浪漫的愛情故事為主題元素，把女性不同階段的情感通過音樂的形式傳遞出來。使得整部套曲充滿了從歡樂、幸福再到悲傷的浪漫主義抒情色彩。舒曼運(yùn)用了敘事式的情節(jié)展開與悲劇式的結(jié)局，這種形式的對比構(gòu)思形成了一種美感，使得整部套曲更加具有審美境界。

此部套曲從美學(xué)觀點(diǎn)與情感表達(dá)上看，具有浪漫主義“情感論”的美學(xué)思想，同時(shí)還加入了舒曼與克拉拉戀愛生活的感悟。舒曼打破了古典主義的審美原則，運(yùn)用一切手段來把握人物的內(nèi)心情感。在套曲中對情感的色彩描寫與歌頌浪漫愛情等方面完成得盡善盡美，也充分地體現(xiàn)了舒曼的浪漫主義詩人的氣質(zhì)和高尚的人文主義情懷。

此部套曲從音樂內(nèi)容與風(fēng)格上看，具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)、濃郁的德國民族氣息、深厚的文學(xué)底蘊(yùn)、嫻熟的創(chuàng)作技法以及對浪漫主義詩歌敏銳的洞察力。舒曼對德奧民族音樂有著極其濃厚的興趣，特別注重個(gè)人內(nèi)心世界的情感表達(dá)；在選詞方面也非常嚴(yán)謹(jǐn)，他認(rèn)為音樂與文學(xué)必須完美地結(jié)合，這種觀點(diǎn)在此部套曲上就有很深的體現(xiàn)。

（四）舒曼聲樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)

通過演唱舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》，使我對舒曼的藝術(shù)歌曲聲樂套曲有了更深層的認(rèn)識(shí)。從導(dǎo)師把曲譜交給我的那一刻起，就對此部套曲進(jìn)入了細(xì)致的學(xué)習(xí)和探究。在學(xué)習(xí)和探究過程中，本人被舒曼的音樂情懷所深深地吸引。

舒曼聲樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)

1都具有較高的文學(xué)性、濃郁的浪漫主義精神情懷和德奧民間歌曲的風(fēng)格。在選詞方面非常嚴(yán)格，眼界也非常廣闊，能準(zhǔn)確地理解詩人想要表達(dá)的情感。詞大多選自當(dāng)時(shí)比較有名的詩人的詩篇，如海涅、沙米索、歌德、席勒等人。這就要求演唱者在演唱之前，應(yīng)對其創(chuàng)作的背景進(jìn)行全面了解和分析。

2在曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用上，較多地使用了回旋曲式，伴奏和聲織體與旋律部分互為襯托不分主次。這就要求演唱者在演唱時(shí)注意把握情感的變化與音色上的調(diào)整。如回旋曲式至少有兩次主題的再現(xiàn)與兩次主題的對比樂段，這就要求演唱時(shí)要用不同的情緒與音色來表達(dá)主人公內(nèi)心復(fù)雜的情感變化。在與伴奏的配合上，要像在唱重唱和聲一樣，使兩個(gè)聲部和諧音色統(tǒng)一共同推進(jìn)音樂的發(fā)展。

3在他的音樂旋律中附點(diǎn)音符經(jīng)常出現(xiàn)，頻繁使用大跨度的大跳音程。前倚音運(yùn)用得非常巧妙（也經(jīng)常出現(xiàn)前倚音的大跳音程），在平音的推動(dòng)進(jìn)行后進(jìn)入跳進(jìn)音程（通常低音像高音跳進(jìn)）。樂曲發(fā)展至高潮后平穩(wěn)下行（經(jīng)常運(yùn)用附點(diǎn)音符下行），在琶音上行時(shí)（此時(shí)附點(diǎn)音符上行也經(jīng)常出現(xiàn)）至高音然后大跨度地進(jìn)行到低音。這種方式在舒曼的音樂中經(jīng)常出現(xiàn)。這要求演唱者注意換聲的運(yùn)用、位置的統(tǒng)一、氣息的充足等，非?？简?yàn)演唱者的演唱技術(shù)。

4在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上特別側(cè)重于情感與心理狀態(tài)上的表現(xiàn)，使得他的每一首歌曲都生動(dòng)委婉。歌者仿佛沉浸在劇中的人物里。

5為了更好地傳達(dá)出詩人在詩詞中所要表現(xiàn)的心理狀態(tài)，舒曼在自己的音樂中創(chuàng)造出了一種獨(dú)有的朗誦性的旋律。演唱時(shí)應(yīng)熟讀歌詞、注意吐字咬字、突出節(jié)拍與音節(jié)的邏輯重音等。

舒曼的聲樂作品看似簡單，但每一個(gè)曲子中都蘊(yùn)含著很深的寓意。他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)，展現(xiàn)出了他與眾不同的音樂魅力。演唱完他的藝術(shù)歌曲之后，使我們的藝術(shù)水平有了很大的提高。他為藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，使藝術(shù)歌曲成為聲樂演唱者不可或缺的伙伴。

結(jié)論

舒曼短暫而又輝煌的一生，為世人留下了許多音樂至寶。聲樂套曲《婦女的愛情與生活》就是其中的一部。此部套曲從女性的視角描寫了婦女一生的悲歡離合，在舒曼之前，還沒有任何一位作曲家能像他一樣，用如此深刻貼切的音樂語言，來表達(dá)女性歡樂、憂傷的內(nèi)心情感變化。

從德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展的歷史脈絡(luò)上看，舒曼屬于領(lǐng)軍人物，為德奧藝術(shù)歌曲做出了突出的貢獻(xiàn)，也為之后創(chuàng)作藝術(shù)歌曲聲樂套曲的作曲家們打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他還在他的音樂雜志上推薦一些有才華但并不出名的音樂家，如：肖邦、勃拉姆斯、柏遼茲等。他推動(dòng)了浪漫主義的音樂發(fā)展尤其是在藝術(shù)歌曲聲樂套曲的發(fā)展。從大的歷史環(huán)境下看，當(dāng)時(shí)德國的政治正處于動(dòng)蕩時(shí)期，人們都向往和平，所以這種小型的聲樂體裁成了萬眾矚目的交點(diǎn)。由舒伯特、舒曼等人，開啟了德奧藝術(shù)歌曲的黃金時(shí)代，使得藝術(shù)歌曲可以與交響樂、歌劇等大型體裁相媲美。

在當(dāng)今眾多聲樂演唱者的眼中，詠嘆調(diào)成為大家熱捧的對象。很強(qiáng)的戲劇沖突，炫技的演唱技巧，華麗的高音等眾多優(yōu)勢獲得了大眾的偏愛。有的人甚至認(rèn)為，唱好詠嘆調(diào)就能駕馭其他任何體裁的作品。筆者認(rèn)為，藝術(shù)歌曲較高的文學(xué)性、細(xì)膩的情感變化都是很難把握的。在聲樂演唱中，藝術(shù)歌曲聲樂套曲是值得我們用畢生心血去精心研究的課題。

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（責(zé)任編輯：李璐）