[摘要]《你在孤獨(dú)的哭泣》是歌劇《弄臣》中由曼圖阿公爵演唱的一首詠嘆調(diào)，整體旋律優(yōu)美而抒情，深受現(xiàn)代歌劇中男高音們的喜愛(ài)。本文簡(jiǎn)要介紹了歌劇《弄臣》的故事情節(jié)及其藝術(shù)價(jià)值，在對(duì)曼圖阿公爵人物形象進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上嘗試著探討《你在孤獨(dú)的哭泣》這首詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格，希望能夠幫助現(xiàn)代歌劇演唱者更好地演繹出這部作品。

[關(guān)鍵詞]歌??；詠嘆調(diào)；《弄臣》；演唱風(fēng)格；曼圖阿

[中圖分類(lèi)號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）10-0077-02

歌劇是一門(mén)極具心靈震撼力的綜合性藝術(shù)，從創(chuàng)作角度來(lái)看，音樂(lè)和戲劇是歌劇的兩大靈魂因素，共同決定了歌劇的整體演出效果。意大利歌劇《弄臣》是著名作曲家威爾第的經(jīng)典代表作之一，而《你在孤獨(dú)的哭泣》則是其中一段較為經(jīng)典的唱段，憑借其舒緩、優(yōu)美的曲調(diào)成為眾多歌劇男高音最喜愛(ài)演唱的詠嘆調(diào)歌曲之一。歌劇表演者要想完美地演繹出這首作品，推動(dòng)故事情節(jié)的順利發(fā)展，有必要先認(rèn)真做好基礎(chǔ)準(zhǔn)備工作，包括對(duì)劇情、人物形象、歌詞含義等方面的詳細(xì)分析，只有這樣，才能準(zhǔn)確把握這首詠嘆調(diào)歌曲的演唱風(fēng)格，充分體現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力所在。

一、歌劇《弄臣》的劇情簡(jiǎn)介及其藝術(shù)價(jià)值

《弄臣》是意大利著名作曲家威爾第創(chuàng)作的一首歌劇，共由三幕組成，靈感源于法國(guó)作家雨果的作品《給國(guó)王取樂(lè)的人》。故事以16世紀(jì)的意大利為背景，講述了公爵曼圖阿生性風(fēng)流，貪圖美色，而弄臣則負(fù)責(zé)為其出謀劃策，通過(guò)威逼利誘等方式來(lái)勾引其他朝臣的妻子、女兒供曼圖阿公爵玩弄。正當(dāng)憤怒不已的群臣們聚集一起，共同商量報(bào)復(fù)弄臣的計(jì)劃時(shí)，弄臣的女兒吉爾達(dá)卻被假扮成學(xué)生的公爵勾引，并對(duì)其產(chǎn)生好感。由于吉爾達(dá)從來(lái)沒(méi)有在公開(kāi)場(chǎng)合露面過(guò)，朝臣們誤以為他是弄臣的情婦，便設(shè)計(jì)將其劫持到了公爵的府中。得知女兒被公爵占有后，惱羞成怒的弄臣雇了刺客謀劃著殺死公爵。曼圖阿在外出游玩時(shí)看上了刺客的妹妹瑪達(dá)萊娜并向其傾訴愛(ài)意，親眼目睹了這一切的吉爾達(dá)內(nèi)心痛苦不已?，斶_(dá)萊娜懇求哥哥不要?dú)⒐?，無(wú)奈之下刺客答應(yīng)將晚上第一個(gè)敲門(mén)的人當(dāng)作公爵的替罪羊，吉爾達(dá)在聽(tīng)到這番對(duì)話后，雖然已被公爵的薄情傷透了心，但癡情的她依然決定拯救公爵，以死殉情。晚上，吉爾達(dá)女扮男裝前往旅館投宿，不出意外地被刺客殺死，刺客將她的尸體裝入袋中交給弄臣，滿心歡喜的弄臣打開(kāi)麻袋時(shí)卻發(fā)現(xiàn)袋中裝著的正是自己最疼愛(ài)的女兒尸體時(shí)，內(nèi)心極度痛苦、絕望，也才知詛咒終于降臨。

《弄臣》在整個(gè)西方歌劇史上具有劃時(shí)代的意義，作曲家威爾第深刻領(lǐng)悟到了原作者的創(chuàng)作意圖并將其融入到歌劇的創(chuàng)作當(dāng)中，運(yùn)用高超的音樂(lè)手段無(wú)情地批判、諷刺了封建統(tǒng)治階級(jí)腐朽的生活，表達(dá)了對(duì)封建君主專(zhuān)制的不滿以及迫切希望改革的思想。此外，就音樂(lè)創(chuàng)作而言，威爾第在歌劇史上也開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代。19世紀(jì)，歌劇演員們對(duì)聲音的運(yùn)用已逐漸趨于科學(xué)化，能夠根據(jù)表演需求靈活轉(zhuǎn)變各種音色以增強(qiáng)歌劇的藝術(shù)感染力。因此，威爾第在創(chuàng)作《弄臣》時(shí)打破常規(guī)，大膽地根據(jù)自己選定的音色來(lái)安排相應(yīng)的角色，不僅增加了角色的數(shù)量，還擴(kuò)大了聲音的類(lèi)型，除了常見(jiàn)的男高音、女高音之外，還較多使用了男中音、男低音、女低音等，使整部歌劇的音色變得更加柔和、協(xié)調(diào)。同時(shí)，威爾第在歌劇中還融入了大量的意大利民間歌舞曲，表達(dá)了其對(duì)流暢旋律的執(zhí)著追求。值得一提的是，歌劇《弄臣》中大量運(yùn)用了詠嘆調(diào)和喧敘調(diào)，兩者相互配合，以達(dá)到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的，使整部歌劇成為一個(gè)統(tǒng)一的整體。

二、曼圖阿公爵人物形象分析

歌劇《弄臣》的故事背景為16世紀(jì)的意大利，當(dāng)時(shí)的社會(huì)正處于封建統(tǒng)治末期，而曼圖阿公爵正是統(tǒng)治階級(jí)的典型代表。處在這樣一個(gè)紙醉金迷、等級(jí)剝削制度森嚴(yán)的環(huán)境中，作為貴族的曼圖阿公爵有著享不盡的榮華和群臣朝拜的尊貴地位，自然會(huì)形成一套以自我為中心的人生觀和價(jià)值觀，他傲慢無(wú)禮，無(wú)視他人痛苦只為滿足自己的個(gè)人欲望，極度自私。

在第一幕中，曼圖阿正在向朝臣傾訴對(duì)教堂姑娘一見(jiàn)鐘情時(shí)，卻又馬上被切普拉伯爵夫人的美貌所吸引并與之調(diào)情，花花公子形象一覽無(wú)遺。在曼圖阿的愛(ài)情哲學(xué)中，愛(ài)人并不是唯一的，并且只要他看上了一個(gè)人，無(wú)論她有沒(méi)有丈夫、情人都要得到她，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，金錢(qián)、地位應(yīng)有盡有，只有美人在懷是他最大的樂(lè)趣和追求。因此，曼圖阿公爵可以用盡一切手段去俘獲他所看中的女子，情商極高，也因而能夠在情場(chǎng)上如魚(yú)得水，即便是刺客那風(fēng)流成性的妹妹都會(huì)真心愛(ài)上他，更不難理解弄臣那天真單純的女兒會(huì)對(duì)他癡心一片，甘愿為其赴死了。歌劇最終場(chǎng)，曼圖阿公爵依然在女人堆里逍遙快活，哼唱著輕快的曲調(diào)。威爾第在開(kāi)場(chǎng)部分用大量場(chǎng)景描繪了曼圖阿公爵荒淫、奢靡的生活以及邪惡的嘴臉，向世人充分展示了一個(gè)玩世不恭、沉迷女色、薄情寡義的形象，給觀眾留下了極為深刻的印象。

三、《你在孤獨(dú)的哭泣》演唱的藝術(shù)處理

歌劇《你在孤獨(dú)的哭泣》出現(xiàn)在整部歌劇的第一幕，當(dāng)朝臣們劫持吉爾達(dá)入宮后，得知消息的公爵內(nèi)心氣憤不已，唱出了這首著名的詠嘆調(diào)，歌劇演員在演唱時(shí)須從以下幾點(diǎn)來(lái)把握這首歌曲的演唱風(fēng)格：

1認(rèn)真分析歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格與音樂(lè)形象

威爾第歌劇作品的特點(diǎn)在于善于刻畫(huà)人物的心理，善于將戲劇情節(jié)發(fā)展融入到歌唱當(dāng)中，極大拓寬了當(dāng)時(shí)歌劇創(chuàng)作的視野。可以說(shuō)，歌唱是意大利歌劇的核心靈魂，在威爾第一生所創(chuàng)作的作品中，始終都將歌唱性擺在第一位，將意大利美聲唱法運(yùn)用得淋漓盡致，極大豐富了傳統(tǒng)歌劇的戲劇表現(xiàn)力。直率、奔放、高尚、熱烈成為威爾第歌劇作品的主要特征。威爾第在創(chuàng)作作品時(shí)，通常會(huì)選擇男高音作為主要角色，這一點(diǎn)在《弄臣》中也不例外，人物形象大多勇敢堅(jiān)毅但也時(shí)常會(huì)帶有一定的絕望色彩。在繼承了意大利三百年輝煌歌劇史的基礎(chǔ)上，威爾第在其創(chuàng)作的作品中進(jìn)一步將這些精華發(fā)揚(yáng)光大，引領(lǐng)著歌劇史發(fā)展步入一個(gè)嶄新的時(shí)代?！杜肌纷鳛橥柕诘慕?jīng)典之作，是一個(gè)極具戲劇性的三幕歌劇，故事情節(jié)以曼圖阿公爵、弄臣、吉爾達(dá)為主線展開(kāi)，作者通過(guò)刻畫(huà)各種戲劇性的沖突，塑造出了一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的音樂(lè)形象。

歌劇《弄臣》整部作品結(jié)構(gòu)十分緊湊、內(nèi)容簡(jiǎn)潔而又不失戲劇性，《你在孤獨(dú)的哭泣》這首詠嘆調(diào)前部分為d小調(diào)的宣敘調(diào)，具有較強(qiáng)的音樂(lè)性，在演唱第一句歌詞時(shí)須使用具有很強(qiáng)爆發(fā)力的硬起音，吐字要清晰有力。到高音部分時(shí)，為凸顯出喜劇效果，演唱者應(yīng)混入胸聲，保持強(qiáng)而有力的氣息使聲音更加具有穿透力。歌曲的前奏部分使用鋼琴來(lái)進(jìn)行伴奏，節(jié)奏緊張而激烈，從側(cè)面烘托出了曼圖阿公爵在得知吉爾達(dá)被劫走后內(nèi)心的氣憤、焦急。喧敘調(diào)的最后一句“l(fā)o …della mia diletta ”中的“della”為華彩音符，體現(xiàn)出了曼圖阿保護(hù)心上人的決心。隨后歌曲進(jìn)入詠嘆調(diào)部分，曲調(diào)為G大調(diào)，旋律轉(zhuǎn)為優(yōu)美抒情，充分表達(dá)了曼圖阿內(nèi)心的憂慮之情，人物情感達(dá)到高潮，同時(shí)也推動(dòng)著整部歌劇的劇情進(jìn)一步發(fā)展。

2認(rèn)真朗讀歌詞，找準(zhǔn)發(fā)音

歌詞屬于一種文學(xué)語(yǔ)言，也是一首歌曲的重要組成部分，在歌詞和旋律的互相襯托下，人們能夠更好體會(huì)到作者創(chuàng)作這首歌的情感思想。聲樂(lè)具備其他任何一種音樂(lè)形式都沒(méi)有的獨(dú)特藝術(shù)魅力，而歌唱作為聲樂(lè)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，自然也具有獨(dú)一無(wú)二的情感表達(dá)特色。優(yōu)美的歌詞配上婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，能夠形成一種強(qiáng)大的藝術(shù)渲染力。在演唱《你在孤獨(dú)的哭泣》這首經(jīng)典詠嘆調(diào)時(shí)，演唱者一定要注意把握好發(fā)聲技巧和準(zhǔn)確發(fā)音。從發(fā)音規(guī)律來(lái)看，意大利語(yǔ)所有的詞均是以元音作為結(jié)尾，所以演唱者發(fā)音一定要足夠清晰、純正。此外，意大利語(yǔ)還有清輔音、濁輔音、大舌顫音等發(fā)音特點(diǎn)，演唱者須認(rèn)真學(xué)習(xí)這門(mén)語(yǔ)言的特點(diǎn)，在演唱時(shí)才能做到更加得心應(yīng)手。同時(shí)，演唱者還應(yīng)認(rèn)真研讀歌詞，反復(fù)誦讀直至熟練掌握，正確辨別每個(gè)詞的發(fā)音規(guī)律，學(xué)會(huì)控制發(fā)聲器官的肌肉松緊度和身帶振動(dòng)從而發(fā)出不同的音，充分確保演唱過(guò)程中歌詞發(fā)音的準(zhǔn)確性，提高歌劇表演的質(zhì)量。

3運(yùn)用強(qiáng)弱聲來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感

在歌曲演唱中靈活自如地控制強(qiáng)弱聲，表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化是一項(xiàng)技術(shù)含量較高的演唱技巧，對(duì)演唱者的基本功底和接受專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的程度有很高的要求，演唱者須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練才能掌握這種高水準(zhǔn)的發(fā)聲方法。首先，需要深厚的呼吸功底。例如，在演唱“mane avro mane avre detta”這句時(shí)，劇中的“ma ”在鋼琴小字2組的降a 上，演唱者必須用強(qiáng)爆發(fā)力的硬起音才能表達(dá)出曼圖阿公爵當(dāng)時(shí)無(wú)比憤怒的心情；而歌詞“l(fā)o chiede il pianto”中的“l(fā)o”則處于鋼琴小字 2 組的降g，演唱者須突然減弱聲音的力度，表現(xiàn)出柔美之情，這就需要有足夠穩(wěn)定的氣息支持。在處理弱聲部分時(shí)，演唱者要注意聲音不能過(guò)于響亮，要給人一種聲音是從內(nèi)心發(fā)出的感覺(jué)，充分體現(xiàn)出曼圖阿公爵在得知吉爾達(dá)被擄之后，內(nèi)心對(duì)她無(wú)比思念的憂慮心情。除此之外，在歌曲第 12 小節(jié)中，演唱時(shí)要使用半聲來(lái)進(jìn)行演唱，保證歌詞與歌詞之間的銜接柔美、連貫，這種不使用演唱者全部音量的聲音效果能夠使觀者更加真實(shí)地體會(huì)到曼圖阿公爵希望盡快找回心上人吉爾達(dá)的急切心情，一方面滿懷對(duì)吉爾達(dá)的柔情愛(ài)戀，另一方面又充滿不甘命運(yùn)弄人拆散有情人的苦悶之情。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，由于威爾第屬于浪漫主義時(shí)期的作曲家，即“輝煌唱法”相當(dāng)流行的時(shí)代，故歌劇表演者們?cè)谘莩獣r(shí)一定要注意使用控制好爆發(fā)力，使用硬起音來(lái)演唱高音或重音，以突出勃發(fā)的激情。為了滿足戲劇情節(jié)高潮的需求，演唱者要適當(dāng)多混入一些胸聲以獲得更為洪大的音量。除此之外，表演者還須控制好演唱節(jié)奏，在附點(diǎn)音符處，演唱要盡可能簡(jiǎn)短有力突出剛勁的力度。演唱者的聲音一定要集中，這樣才能使整首歌曲的演唱更加富有韌性和致遠(yuǎn)性，增強(qiáng)歌劇作品的藝術(shù)渲染力，從而達(dá)到令人心靈震撼的舞臺(tái)表演效果。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]李國(guó)勝.試論意大利的浪漫主義與真實(shí)主義歌劇的不同特點(diǎn)[J].戲劇文學(xué)，2005（07）.

[2] 金英敏.淺議詠嘆調(diào)《你在孤獨(dú)的哭泣》的演唱風(fēng)格[J].寧夏師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（05）.

[3] 徐斐.威爾第歌劇創(chuàng)作對(duì)意大利美聲藝術(shù)的貢獻(xiàn)分析[J].藝術(shù)教育，2014（04）.