[摘要]琵琶作為我國的民族樂器，有著悠久的發(fā)展歷史。它在我國的彈撥類樂器中占有重要的地位。琵琶的演奏技巧豐富，表現(xiàn)形式也是多種多樣。從古至今，琵琶除了擔(dān)任主奏之外，也是件非常重要的伴奏樂器。當(dāng)下，琵琶依舊在京劇、評劇、黃梅戲、呂劇等的戲曲音樂中擔(dān)任主要的伴奏樂器。本文旨在對琵琶在戲曲伴奏中的功能作用進行簡要概括，并以呂劇、京劇、昆腔為個例簡要分析琵琶的運用。

[關(guān)鍵詞]琵琶；戲曲音樂；伴奏

[中圖分類號]J623[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）10-0067-02

琵琶在中國的歷史可以追溯到秦漢時期，它是由弦鼗為雛形發(fā)展變化而來。最初琵琶形狀為直項琵琶，圓形音箱。直到東晉時期，曲項琵琶由西域傳入到中原后，對琵琶形制的發(fā)展產(chǎn)生了影響。唐朝時期，我國的經(jīng)濟文化發(fā)展到了一個繁榮的時期，琵琶在這一時期的發(fā)展也達到了一個高峰。樂器改革，統(tǒng)一了形制，沿用西域琵琶的梨形音箱、中原琵琶的直項條柱，一改原有橫彈琵琶的形式變?yōu)樨Q彈。新的形制確立后，琵琶的演奏技巧增多，也大大豐富了其表現(xiàn)力，除了在為戲曲歌舞伴奏之外，琵琶一舉變身為獨奏樂器。唐代之后，琵琶的形制被確定下來，并一直沿用至今。后世的琵琶演奏者，為了音樂的需要，在原有的基礎(chǔ)上增加琵琶的品相，不斷擴大音域，完善樂器的不足。時至今天，琵琶已經(jīng)發(fā)展為六相二十四品，琴弦的材質(zhì)也由鋼絲取代了尼龍絲，并且發(fā)明了人工指甲取代原來手指甲的演奏。琵琶形制的不斷完善，也使得它的音色更加明亮，音域增大，音量加大，音質(zhì)更加完美。這些顯著的變化使琵琶獨奏藝術(shù)的發(fā)展越來越完善，同時它在伴奏藝術(shù)中的作用也越來越重要。

自宋元時期戲曲藝術(shù)興起以來，琵琶就被作為伴奏樂器，廣泛地應(yīng)用于多種戲曲音樂中。琵琶的演奏技巧非常豐富，左手推、拉、吟、揉，右手彈、挑、輪指、掃弦等等。據(jù)統(tǒng)計，琵琶雙手的演奏技巧大概有五六十種之多，諸多的技巧大大提高了琵琶的表現(xiàn)力。另外由于琵琶音色柔美，易與其他樂器融合，在戲曲音樂的伴奏中，琵琶具有著舉足輕重的地位。具體來說，琵琶主要起到以下幾方面的作用與功能。

一、托腔功能

托腔使琵琶與其他伴奏樂器相互融合，它能夠烘托戲曲的唱腔，在伴奏時同步唱腔與過門，使戲曲的唱腔與伴奏相融合統(tǒng)一。在托腔的過程中琵琶常常運用彈、挑、輪、掃等右手技巧，充分發(fā)揮樂器的音效特色，細化戲曲音樂中的節(jié)奏，襯托唱腔的音效，補充唱腔的不足，為唱腔起到錦上添花的作用，強化了戲曲音樂的說唱性特征。

二、獨奏功能

琵琶作為獨奏樂器，在戲曲音樂的伴奏中也具有著獨奏的功能。在戲曲樂隊的編制中，一般情況下只有一把琵琶，而在戲曲音樂伴奏中將琵琶作為獨奏樂器的作品也越來越多。這就提高了琵琶演奏技巧的復(fù)雜性，要求琵琶能繁能簡、能文能武，既能表現(xiàn)“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，刀光劍影、四面楚歌、萬馬奔騰，又要能表現(xiàn)《春江花月夜》中的婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、潺潺流水與鳥語花香，要求琵琶有獨當(dāng)一面的能力。

三、伴奏功能

在戲曲音樂中，伴奏是整個音樂的情感所在，成功的伴奏會給唱腔錦上添花，失敗的伴奏則會讓唱腔大失色彩，從而影響整場戲曲的演出效果。琵琶在戲曲音樂中的伴奏功能是以唱腔演員為中心，伴奏輔助唱腔。融合多種樂器，同時也要利用自身獨特的技巧與優(yōu)勢完成其他樂器不能完成的和弦音與分解和弦的節(jié)奏型。利用連綿不斷的輪指在戲曲伴奏中表達音樂的歌唱性，利用彈挑和小輪增加音樂的彈性，利用掃、拂技巧表演音樂中憤怒、焦慮的情緒，利用掃輪來表現(xiàn)人物內(nèi)心的悲傷、哭泣，此外還有加花等的多種手法。總之琵琶的伴奏不僅要起到支撐作用，另外還要發(fā)揮自身的音樂特點，裝飾音樂的旋律，為唱腔點綴，與唱腔互襯，為唱腔起到烘托的作用。

1.琵琶在呂劇伴奏中的運用特點

墜琴、揚琴、琵琶、二胡被稱為山東呂劇音樂的四大件，琵琶更是呂劇伴奏樂器中的重要角色。它在呂劇的伴奏樂器中，起到銜接的作用。另外它獨有的輪指與推拉音，極大地豐富了呂劇的音樂色彩。

琵琶的推拉音在呂劇中是即興使用的，受呂劇唱腔特點的影響，琵琶的推拉音在呂劇中多使用上滑音。在呂劇的唱腔中，“四平”語速柔緩、平和，琵琶在為“四平”伴奏時，一般只在一根弦上演奏，以達到音色統(tǒng)一的目的。像“打音”“滑音”這樣音響較小的技巧，除了在強弱對比明顯的旋律中使用，一般情況在呂劇伴奏中運用得較少。

琵琶右手的“彈挑”“輪指”“掃弦”“滾奏”在呂劇的伴奏中也是常用的技巧。呂劇的“二板”唱腔經(jīng)常運用激進的十六分音符，多運用“彈挑”指法來表現(xiàn)演員的“喜”與“嗔”。另外由于“二板”速度較快，與“四平”在速度上形成對比，“滾奏”也是常用的技法之一。

琵琶在呂劇音樂中的伴奏形式分為唱腔伴奏、曲牌伴奏與間奏三種。在呂劇的伴奏中琵琶的演奏也有著一定的規(guī)律與特點。例如，在呂劇音樂中，琵琶的揉弦與推拉弦雖然沒有明顯的要求，卻有著特殊的規(guī)律，一般情況下，抒情的旋律使用揉弦，而在漸慢與下行的旋律中，多使用推拉弦。另外大多數(shù)情況下，在呂劇中，樂句的倒數(shù)第二個音，一般使用上滑音。為了增強音樂的表現(xiàn)力，十六分的附點演奏多運用半輪的指法。

2.琵琶在昆曲伴奏運用中的特點

琵琶在昆腔伴奏中的特點可以概括為四個字，即“托”“裹”“襯”“墊”，這就體現(xiàn)出了琵琶伴奏的即興性。

“加花”是琵琶在昆腔伴奏中常見的特征之一。不改變原有的音高與時值，只變化小節(jié)內(nèi)主旋律節(jié)奏的方法是“加花”的形式之一。把簡單的四分或八分音符拆分為十六分音符，這樣以簡變繁的形式被稱為“細分”，也是昆曲伴奏中琵琶常用的手法之一。利用琵琶的顆粒性與線條的旋律形成對比，增強了音樂的層次感。在琵琶“加花”的伴奏形式中，還有一種添加音符的方式。即在不改變音樂時值的基礎(chǔ)上，在主音上添加輔助音或者經(jīng)過音，形成旋律的回旋模式。經(jīng)過處理后，音樂豐滿，旋律起伏流暢。這種在不改變音樂風(fēng)格基礎(chǔ)上的加花形式，充分發(fā)揮了琵琶的性能，同時使音樂的韻味更加濃郁。

“減字”是琵琶在昆腔伴奏中的另一種特征。即在不改變音樂主旋律的基礎(chǔ)上，減少主旋律的音符，簡化主干音。通過減字，使音樂簡練，減少音樂的累贅感，形成與其他聲部的對比。

3.琵琶在京劇中的運用特點

月琴、京胡、京二胡被稱為是京劇三大件，琵琶在京劇伴奏中的運用，是對京劇伴奏樂器的一個補充，豐富了京劇伴奏的旋律線條。琵琶音域?qū)拸V，京劇的伴奏中運用琵琶在一定程度上填補了月琴伴奏的缺陷，豐富了京劇伴奏的音響效果，融合了京劇伴奏樂器的音色。

琵琶為京劇的唱腔伴奏，渲染了唱腔的情緒，同時又不會過分喧賓奪主。同時琵琶的伴奏填補了唱腔間歇的空白，使旋律更加流暢，加強了唱腔與伴奏之間的關(guān)系。琵琶在為京劇伴奏時，一般情況下出現(xiàn)在唱腔的下方八度，這既是對唱腔的鋪墊與襯托，同時又增加了音樂的立體感，豐富了音樂的厚度。

琵琶在現(xiàn)代京劇的伴奏中出現(xiàn)了與傳統(tǒng)京劇伴奏不同的演奏方式。在演奏部分與唱腔相同的旋律時，琵琶會根據(jù)情況運用不同的技巧以起到畫龍點睛的作用。在和弦的運用上也分為強掃和弦與弱奏的分解和弦兩種。在“加花變奏”方面，琵琶聲部以音程或者和弦奏出固定的節(jié)奏加以填充。另外琵琶的“滾奏”也是京劇常用的形式之一，用以豐滿京劇伴奏的音響效果。

結(jié)語

我國的戲曲音樂源遠流長，博大精深。琵琶也是民族樂器中的一件代表性樂器。戲曲音樂中缺少不了琵琶這件樂器，琵琶在戲曲伴奏中的運用，不僅為戲曲音樂增添了色彩，增強了音樂的表現(xiàn)力，也更加豐富了戲曲音樂的層次，突出了戲曲音樂的獨特魅力。

[參 考 文 獻]

[1] 寧勇.中國音樂史上琵琶藝術(shù)發(fā)展的三個高峰期[J].交響，1998（01）： 22.

[2] 莊永平.琵琶現(xiàn)代伴奏技法瑣談[J].人民音樂，1990（03）.

[3]何祉誼.琵琶演奏在戲曲中的運用及藝術(shù)魅力 [J].文科愛好，2013（03）：35—36.

[4] 戴嘉枋.論京劇“樣板戲”的音樂改革[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2002（03）.