【技法指津】

人物不僅是小說的構(gòu)成要素之一，而且是小說形象體系中的中心要素。小說通過人物所表現(xiàn)出來的情感往往是多層次的，人物性格往往具有多樣性和豐富性。不同的人物性格各異，即使是同一人物形象在不同環(huán)境、不同時間點、不同事件、與不同人的相處中也會表現(xiàn)出不同的性格特點。把握人物性格的多樣性和豐富性，下面是幾個比較好的切入點：

一、通過作者對人物的評價和人物對人物的評價來理解人物性格的多樣性和豐富性

這是一種最直接、最簡單的方式，往往也是最可靠的方式。如《祝福》中祥林嫂第一次來魯鎮(zhèn)時，四嬸看她“很像一個安分耐勞的人”，這里用“安分耐勞”概括祥林嫂非常準確。《諸葛亮揮淚斬馬謖》中，孔明在回答蔣琬所問“丞相何故哭耶”時，說：“吾非為馬謖而哭。吾想先帝在白帝城臨危之時，曾囑吾曰：‘馬謖言過其實，不可大用?！窆麘?yīng)此言。乃深恨己之不明，追思先帝之言，因此痛哭耳！”這里先帝劉備評價馬謖“言過其實”就非常準確。

二、通過曲折多變的情節(jié)，分析人物性格的多樣性和豐富性

由事見人，這是小說鑒賞的一條法則。從某種意義上講，小說是情節(jié)的藝術(shù)。把握好了情節(jié)的來龍去脈，解讀人物的個性就有了基礎(chǔ)。對小說情節(jié)的把握說到底是對人物性格變化、性格邏輯的把握。如《水滸傳》中林沖這一人物形象就是在“衙內(nèi)結(jié)仇”“誤入白虎堂”“棒打洪教頭”“風雪山神廟”“火并王倫”等故事情節(jié)中展現(xiàn)了委曲求全、忍辱負重、俠肝義膽、重情重義、嫉惡如仇、機智果斷，從懦弱到徹底反抗的性格多樣性和豐富性。

三、通過人物的肖像、行動、語言、神情等方面分析人物性格的多樣性和豐富性

為了讓人物形象更鮮活，作家往往會對人物語言、肖像、神態(tài)和心理做細致的描寫，而人物的性格的多樣性和豐富性，則通過其獨有的言行和心理活動得以表現(xiàn)。高明的作家，能做到“聞其聲，如見其人”，如《林黛玉進賈府》中王熙鳳的出場，未見其人，先聞其聲：“我來遲了，不曾迎接遠客！”然后才見“一群媳婦丫鬟擁著一個人從后房門進來”，這樣一個張狂的來者自然和那“斂聲屏氣，恭肅嚴整”的人們不同，也讓初來乍到的林黛玉疑惑。加上后面對王熙鳳的描寫，一個在賈府地位極高而又性格潑辣的“鳳辣子”形象呼之欲出，這是《紅樓夢》的人物刻畫中很精彩的一筆。再如《守財奴》中葛朗臺看見梳妝匣“縱”“撲”的細節(jié)，既形象地展現(xiàn)了其攫取金錢的丑態(tài)，又揭示了他崇拜金錢、聚斂無厭的特點。