摘 要：書籍作為人類文明的傳承者的同時，其本身也是人類科學文化的結(jié)晶，是當前人類社會現(xiàn)狀的映射。就書籍設計而言，函套作為書籍的重要組成部分，在保護書籍的同時也傳達著大容量的視覺信息。本文總結(jié)歸納了書籍設計中函套設計的形成與發(fā)展歷程，分析了其發(fā)展現(xiàn)狀，最后結(jié)合當代書籍設計的發(fā)展趨勢探討了函套設計未來發(fā)展的可能性。

關(guān)鍵詞：函套設計；書籍設計

一.函套的形成與發(fā)展

在現(xiàn)代書籍設計的定義中，函套是對所有具有保護書籍、對書籍形象起到美化作用的保護裝具的統(tǒng)稱。函套中的“函”，在《說文解字》中的解釋是長方或橢圓大箭囊，用來盛放長箭。“函”是一個象形字，這個字就像是將羽毛左的箭放入箭壺中的樣子，所以“函”有收容、收納的意思。函套就是古人中之作書籍之時，為了解決書籍中保存時候容易受潮、受損和易被蟲蛀的問題而做的收納盒。

早期包裝或盛放甲骨文的盛具在某種意義上說就具有早期函套設計的影子。隨后出現(xiàn)的簡策，即編簡成冊，其收藏方式是將竹木片卷起后捆好，放入布袋或筐篋中。布袋便是早期較為成型的函套設計雛形，這種形式的函叫做“帙”。隨后線裝書逐漸普及，由于線裝書書籍易磨損，易蟲蛀，所以多用木板或者紙板制成書函，于是帙漸漸又被函套的形式所取代，逐漸有了現(xiàn)代函套的雛形。

二.當代書籍設計發(fā)展現(xiàn)狀

隨著科學技術(shù)的進步與人們生活水平、文化水平的提高，書籍的市場在國內(nèi)迅速發(fā)展，書籍的種類、數(shù)量都迅速增加，中國成為了每年印書量最多的國家。書籍相關(guān)的設計又被重新提上了設計的舞臺。如今社會上較為主流的書籍設計思想，是由當代書籍設計大師呂敬人先生提出來的“書籍整體設計理念3+1”。

所謂“書籍整體設計理念3+1”中，“3”指的是裝幀、排版設計、編輯設計，“1”指的是信息設計。呂敬人先生認為，“書籍裝幀”一詞并不能完全地表達書籍設計的內(nèi)涵。書籍設計是一種立體的思考行為，那種以繪畫式的封面和永遠不變的正文版面為基點的裝幀只是一個外包裝，不是書籍設計的全部。他認為書籍設計應該是包含著封面、環(huán)襯、扉頁、序言、目次、正文、各級文字、圖像、飾紋、空白、線條、標記、野馬等等內(nèi)容在內(nèi)，從“皮膚”到“血肉”到有條理的再現(xiàn)，而設計師要擁有文本信息閱讀設計的構(gòu)筑意識。他的設計觀念的提出，將書籍設計從古舊的書衣設計，提升到了書籍的整體設計。將書籍設計從美觀，提升到了與內(nèi)容的共同傳達。

同時，中國書籍設計又受到了平面設計發(fā)展較為成熟、歷史文化相近的臨國日本的影響。日本設計師杉浦康平、原研哉等人提出的五感設計、視知覺的設計等理念，對中國書籍設計的發(fā)展影響也十分巨大。他們的書籍設計理念的提出，又將書從平面的感知，拉向了更多方位的信息傳遞。同時又促進了書籍設計的跨學科運用。符號學、（知覺）心理學、材料學等等學科，都廣泛地運用在了書籍設計之中。

可以說，中國當代的書籍設計已經(jīng)完全脫離了90年代的“書籍裝幀設計”，從詞匯的變化，足以看出書籍設計的進步與發(fā)展。

除此之外，以近年來中國書籍設計在世界上的獲獎情況來看，中國書籍設計的極大優(yōu)勢便是深厚的文化背景積淀。自2004年起，中國圖書幾乎年年都在國際的書籍大賽上獲獎。而獲獎的書類中（以“世界最美書”及“班尼獎“為例），中國傳統(tǒng)題材書籍設計，或大量運用了中國元素的書籍設計獲獎數(shù)幾乎占總獲獎數(shù)的一半?？梢娭袊鴤鹘y(tǒng)文化的魅力之深遠。也說明了中國設計師也意識到了繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)展的重要性。

三.基于書籍設計發(fā)展的函套設計

藏書是中國重要的文化現(xiàn)象，可以說藏書文化創(chuàng)造著中國的歷史文化。隨著數(shù)字時代的到來，電子書的出現(xiàn)也沖擊著實體書籍市場。書籍的收藏性成為了實體書市場競爭力的一部分。而函套作為具有保護與收納書籍作用的書籍構(gòu)成部件，在保護與收納書籍、增加書籍的收藏價值上具有不可或缺的地位。

隨著當代書籍設計理念的發(fā)展，函套作為書籍的一部分，同樣也隨著書籍設計的發(fā)展而演變。函套在設計上應與書籍的整體內(nèi)容和整體設計交相呼應。

然而并非所有的書籍都需要函套，函套的設計還是應該遵從設計的規(guī)則，從功能性出發(fā)，不可過度設計。

（一）函套的功能性

函套作為需要長期保存的具有收藏價值的書籍的一部分，很容易發(fā)展成奪人眼目的奢侈品。所謂奢侈品，是由于過度在函套設計的外表上炫耀材質(zhì)和令人眼花繚亂的技巧所致。要防止這楊的情況出現(xiàn)，就應從設計對象的功能性出發(fā)進行設計，以防止形式大于功能。在此，應先明確函套的功能。

1.收納功能

函套在歷史上的形成，最先出現(xiàn)的功能性便是收納。而需要制作函套的書籍通常內(nèi)容較多，有可能分為幾卷，在此，函套便承擔了書籍整理與收納的作用。

2.保護功能

作為函套的基本功能之一，函套存在的目的同時也是為了防止書籍褶皺、受潮、損壞等情況發(fā)生。對于具有收藏價值的套裝書籍，函套無疑是必不可缺的。

3.信息傳遞功能

函套作為書籍的最外層，是最先傳遞出信息的構(gòu)成部分。他濃縮和提煉了書籍的相關(guān)信息，是對書籍設計風格的呈現(xiàn)，具有形象識別、視覺導讀、功能檢索方面的相關(guān)特性。

（二）函套的審美性

函套設計在視覺表現(xiàn)上，應在呼應書籍整體設計的前提下具有獨特的審美特性。在信息傳遞和保護書籍的同時，增強書籍市場競爭力，提高書籍收藏價值，在構(gòu)造方式、材料運用、工藝技術(shù)、視覺形態(tài)上做足思考，以設計的方式表達出來，引導市場審美趨勢，傳遞書籍文化氣息。并綜合材料與符號的設計運用，給予受眾五感上的信息傳遞。

（三）函套的整體性

書籍設計強調(diào)整體性，而作為書籍設計一部分的函套設計同樣也應該與書籍內(nèi)容、書籍整體相呼應。它作為對書籍特點與性質(zhì)的整理、歸納、提煉，將書籍內(nèi)容凝結(jié)成視覺符號，從第一眼開始給予讀者形象識別導向，是讀者與書籍之間的紐帶。所以，在進行書籍設計之前，在書的整體設計規(guī)劃上就應該納入函套設計的考慮。

（四）拒絕過度設計

有函套的書籍更能體現(xiàn)出書籍設計的連貫性和裝幀風格的整體性。然而并非所有的書籍都需要函套設計，函套設計的研究也并不是以大批量生產(chǎn)和使用為最終目的的。因此，做進行書籍設計之時，應明確書籍設計意圖，根據(jù)內(nèi)容的需要確定是否需要進行函套設計。

同時，在進行函套設計的同時也應注意，也應從保護與收納的功能出發(fā)，呼應主體的基礎上不可“為了裝飾而裝飾”。

結(jié)語

函套設計作為作為書籍設計中的重要構(gòu)成要素，它強化了書籍設計構(gòu)成的整體性，增強了書籍設計風格的連貫性，提升了書籍的文化意蘊，是書籍在形態(tài)語言上的延續(xù)，也是對書籍內(nèi)容的高度概括和濃縮，更是對書籍趣味閱讀方式對探索。它減少了書籍的損壞與遺失幾率，增加了書籍的可收藏性，同時促進了實體書在當代社會中的市場競爭力。作為書籍設計的一部分，函套設計也將隨著其發(fā)展而迅速發(fā)展；而函套設計的進步，又將反作用于書籍設計，帶動書籍設計的前進。

參考文獻：

[1]郭麗娟 ，傳統(tǒng)書籍函套設計研究，山西師范大學[J]，碩士論文，2013年6月

[2]呂敬人，書藝問道[M].中國青年出版社.2009年版