摘 要：本文以現(xiàn)當代油畫創(chuàng)作中的“偶然性”為論題，以獨特的視角通過對油畫創(chuàng)作過程中“偶然性”的審美、偶然性對創(chuàng)作者靈感的啟發(fā)以及偶然性的作品更具有獨創(chuàng)性等方面的分析進一步說明了油畫創(chuàng)作過程中“偶然性”的體現(xiàn)方式及其重要性，探討了如何合理的看待，選擇和利用這種“偶然性”的現(xiàn)實意義。

關鍵詞：偶然性；創(chuàng)作

當代繪畫的創(chuàng)作中，繪畫效果的偶然性發(fā)揮了很重要的作用，給藝術創(chuàng)作者以獨特的藝術視角和藝術感染力，這種偶然性也會產生驚人的藝術表現(xiàn)力。

什么是偶然性呢？偶然性就是無時無刻出現(xiàn)在已知、未知的領域。藝術創(chuàng)作是通過物像形態(tài)、變萬化的自然屬性，進行新解構、梳理、整合。畫面中每一個筆觸都要追尋自然，盡可能達到與自然相容的繪畫狀態(tài)。“偶得”是繪畫的情調，去變通，去不斷尋找新的繪畫語言過程，偶然間出現(xiàn)接近畫面預期效果。

隨著社會多元化的發(fā)展，藝術家在思維認知態(tài)度、關注社會視角和運用的技術手段上都發(fā)生了很大的變化，藝術作品也更加自由與靈活。當代藝術與傳統(tǒng)藝術的差別之處就是這種自由化，主要體現(xiàn)在藝術創(chuàng)作的思想觀念和語言結構的兩大方面。

當代藝術追求的是自由的渴望與表達，極力掙扎已定的美學模式和評價美的標準，當下的社會現(xiàn)實和社會文化充斥著藝術家的大腦，從而通過藝術作品最大限度的展現(xiàn)出這樣一種心理狀態(tài)。每個藝術家在人生的不同階段，藝術作品所表達的藝術思想也是不同的，繪畫的偶然性給藝術家的創(chuàng)作帶來了新的血液和養(yǎng)料，致使藝術家的創(chuàng)作有了一個更好的展示空間。藝術家應該敢于思考與實踐，把有利于畫面的偶然性運用到作品中去，回歸孩提時代那種無意識隨意涂鴉的心境，在藝術作品中建立起個人原創(chuàng)的精神內涵，體現(xiàn)出精神的寄托及精神升華后思想的無意識。

從語言結構上看藝術語言的匱乏非常容易導致藝術作品不能更好的表達自身的精神感情。當波洛克的作品被陳列在美術館中，藝術界的心靈都受到震撼，藝術并非單一的繪畫技巧，在可控的范圍內畫面偶然性的表達也是一種更好傳達自我感情的方式。

在創(chuàng)作中偶然會發(fā)現(xiàn)一些新的肌理或者表現(xiàn)語言會令我們感到一絲興奮。一方面是它不是按照慣性思維所畫出來的畫面效果；另一方面是這種新的形式或語言對原有的畫面效果影響是好還是壞？一幅作品如果讓“必然性apos；的理性思維來掌控全局會在繪畫技法和表現(xiàn)語言上顯得單調乏味，缺少一些活潑的動性因素；如果讓”偶然性“的感性思維來掌握全局會顯得畫面過于隨性，缺少一些定性規(guī)矩的制約。無論你的創(chuàng)作追求什么樣的風格和效果都需要一定的繪畫技巧和經驗來作為技術支撐，掌握了一定的技術層面的手段就有可能在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)“無意識”的效果，這種無意識效果的出現(xiàn)稱之為“偶然性”因素，對這些”偶然性“的因素 的處理方式取決于你的認知水平和掌控全局的能力，如果能有意識的去控制和駕馭偶然性，通過一次、兩次、三次經過無數(shù)次的實踐和積累，可能會“有意識”去運用這些“偶然性”使之成為畫面的必然會出現(xiàn)的因素。

偶然性只有預期，沒有精準的判斷。偶然性存在于任何的藝術作品中，藝術品的偶然性存在在可控制的范圍內。

藝術家在自己熟悉的傳統(tǒng)的繪畫領域內，就像一條走了幾十年的老路甚至已經可以漠視它的存在，閉著眼也知道哪里有石頭，哪里有坑，如果一直延續(xù)下去可能會對繪畫失去興趣，也會降低對自然物象的敏感度，也會對探索新的繪畫技法和表現(xiàn)語言產生障礙；作品在未成熟期時可以有意識的去追尋某種必然性的效果，超過一定的時期自己可能會對此感到反感和厭倦，甚至不愿意再碰畫筆，這是因為已經沒有新的東西來支撐走下去的勇氣，都是自己非常熟悉的東西。在作畫過程中有偶然、有期待、有驚喜；在油畫創(chuàng)作中探索中國畫的“趣味性”就需要改變傳統(tǒng)繪畫技法和表現(xiàn)語言甚至是效果，掌握一定的傳統(tǒng)技法和表現(xiàn)語言是前提，有了這些才能借鑒和融合繪畫以外的東西。

藝術的偶然性就是一部分靠自然天成，一部分靠人為創(chuàng)造；除了人為能控制的部分，給“自然天成”留一部分，這樣創(chuàng)造的作品或許就是對“天人合一”的另一種理解。

藝術創(chuàng)作是通過物像形態(tài)、變萬化的自然屬性，進行新解構、梳理、整合。畫面中每一個筆觸都要追尋自然，盡可能達到與自然相容的繪畫狀態(tài)。

經?？吹胶芏鄡?yōu)秀的藝術作品總感覺妙趣橫生、神態(tài)萬千、感人至深。當然，偶然性存在與任何的藝術作品，藝術品的偶然性存在是在可控制的范圍內。偶然性是只有預期沒有精準的預判，藝術創(chuàng)作中的偶然性，超越于生活中的偶然性；是藝術創(chuàng)作是在可控制范圍內所產生的形神兼?zhèn)涞漠嬅妗?/p>

在我們日常的繪畫創(chuàng)作當中，要平衡畫面當中的“偶然性”和“必然性”。如果只講“必然性”忽略“偶然性”的存在，會減少繪畫樣式多元化發(fā)展的可能性，會削弱繪畫本身所具有的表現(xiàn)形式的豐富性；如果一味強調“偶然性”的重要性，而忽視那些主觀存在的“必然因素”，則會導致對畫面控制能力的降低，以及繪畫作品的簡單、膚淺、粗糙、空洞和乏味。偶然性和必然性在油畫創(chuàng)作中都有著不可忽視的重要作用，應該透過偶然性體現(xiàn)必然性，利用必然性升華偶然性。 通過必然性和偶然性在油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)，并依據必然性和偶然性在油畫創(chuàng)作構思過程和制作過程中的劃分。在油畫創(chuàng)作的構思和制作過程中必然性起主導作用，偶然性起著補充、豐富、拓展甚至畫龍點睛的作用。 構思過程在油畫創(chuàng)作過程中起著很重要的作用，并貫穿于創(chuàng)作始終。構思過程包括題材的選擇、創(chuàng)作方式的確定和構圖。其中必然性在題材的選擇和創(chuàng)作方式中起主要作用。構圖中的必然因素主要是常用的一些規(guī)律性的符合普遍審美的構圖形式，這些構圖形式對畫面構圖的確定起著指導性作用。創(chuàng)造出符合審美規(guī)律的新穎的構圖形式，有偶然因素的牽引，更有必然因素的推進。已經確定了的構圖，也有可能因為偶然性的發(fā)生而改變原有的構圖形式，從而得到創(chuàng)作中的偶發(fā)因素有可能影響或改變原有的構圖方式這一論點。制作過程離不開技法和材料。畫面制作中的偶然性的發(fā)生都是受一定必然因素支配的，透過偶然性體現(xiàn)必然性，合理利用偶然性對畫面制作有著補充、豐富的作用，能增強作品的表現(xiàn)力。

偶然性和必然性是相依相存、互相作用、缺一不可的，在油畫創(chuàng)作過程中也是相互影響，相互滲透，對完成整個創(chuàng)作都起著舉足輕重的作用。把必然性和偶然性在油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)作為研究對象，盡可能地發(fā)揮必然性和偶然性在創(chuàng)作中的作用，使必然性和偶然性在油畫創(chuàng)作中得到完善和發(fā)展，對于豐富油畫創(chuàng)作有著現(xiàn)實的應用價值，對于油畫創(chuàng)作的提升和拓展具有一定的現(xiàn)實意義和創(chuàng)新價值。

總結

創(chuàng)作中的偶然性讓作品有了引人入勝的場面，奇趣橫生，波瀾漫溢。偶然性使人獲得審美快感。油畫創(chuàng)作除了要有豐富的生活經驗、較深刻的思想及嫻熟的技巧外，它還離不開對油畫材料的理解，怎么更好的利用油畫材料在作品中發(fā)揮最大的作用，偶然性是產生作品獨特性的一種必不可少的原因，也是油畫作品的魅力所在。一幅好的藝術作品是必然性與偶然性的統(tǒng)一。

簡介：

王靜（1992），女，漢族，籍貫：山東省聊城市 單位：齊魯工業(yè)大學 藝術學院 論文名稱： 淺談油畫創(chuàng)作中的偶然性。