摘 要：聲樂(lè)是眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中的一種，個(gè)性化聲樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)非常具有生命力。聲樂(lè)的獨(dú)特性是其表現(xiàn)的意義所在，多樣性是聲樂(lè)的魅力所在，這兩者同時(shí)也是聲樂(lè)豐富多彩的決定性因素，是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)能夠現(xiàn)實(shí)的前提；個(gè)性化的聲樂(lè)技巧是藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂和生命所在，唯獨(dú)個(gè)性化的聲樂(lè)技巧才引起人們的藝術(shù)共鳴。筆者在本文中對(duì)個(gè)性化的聲樂(lè)技巧進(jìn)行了詳細(xì)的介紹、對(duì)個(gè)性化聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的作用進(jìn)行了較為全面的分析。

關(guān)鍵詞：個(gè)性化聲樂(lè)技巧；歌唱藝術(shù)；藝術(shù)表現(xiàn)力；作用

1.聲樂(lè)技巧的概念界定

1.1聲樂(lè)的概念

聲樂(lè)指的是采用人聲的方式演唱音樂(lè)。聲樂(lè)主要是用人的聲帶，然后配合人的口腔以及鼻腔通過(guò)氣流發(fā)出具有連續(xù)的聲音，這種聲音非常悅耳并且具有連續(xù)性的特點(diǎn)。按照每個(gè)人音域以及音色的不同可以分為男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音。

1.2聲樂(lè)技巧

聲樂(lè)技巧的概念從內(nèi)容的角度上來(lái)說(shuō)，個(gè)性化聲樂(lè)技巧可以涉及很多方面，其中包括了比較基礎(chǔ)的發(fā)聲以及咬字，也包括了聲音氣息的初步處理以及歌唱內(nèi)容的展現(xiàn)等等。根據(jù)現(xiàn)階段個(gè)性化聲樂(lè)技巧的發(fā)展情形以及發(fā)展?fàn)顟B(tài)對(duì)個(gè)性化的聲樂(lè)技巧筆者做出以下三點(diǎn)解釋：

第一點(diǎn)，聲線。聲線是每個(gè)歌唱者與生俱來(lái)的天賦，每一個(gè)歌唱者都具有自己獨(dú)特的聲線，或穩(wěn)定、或有序、或清晰，即聲線因人而異。歌唱者在歌曲的演唱過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)自身的聲線有一個(gè)清楚地認(rèn)識(shí)，根據(jù)自己聲線的具體情況，從實(shí)際出發(fā)，充分利用自身的發(fā)聲特點(diǎn)展現(xiàn)出自己獨(dú)特的聲線。

第二點(diǎn)，技巧。聲樂(lè)技巧因人不同而表現(xiàn)出個(gè)性化，在聲樂(lè)技巧的學(xué)習(xí)初期每個(gè)初學(xué)者都應(yīng)該為豐富聲樂(lè)技巧而鍛煉自己身體上的各個(gè)器官。人的肺部、口腔內(nèi)肌肉、胸腔和臉部肌肉都會(huì)影響到音質(zhì)。

第三點(diǎn)，基本功。聲樂(lè)技巧的基本功指的是演唱者在歌唱過(guò)程中的姿勢(shì)，在這其中演唱者應(yīng)該對(duì)多重呼吸法進(jìn)行掌握，從而在演唱的過(guò)程中對(duì)多重呼吸法進(jìn)行合理的運(yùn)用找到符合自身情況的最佳起音點(diǎn)。

2.個(gè)性化聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)形式

2.1個(gè)性化的嗓音

個(gè)性化的嗓音是個(gè)性化聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)形式之一，每一個(gè)人都有自己獨(dú)特的嗓音，而獨(dú)特嗓音的產(chǎn)生是因?yàn)橐羯牟煌?，不同的音色造就了?dú)特的嗓音。歌唱者在演唱歌曲的過(guò)程中個(gè)性化的音色能夠讓演唱者的嗓音獨(dú)具一番風(fēng)格、讓欣賞者能夠體會(huì)到個(gè)性化的嗓音所帶來(lái)的歌唱藝術(shù)魅力以及別具風(fēng)味的藝術(shù)情感。演唱者的個(gè)性化嗓音是眾多的個(gè)性化表現(xiàn)技巧當(dāng)中最具特色的一種，演唱者個(gè)性化的嗓音能夠區(qū)分不同演唱者的身份，這一點(diǎn)也是區(qū)分不同演唱者的主要方式之一。每個(gè)人的嗓音都是與生俱來(lái)的，都是由先天所決定的，但是個(gè)性化嗓音也可以通過(guò)后天的學(xué)習(xí)得到改善，每個(gè)學(xué)習(xí)者在個(gè)性化聲樂(lè)技巧的學(xué)習(xí)中都應(yīng)該結(jié)合自身的具體情況對(duì)自己的嗓音進(jìn)行挖掘以及改善，從而彌補(bǔ)先天的不足。

2.2個(gè)性化的演唱速度

個(gè)性化的演唱速度也是個(gè)性化聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)形式之一，在演唱過(guò)程中，演唱者聲音的強(qiáng)弱虛實(shí)變化以及快慢變化能很好的表現(xiàn)出所演唱歌曲的節(jié)奏。在個(gè)性化的聲樂(lè)技巧當(dāng)中對(duì)于聲音的虛實(shí)、強(qiáng)弱以及快慢這幾個(gè)特點(diǎn)的掌握也是非常重要的，才能使得歌曲的感情飽滿，從而淋漓盡致的展現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)。

3.歌唱藝術(shù)中的特殊技巧的運(yùn)用

3.1高音與中低聲的運(yùn)用

只是在咽喉處發(fā)出的聲音，也許能唱中低聲區(qū)，但是進(jìn)入高音區(qū)就難了。某些歌手聲音給人一種滄桑悲涼之感，這就和顫音和哭腔有一定的關(guān)系。學(xué)習(xí)時(shí)容易學(xué)習(xí)這些聲音而忽略自己本身的聲音，也許適合表現(xiàn)明亮的情緒。想要練出高音，演唱者的嗓音必須屬于高聲部，學(xué)習(xí)聲樂(lè)首先應(yīng)該學(xué)習(xí)唱好中音，然后循序漸進(jìn)，慢慢往高音發(fā)展，用中聲區(qū)去感受高音區(qū)。即使演唱者在唱中音區(qū)時(shí)感覺(jué)很容易，但事實(shí)上中音有一定的問(wèn)題，不然唱高音就很容易了。事實(shí)上，演唱聲樂(lè)的過(guò)程就是表達(dá)情感的一個(gè)過(guò)程，因此，用情感表達(dá)聲音可以很大的緩解發(fā)聲方法的問(wèn)題。

3.2氣聲的運(yùn)用

先出氣后出聲、以氣來(lái)帶聲，氣息要均勻而緩，緊急呼吸可用口中的氣，為了使人們聽(tīng)到從麥克風(fēng)中發(fā)出的換氣的聲音用以達(dá)到特殊的演出音響效果，在教學(xué)上可用《丑角》等作為技巧模仿的例子。做到“真聲不能炸”、“假聲不能虛”?！皻饴暢ā笔且环N氣與聲有機(jī)結(jié)合的樣式。在聯(lián)系中有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過(guò)未完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。氣聲唱法一般用于稍慢速度的輕吟低唱歌曲中，特別是感嘆、纏綿、如泣如訴或是溫存的竊竊私語(yǔ)的段落，用上了氣聲唱法能使感情表達(dá)極為真切，更富有感染力，像是發(fā)自心底的聲音。例如，如格什溫的《波吉與貝絲》、甚至流行音樂(lè)中的《竊竊私語(yǔ)》（whisper ）或美國(guó)民謠歌曲《你好 （Hello）》。

3.3哭腔的運(yùn)用

關(guān)于哭腔的發(fā)聲原理，目前尚未見(jiàn)到對(duì)其有比較客觀、全面的解釋和闡述。這個(gè)發(fā)聲分兩個(gè)過(guò)程，過(guò)程一，空氣從口腔進(jìn)入咽食管；隨著舌根的向后向上運(yùn)動(dòng)，軟腭向上抬起，咽食管形成了一個(gè)相對(duì)閉合的空氣儲(chǔ)藏室；同時(shí)由于腹肌的收縮，膈肌向上抬舉，使胸腔形成一定的內(nèi)壓，壓迫食管加大壓力，食管在釋放空氣時(shí)形成食管發(fā)音。過(guò)程二，舌根和上面的軟腭在氣口上，空氣在經(jīng)過(guò)鼻咽通道時(shí)振動(dòng)軟腭并使食管基音得到加強(qiáng)；同時(shí)，鼻腔前部的堵氣又加大、調(diào)節(jié)著鼻腔共鳴。熟練地哭腔技巧可以增加歌曲的感染力。張學(xué)友、周華健是哭腔的代表人物。

4.個(gè)性化聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的作用分析

4.1個(gè)性化音區(qū)的作用

從個(gè)性化音區(qū)的作用來(lái)分析，不一樣的音區(qū)使由不同的嗓音所表現(xiàn)出來(lái)的。眾所周知，不同音區(qū)為欣賞者所帶來(lái)的感受是不相同的，演唱者在演唱歌曲時(shí)高音會(huì)使演唱者有一種熱血沸騰以及激情澎湃的體會(huì)，會(huì)刻畫(huà)出一個(gè)氣勢(shì)磅礴、豪情萬(wàn)丈的歌曲藝術(shù)形象；例如，瑪利亞卡拉斯，被譽(yù)為“最完美的聲音”，她是代表當(dāng)時(shí)美聲演唱的最高水平，她的嗓音條件讓人望塵莫及，她的聲音曾讓合作的音樂(lè)人無(wú)不驚為天人，她可以輕松唱出4個(gè)八度。

4.2特殊技巧的運(yùn)用有利于豐富作品的藝術(shù)感情

靈活運(yùn)用獨(dú)特的手法可以在一定程度上提升所演唱歌曲的藝術(shù)感情飽和度，這也在一定程度上豐富了個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)效果。在歌曲的演唱過(guò)程中，演唱者通過(guò)對(duì)顫音氣聲、噎音以及哭腔等特殊技巧的靈活運(yùn)用，可以非常明顯的提高歌者的演唱水準(zhǔn)。事實(shí)上，聲樂(lè)演唱就是情感的表達(dá)，因此利用情動(dòng)帶聲可以充分的解決發(fā)聲方法的缺點(diǎn)?？耷恍枰诤黹g用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力所發(fā)出的一種十悲苦的聲音，哭腔的熟練引用可以加強(qiáng)歌曲的感染力。因此，演唱者在歌曲演唱的過(guò)程中善于利用特殊技巧有利于豐富歌曲作品的藝術(shù)感情，豐富歌唱藝術(shù)的表達(dá)效果。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，隨著人類社會(huì)的快速發(fā)展以及人們生活水平的普遍提高，大多數(shù)人們開(kāi)始在物質(zhì)滿足的基礎(chǔ)上向精神需求轉(zhuǎn)移，歌唱藝術(shù)作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)受到越來(lái)越多的人們歡迎和追捧。雖然很多聲樂(lè)技巧都是先天所帶來(lái)的，但是作為一個(gè)優(yōu)秀的所依靠的不能僅僅是先天的天賦，更注重的應(yīng)是其后天的刻苦訓(xùn)練，需要其去探索、去研究。在本文中由于筆者的個(gè)人能力有限，對(duì)個(gè)性化聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用分析還不夠全面，對(duì)問(wèn)題的看待也存在一定的片面性，望批評(píng)指正。

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