青年藝術(shù)人才是中國藝術(shù)發(fā)展的希望，近年來中國出現(xiàn)了越來越多的優(yōu)秀藝術(shù)人才和作品。這不僅是受到藝術(shù)市場的影響，也是不斷興起的藝術(shù)風尚的引領，而青年藝術(shù)家則是當下一股強烈的推動力。因此，如何培養(yǎng)青年藝術(shù)人才則成為時下備受關(guān)切的問題。隨著全球化迅速發(fā)展，近幾年藝術(shù)界青年藝術(shù)人才也逐漸趨向于市場化，青年藝術(shù)家的成長在不斷的培養(yǎng)孵化中成為了焦點。目前我國政府、個方都開始強烈的推動各類面向青年藝術(shù)人才的活動，例如“青年藝術(shù)100”、“培青計劃”、“扶青計劃”等等以青年藝術(shù)人才為主體的各類培育平臺。主辦單位以官方文化機構(gòu)、政府和院校為主，不乏也有個體機構(gòu)，眾多平臺的推動下，隨之而來的是媒體的關(guān)注，這也成為青年藝術(shù)人才培養(yǎng)活動的對外窗口。本文以國內(nèi)青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)狀況作為分析，其中以上海國際藝術(shù)節(jié)“扶青計劃”對青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)模式為基礎，以舞蹈藝術(shù)人才的培育為主要研究對象，探討與之相對應的特點及優(yōu)勢，梳理培養(yǎng)中的不足之處并嘗試提出相應的對策，“扶青計劃”的培養(yǎng)模式是對于國內(nèi)青年藝術(shù)人才的重要推動，也是在一定程度上對國內(nèi)更多青年人藝術(shù)才培育平臺起到的借鑒作用。

隨著各類藝術(shù)的推廣、活動的出新，中國以及全世界當代藝術(shù)界中都掀起一陣青年藝術(shù)的浪潮，青年藝術(shù)人才也因此成功獲得了社會及藝術(shù)界的關(guān)注。眾多平臺的焦點之下，青年藝術(shù)人才的發(fā)展已在飛速前進。而青年藝術(shù)人才作為各類藝術(shù)人才培養(yǎng)機構(gòu)的主體對象，如何實現(xiàn)自己的藝術(shù)創(chuàng)作價值以及應對相應的藝術(shù)市場，便成為了青年藝術(shù)人才藝術(shù)培養(yǎng)的目標。對于青年人才來說，個人的藝術(shù)發(fā)展是需要時間過程的消化，從青澀至成熟的過渡期，也是青年創(chuàng)作人才完善和發(fā)現(xiàn)自己的過程。作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，青年藝術(shù)者們不可避免受于藝術(shù)市場因素的制約，而各類青年藝術(shù)平臺則是給于了青年藝術(shù)者一個大膽說話的機會，為他們提供更多的支持與幫助，讓青年藝術(shù)人才在此期間的成長得到最合理周全的考慮。

從上海國際藝術(shù)節(jié)的調(diào)查分析中，對“扶青計劃”青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)作出特征的歸納。

以三個方面的動機來分析其青年培養(yǎng)的形成優(yōu)勢。首先，是對于青年藝術(shù)人才生存現(xiàn)狀的關(guān)注和幫助，這也是一直以來藝術(shù)界及社會廣泛關(guān)注的問題。青年藝術(shù)人才作為藝術(shù)市場之中的年輕力量，將面對越來越多的問題和挑戰(zhàn)，從中國藝術(shù)現(xiàn)狀來看，近幾年青年藝術(shù)群體成中的主流青年藝術(shù)家多數(shù)是活躍于當下最熱門的藝術(shù)領域的人才，另一方面是職業(yè)院校的佼佼者，這類年輕的幸運兒由于自身的努力和天時地利人和的機遇，生存狀態(tài)算是一種優(yōu)越的水平。但是從嚴格來講，這類青年藝術(shù)家是極少數(shù)的，是青年藝術(shù)群體中的幸運兒。除此之外，非主流青年藝術(shù)家也是當代藝術(shù)構(gòu)成中不可忽略的一部分，除去高校、單位的青年藝術(shù)人才和少數(shù)進入市場主流的青年藝術(shù)家，更多的藝術(shù)者是趨向于非主流藝術(shù)的群體。這些青年人才不缺乏專業(yè)藝術(shù)技藝，而是沒有獲得更深層次的藝術(shù)創(chuàng)作引導。大多數(shù)非主流的自由職業(yè)舞者依舊每天跳舞，但不同于生存在舞團，他們的藝術(shù)以一部分商業(yè)與一部分專業(yè)相互依存，一方面要解決生活的基本問題，另一方面不能放棄自身的摯愛專業(yè)，長此以往這就導致他們的藝術(shù)創(chuàng)作缺乏精神及思想上的引導，對于這一群體而言的青年藝術(shù)家，他們的生存環(huán)境、藝術(shù)創(chuàng)作層次都面臨很多困難。生存問題導致他們?nèi)鄙俪渥愕乃囆g(shù)作品創(chuàng)作的時間及環(huán)境。因此他們的作品在數(shù)量、成熟度以及風格等各方面都相對狹窄，同時他們也損失了一部分同優(yōu)秀青年藝術(shù)人才交流的機會，但這些青年美術(shù)人才實際上是不容忽視的一部分力量，他們和生活密切在一起，往往作品更具有生命力和感染力。并且隨著國家對于青年人才培育機制改革的深化，這些青年藝術(shù)家將賦子更多的希望及關(guān)注。因此，像上海國際藝術(shù)節(jié)這樣的扶持平臺，他們給予了這個少數(shù)的、屈指可數(shù)的舞蹈藝術(shù)市場更多機會和可能，也讓更多的優(yōu)秀人才不被埋沒，可以活躍于藝術(shù)市場的紛繁舞臺；也讓游離于藝術(shù)工作的邊緣的“千里馬”獲得“伯樂”的賞識。面對青年藝術(shù)家的此種生態(tài)現(xiàn)狀，國家、社會的扶持計劃便是建立了一個健康生長的平臺，為青年藝術(shù)家提供了最直接有利的幫助。可以說絕大多數(shù)藝術(shù)家的成功，離不開培養(yǎng)機構(gòu)的扶持與推廣，搭建各類藝術(shù)人才的培養(yǎng)平臺，建立更有效的青年藝術(shù)人才扶持模式，為優(yōu)秀青年人才創(chuàng)造出條件，這必然是現(xiàn)代青年藝術(shù)從業(yè)者的幸運。

青年藝術(shù)人才培養(yǎng)產(chǎn)生的第二個優(yōu)勢是對于個性藝術(shù)的保護。青年藝術(shù)人才面對市場的快速發(fā)展，隨之接收到大量的知識和資源，因而青年藝術(shù)者自我在藝術(shù)上的創(chuàng)新和趨向也變得越來越與眾不同，這樣一種不同于藝術(shù)市場普遍化的藝術(shù)價值的價值取向也是值得思考的問題。首先，青年藝術(shù)人才除了需要得專業(yè)界內(nèi)的認可，也需要得到藝術(shù)市場的肯定，更多的是需要對于其藝術(shù)前瞻的肯定和鼓勵。因此，上海國際藝術(shù)節(jié)對青年藝術(shù)人才的扶持是一種權(quán)威性的藝術(shù)推廣，將小眾藝術(shù)推出在業(yè)內(nèi)業(yè)外，讓市場逐漸形成自我的審美和認可，也是促進青年藝術(shù)人才自我藝術(shù)創(chuàng)作方向的前進和突破。首先，青年藝術(shù)人才缺少自己系統(tǒng)的藝術(shù)語言，這個缺失的過程是在藝術(shù)追求的同時慢慢積累起來的，潛心于藝術(shù)成長道路的追求與專業(yè)不斷深入是首要條件。對于青年人才展露的先鋒意識給出空間和信任，保留創(chuàng)作中具有表現(xiàn)力和創(chuàng)新性的作品，盡管這些小眾藝術(shù)可能很大程度上還并沒有讓市場認同，或者換句話說并不能夠在市場運營下產(chǎn)生消費價值，但扶持平臺給于對于青年藝術(shù)者凈土的保護，讓他們能在真正意義上提升自我價值，達到純度的在藝術(shù)追求，相信這也是培養(yǎng)背后的期望，在類似于上海國際藝術(shù)節(jié)這樣的培養(yǎng)模式下，逐漸能夠形成能夠擁有獨立思考能力和思想深度的青年藝術(shù)人才。青年藝術(shù)人才其次也是藝術(shù)圈內(nèi)的藝術(shù)家構(gòu)成層面的一種體現(xiàn)，也是小眾藝術(shù)的發(fā)展助力者。藝術(shù)領域內(nèi)如若要求所有青年藝術(shù)者只是追求于市場趨向的藝術(shù)需求，那么對于藝術(shù)發(fā)展則是一種危機，沒有矛盾和挑戰(zhàn)，思考則會停止，發(fā)展也會停滯。各大有影響力的推廣平臺是讓具有創(chuàng)造力和發(fā)展力的青年藝術(shù)人才在此生長，培養(yǎng)他們獲得藝術(shù)上的新突破，也是藝術(shù)節(jié)在藝術(shù)發(fā)展上的貢獻。前路遙遠，青年藝術(shù)人才應當要具備明辨的敏銳思維和判斷，方能在自身藝術(shù)成長道路上獲得長遠的前行和收獲。

第三優(yōu)勢是青年藝術(shù)人才的創(chuàng)新對民族藝術(shù)發(fā)展的推動。青年藝術(shù)人才是國家未來發(fā)展的新力量，傳承和創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的長久口號，培養(yǎng)青年藝術(shù)人才則是著眼于我國藝術(shù)發(fā)展的前景目標，遵循市場藝術(shù)的建設和規(guī)律，“扶持青年藝術(shù)家計劃”就是這樣承擔起青年藝術(shù)家孵化培養(yǎng)工作的平臺，作為上海國際藝術(shù)節(jié)一部分，它借助了藝術(shù)節(jié)的多元化為青年藝術(shù)人才建立有效的藝術(shù)發(fā)展平臺。青年人才在這樣的藝術(shù)培養(yǎng)下生機勃勃，在中國，青年人才想要堅持走藝術(shù)道路，必須要面對種種困難，除了需要具備專業(yè)功底、藝術(shù)修養(yǎng)及個人特色之外，更需要具有影響力和推動力的專業(yè)藝術(shù)展示平臺，只有這樣才能夠給青年人才搭建豐富的資源條件，打破青年藝術(shù)人才發(fā)展的局限性，拓展青年藝術(shù)自由的創(chuàng)作空間。中國的青年藝術(shù)人才生于多元化發(fā)展的今天，無論是信息的種類、思維的方式還是視野的范圍都獲得絕大程度的充足條件，但吸收的同時不是一昧的模仿，更不是西方化藝術(shù)的轉(zhuǎn)述，真正有價值的藝術(shù)造詣是一種厚積薄發(fā)的創(chuàng)新，而青年人才自我參于藝術(shù)市場的能力薄弱，很大一部分有潛力的青年人才在藝術(shù)成長道路上會面對到質(zhì)疑、困難，屢次之后便容易產(chǎn)生消極的狀態(tài)，因此，各大藝術(shù)平臺對于青年人才的培養(yǎng)推動也是很大程度上對于藝術(shù)發(fā)展路上的青年小苗的保護，在各類藝術(shù)機構(gòu)的扶持與培育下，青年者才能夠持續(xù)走向藝術(shù)的長遠道路上，上海國際藝術(shù)節(jié)作為具有實質(zhì)性的外界助力，至今19屆的連續(xù)舉辦之下，已經(jīng)建立了一個相對全面、穩(wěn)定的培養(yǎng)機制。青年藝術(shù)人才作為備受關(guān)注的群體，承載著藝術(shù)發(fā)展的未來與希望，因此，培育青年藝術(shù)人才至關(guān)重要，建立孵化平臺和機制一方面是對青年藝術(shù)人才創(chuàng)作佳作的交流與傳播平臺，也是引領青年藝術(shù)家進入與之相適應的藝術(shù)市場，與國際藝術(shù)潮流接軌，從而發(fā)展出具有我們本民族特點的藝術(shù)成果。

當然，“扶青計劃”的發(fā)展還處于探索階段，存在或多或少的瑕疵，隨著項目的擴大及辦學模式的深入，希望“扶青計劃”能夠達到又一新階段，為國內(nèi)青年藝術(shù)人才的培育增磚添瓦，為舞蹈界輸送更多優(yōu)秀的青年人才。其此，從青年藝術(shù)人才的，歸培養(yǎng)分析中，歸納有以下三點不足：

首先，是缺乏清晰的青年藝術(shù)人才培養(yǎng)的目標和準確的定位。在藝術(shù)培養(yǎng)的問題上，最根本的問題是對于培養(yǎng)目標和定位的問題。在藝術(shù)發(fā)展的今天疙瘩藝術(shù)培養(yǎng)機構(gòu)，例如中國舞蹈家協(xié)會、上海舞蹈家協(xié)會、國家藝術(shù)基金、個省級藝術(shù)基金等等，對于青年藝術(shù)創(chuàng)作人才的培養(yǎng)都投入大量人力、物力和期望。因此對于藝術(shù)人才的培養(yǎng)，首先要明確定位，在培養(yǎng)對象的理論、技能各方面都高度重視，他們不僅僅是個人藝術(shù)成果的承擔者，也是中國藝術(shù)發(fā)展的繼承者。而很多時候，在選擇培養(yǎng)對象時，則更注重培養(yǎng)對象的過去和此刻，而對于未來的發(fā)展和定位則并沒有過多干涉，這也導致了眾多人才培養(yǎng)后并未見其效的模式弊端，也導致了培養(yǎng)模式上和藝術(shù)發(fā)展下的市場需求相偏離。

其二是缺失培養(yǎng)計劃中的指導，對于青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)中，多是對于其個人的藝術(shù)成長著發(fā)展，而忽略了在其可以發(fā)展的藝術(shù)深度。雖然各大藝術(shù)機構(gòu)對于青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)盡可能地創(chuàng)造條件，但青年藝術(shù)人才的塑造不僅是對其自我意識發(fā)展和繼承，也作為青年藝術(shù)中的風向標，影響著當代青年的審美和藝術(shù)品鑒。因此在藝術(shù)人才的培養(yǎng)實踐方面的促進應當對其理論和實踐共同作出引導和觀察，對于青年藝術(shù)人才可以提供更多的專家對談、科研實踐以及具體到作品的個案指導。從而使青年藝術(shù)人才的實踐水平和內(nèi)在底蘊同步提升，藝術(shù)不僅僅是表現(xiàn)的形式主義，而是通過表現(xiàn)產(chǎn)生的具有價值和意義的智慧成果。

最后是缺乏多維的審美模式。舞蹈培養(yǎng)的理念決定人才培養(yǎng)發(fā)展趨勢，因此轉(zhuǎn)變舞蹈審美理念，優(yōu)化培養(yǎng)形式設置，才是一種前沿的改變。如今各大機構(gòu)對于選拔出來的藝術(shù)人才主要是對其藝術(shù)實踐創(chuàng)造的貢獻給予支持，培養(yǎng)下的青年藝術(shù)人才的作品不僅要具有創(chuàng)作的新穎、職業(yè)的道德以及優(yōu)秀的表演能力等等，也讓藝術(shù)人才和市場貫穿起來。一方面培養(yǎng)計劃的開設，是提供一種對于社會藝術(shù)人才的平臺，不僅可以使專業(yè)學科藝術(shù)人才得到支柱，也可以讓自由藝術(shù)家們得到關(guān)注。另一方面，培養(yǎng)計劃的設立也要適應市場變化，對于培養(yǎng)對象的選定不僅是片面優(yōu)秀的選擇，而是全面長遠的藝術(shù)實踐考量。在對舞蹈藝術(shù)人才選拔方面，上海國際藝術(shù)節(jié)的方法做出了很好的借鑒，他首先對藝術(shù)人才的選拔要求上給予了空間，其次對于藝術(shù)作品風格和形式上放大了尺度，另外是對于青年藝術(shù)人才和現(xiàn)代化藝術(shù)發(fā)展的相互關(guān)系中給予嘗試。這也就像是上海這個城市一樣，擁有著先鋒的意識，在思考和實踐方面對青年藝術(shù)人才的實驗性作品給予了最佳的孵化平臺。

青年藝術(shù)人才的話語權(quán)在新時期內(nèi)獲得了空前的自由，自我意識得以表達，他們通過開闊的眼界和優(yōu)越的成長環(huán)境及開放的社會條件，雖然會面臨生存、藝術(shù)、環(huán)境等等多方面的機遇與挑戰(zhàn)，但同時也是帶動中國藝術(shù)發(fā)展的大批力量。事實上，無論從院校到機構(gòu)都能看出近幾年國內(nèi)的青年藝術(shù)人才得到了前所未有的關(guān)注和支持，面對迅速發(fā)展的藝術(shù)大環(huán)境，青年藝術(shù)家將得到更多的發(fā)展空間，獲得更多成功的機會。若以“青年”冠名，便會想到關(guān)于創(chuàng)新、實驗、現(xiàn)代等等詞語。青年藝術(shù)人才是一個民族、國家藝術(shù)文化的繼承者，他們有著自我的藝術(shù)風格和創(chuàng)作精神，他們繼承了前輩藝術(shù)家們不同時代背景下的藝術(shù)積淀，并探索個人藝木之路，更加的自我、執(zhí)著和獨立，同時也要面臨復雜的挑戰(zhàn)、競爭，和外界的誘惑，堅持便是永遠保留的對藝術(shù)的赤誠之心。本文從青年藝術(shù)家的培育模式為出發(fā)點，分析上海國際藝術(shù)節(jié)給予的藝術(shù)人才培育機制的優(yōu)劣，從多個方面分析青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)，關(guān)注其影響和推動，分析“扶青計劃”的培育特色及優(yōu)勢、梳理其不足與對策。青年藝術(shù)人才的發(fā)展獲得了培養(yǎng)機構(gòu)得天獨厚的環(huán)境及幫助，伴隨著今后中國藝術(shù)界的日益完善和開放，相信中國青年藝術(shù)人才定會在自我藝術(shù)道路上行走的越來越遠，本文對于青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)分析也是進一步為建設青年藝家的培育計劃做出的綿薄之力。

作者簡介：

錢敏（1992.10- ），女，漢族，江蘇人，南京藝術(shù)學院舞蹈學院2015級碩士研究生，學號：M1502301，音樂與舞蹈學專業(yè)，舞蹈身體語言研究方向。

項目名稱：

江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目 項目批準號KYCX17-1390。