摘 要：歌劇藝術(shù)是一種借鑒、融合了文學(xué)、繪畫、音樂、以及舞蹈等多種藝術(shù)形式的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)形式。中國民族歌劇在從匱乏到豐富的發(fā)展過程中形成了具有中國民族特色的歌劇表演形式。然而興盛繁榮過后，在快速發(fā)展的多元化社會(huì)潮流下，由于多方面因素，中國民族歌劇的發(fā)展受到了影響和沖擊。本文將結(jié)合北京文化藝術(shù)基金 2017 年度資助項(xiàng)目、中國廣播藝術(shù)團(tuán)重點(diǎn)打造的中國民族交響樂歌劇《莫高窟》，對(duì)我國民族歌劇發(fā)展現(xiàn)狀問題進(jìn)行研究分析，探究在新時(shí)代應(yīng)如何打造中國民族歌劇的特色，期望為中國民族歌劇的興盛發(fā)展提供有益參考。

關(guān)鍵詞：民族歌??；莫高窟；民族特色

一、影響民族歌劇發(fā)展的因素

民族歌劇作為我國藝術(shù)寶庫中的閃亮之星，經(jīng)歷了從創(chuàng)始到繁榮的歷史發(fā)展過程。但是在時(shí)代的發(fā)展變遷下，我國民族歌劇的發(fā)展受到了嚴(yán)重的沖擊，影響了我國民族歌劇的發(fā)展。通過分析研究，主要包括以下以及因素。

1.1社會(huì)文化多元化帶來的沖擊，

在我國實(shí)行改革開放以來，一方面由于我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電視、電影、手機(jī)等新媒體以及自媒體的迅猛發(fā)展，人們的信息源更加廣泛；另一方面，外來的音樂文化和風(fēng)格對(duì)我國的藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生了最大的沖擊。這種多元化的文化現(xiàn)象加上人們對(duì)精神文化需求的不斷提高，人民的精神文化享受由單一轉(zhuǎn)向多元化，這對(duì)于我國的民族歌劇發(fā)展產(chǎn)生了最大的沖擊。

1.2民族歌劇劇本的創(chuàng)作難度大

一個(gè)好的劇本就是一部優(yōu)秀歌劇的根基靈魂。但是歌劇的寫作具有一定的難度；同時(shí)，對(duì)創(chuàng)作人的音樂素養(yǎng)要求很高；再加上我國的歌劇在創(chuàng)作上更多的盲目模仿國外形式，缺乏內(nèi)容與變現(xiàn)形式的自主創(chuàng)新。另外，我國的歌劇創(chuàng)作在借鑒國外作品時(shí)沒能與我國藝術(shù)需求的具體實(shí)際相結(jié)合，這些導(dǎo)致歌劇的創(chuàng)作質(zhì)量不高，未能受到人們的歡迎。

1.3歌劇演員的流失

由于歌劇的表演需要和藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)于歌劇演員的要求很高。所以一個(gè)優(yōu)秀的歌劇演員不僅需要一定的藝術(shù)基礎(chǔ)，還需要通過數(shù)十載的專門培養(yǎng)。這使得優(yōu)秀的歌劇演員數(shù)量本來就不多，再加上由于一些原因，許多優(yōu)秀的歌劇人才多離開國內(nèi)舞臺(tái)而活躍于國外各大劇院。優(yōu)秀歌劇演員的流失無疑對(duì)歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

二、如何打造我國民族歌劇的特色

雖然我國民族歌劇的發(fā)展受到了一定的沖擊，但是在長期的發(fā)展過程中積累了一定的社會(huì)基礎(chǔ)，同時(shí)加上人們對(duì)于精神文化享受需求的提高，民族歌劇依然有煥發(fā)光彩的機(jī)會(huì)。下面就結(jié)合演出取得巨大反響和良好效益的北京文化藝術(shù)基金 2017 年度資助項(xiàng)目、中國廣播藝術(shù)團(tuán)重點(diǎn)打造的中國民族交響樂歌劇《莫高窟》進(jìn)行分析，探討如何才能創(chuàng)作出民族歌劇精品，打造我國民族歌劇的特色。

2.1吸收我國戲曲精華

我國的戲曲文化歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。從宋元時(shí)期的南戲、元代的雜劇、明中后葉有傳奇、清中后期的地方戲到現(xiàn)代的戲曲，我國的戲曲始終保持著繁榮發(fā)展，始終影響著人們的審美觀念和藝術(shù)理念，為人民大眾所喜聞樂見。在取得成功的中國民族交響樂歌劇《莫高窟》中，在音樂方面經(jīng)過考證采用了西域少數(shù)民族的旋律和曲調(diào)，同時(shí)也引用了大唐漢族的五聲音階，在音樂創(chuàng)作和唱法上則注重突出中國特色，可以說這很好地吸收利用了我國的戲曲音樂精華。

2.2突出時(shí)代發(fā)展特色

從古至今，無論是國內(nèi)還是國外，沒有哪一種藝術(shù)形式的發(fā)展能脫離時(shí)代發(fā)展的大背景、大環(huán)境，我國民族歌劇的發(fā)展當(dāng)然也不例外。我國民族歌劇之所以能夠從無到有再到經(jīng)歷一段時(shí)期的興盛繁榮，正是把握了當(dāng)時(shí)時(shí)代發(fā)展的脈搏，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)時(shí)代的精神。所以，毫無疑問的是要打造我國民族歌劇的特色，就必學(xué)牢牢把握我國當(dāng)代的時(shí)代特色。歌劇《莫高窟》正是把握了我國和平發(fā)展的主旋律和一帶一路的發(fā)展戰(zhàn)略，反映了時(shí)代人民的生活，說出了人民的心聲，所以獲得了人們的喜愛與支持。

2.3深入人民群眾創(chuàng)作

人民是歷史的創(chuàng)造者，是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。所以在打造我國民族歌劇特色的過程中，歌劇工作者必須深入到人民群眾之中，加強(qiáng)與人民群眾的交流，了解人們的想法，掌握人們的精神文化需求，從人民的生活中尋找靈感。脫離人民進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作就如大樹脫離了根，是無法長久發(fā)展的。歌劇《莫高窟》正是深入人民之中，通過人物內(nèi)心的獨(dú)白，從小人物身上真實(shí)反映出時(shí)代的迷人風(fēng)采，加上凄美的愛情故事情節(jié)很好地契合了人民的精神文化需求。

2.4加強(qiáng)歌劇人才培養(yǎng)

一個(gè)完美的歌劇作品需要?jiǎng)?chuàng)作好的劇本和精彩的表演，這都離不開優(yōu)秀的歌劇人才。在打造我國民族歌劇特色時(shí)，必須重點(diǎn)關(guān)注對(duì)于歌劇創(chuàng)作、表演以及理論研究的人才培養(yǎng)，為歌劇人才提供良好的工作氛圍。從歌劇《莫高窟》的團(tuán)隊(duì)就可以更明顯直觀的看出優(yōu)秀人才對(duì)一部優(yōu)秀民族歌劇的重要性?！赌呖摺犯鑴〉目偛邉澟砑淫i是國家一級(jí)指揮；導(dǎo)演梁寧是優(yōu)秀青年導(dǎo)演；服裝設(shè)計(jì)師肖文雄現(xiàn)任職于中央歌劇院舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)；主要演員有中國廣播藝術(shù)團(tuán)青年男高音歌唱家薛皓垠聯(lián)手空政文工團(tuán)青年歌唱家于海洋，中國廣播藝術(shù)團(tuán)岳璐，北師范大學(xué)研究生高瑞璇等擔(dān)任美聲唱法和民族唱法的主演，還有其他的燈光、化妝、道具等團(tuán)隊(duì)成員均為各自方面優(yōu)秀的人才。

除此之外，也要提高歌劇演員的感悟總結(jié)與傳承意識(shí)，只有加上感悟與傳承才能實(shí)現(xiàn)對(duì)歌劇人才的全方位培養(yǎng)，因?yàn)閷?shí)踐經(jīng)驗(yàn)體悟是無法從課堂中獲得的。而作為作者本人的我也有幸參與了這次演出，擔(dān)任民族組的女一號(hào)蜜兒這個(gè)角色所以對(duì)于這部歌劇我深有感觸總結(jié)了以下幾點(diǎn)心得體會(huì)：1這部歌劇也是我人生中主演的第一部大型民族原創(chuàng)歌劇，對(duì)于我來說具有很大的挑戰(zhàn)和突破性，意義深遠(yuǎn)；2同時(shí)，歌劇表演是一個(gè)整體的多元化的活動(dòng)，在聲音上需要有很高的要求，包括咬字清楚、節(jié)奏，音準(zhǔn)準(zhǔn)確，還有一點(diǎn)非常重要：與樂隊(duì)的完全融合這對(duì)歌劇演員都是極大的挑戰(zhàn)；3作為歌劇演員在表演過程中如果想要有最自然的表演狀態(tài)不僅需要學(xué)會(huì)放松，而且需要三點(diǎn)：真聽、真看、真感受，才能讓表演真實(shí)自然，深入觀眾的心里；為期一個(gè)半月的排演讓我有一個(gè)里程碑式的進(jìn)步，不管是在專業(yè)還是在舞蹈表演上都有很大突破，在深刻了解女主人公蜜兒這個(gè)角色后自己非常致力于融入角色里，高亢的女聲唱段配合著有一定難度系數(shù)的舞蹈表演著實(shí)讓觀眾看完意猶未盡，而身臨其境的我也強(qiáng)烈感受到歌劇帶給人的魅力是無限之大的。

三、結(jié)語

雖然因?yàn)樯鐣?huì)文化多元化的沖擊、劇本創(chuàng)作難度比較大以及人才流失等多方面因素，我國民族歌劇的發(fā)展面臨困境。但是通過吸取我國戲曲精華、挖掘我國歷史內(nèi)涵、突出時(shí)代發(fā)展特色、深入人民群眾創(chuàng)作、加強(qiáng)歌劇人才培養(yǎng)等措施，打造我國民族歌劇的特色必將使我國民族歌劇重新煥發(fā)風(fēng)采。

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