在中國(guó)美術(shù)史的這段課程中最喜歡聽(tīng)的部分還屬唐宋時(shí)期，不僅作品豐富，而且大都生機(jī)勃勃。再加上大唐盛世的良好狀況，使得唐代的部分作品很是積極向上，讓人在欣賞的過(guò)程中心情也會(huì)很舒暢。唐代的作品頗多，讓我印象最深刻的還是張萱的《搗練圖卷》。

張萱是盛唐時(shí)期的人物肖像畫(huà)家，他最擅長(zhǎng)的便是畫(huà)婦女和嬰兒，，《搗練圖卷》恰巧將他在藝術(shù)上的優(yōu)勢(shì)和造詣發(fā)揮的淋漓盡致。其實(shí)這種反映貴族生活的風(fēng)俗畫(huà)早在南北朝時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，在唐代描繪仕女生活情態(tài)的繪畫(huà)得到了進(jìn)一步的發(fā)展，這種傾向的代表人物就是圣堂中晚唐時(shí)期的張萱和周昉。但是張萱的時(shí)代較周昉要早一些，是開(kāi)元年間的畫(huà)官，是仕女畫(huà)的先驅(qū)。

《搗練圖卷》從各方面描寫(xiě)了搗練過(guò)程中的貴族婦女?！熬殹笔且环N絲織品，剛剛織成時(shí)質(zhì)地堅(jiān)硬，必須經(jīng)過(guò)沸煮、漂白，再用杵搗，才能變得柔軟潔白。穿著感覺(jué)舒適，輕柔。按勞動(dòng)工序分為了搗練、織繡、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景，第二組畫(huà)面兩個(gè)人，分別一人坐在地氈上理線，另一人則坐在凳子上縫紉，組成了織線的場(chǎng)景。第三組也是我最喜歡的一組，其中表現(xiàn)了幾個(gè)人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年輕的小女孩，淘氣的從布底下穿來(lái)穿去。就這部分而言，畫(huà)家在構(gòu)圖的安排上也是費(fèi)盡了心思。

《搗練圖卷》是一個(gè)長(zhǎng)卷，所以張萱首先從繪畫(huà)的構(gòu)造方面就做了深刻的研究。從方位上看，搗練部分四個(gè)婦女的朝向各不相同。左邊婦女的挽袖動(dòng)態(tài)甚是傳神，熨燙部分左側(cè)婦女扯練時(shí)微微著力的后仰，中間熨燙婦女神態(tài)專注，幾個(gè)小孩的穿插，以及扇火小孩因怕熱而回頭等動(dòng)作。這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)非常真實(shí)、生動(dòng)而富有生活情趣，使互相對(duì)稱的構(gòu)圖不致呆板。唐代以胖為美的傳統(tǒng)早已是婦孺皆知。所以，從人物造型上來(lái)看，富麗豐頰的肥體恰好表現(xiàn)出來(lái)了幾位婦人的雍容華貴，表現(xiàn)出其與普通市井上的婦女的不同。而其衣著的設(shè)色，與同時(shí)期的女性人物雕塑和繪畫(huà)的造型也完全一致，可肯定的判斷其為盛唐時(shí)期的典型風(fēng)格。著重刻畫(huà)人物的動(dòng)作姿態(tài)，尤其注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由於身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各各不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，惟妙惟肖，線條流暢。

通過(guò)這幅作品，也讓我在日常的繪畫(huà)中學(xué)會(huì)了如何讓構(gòu)圖，如何統(tǒng)籌大局。在遇到很多景物的時(shí)候怎樣取景，學(xué)會(huì)取舍。其次就是注意描畫(huà)細(xì)節(jié)，人物的思想其實(shí)都在她的動(dòng)作和表情中表露出來(lái)，所以在以后畫(huà)人物的時(shí)候，要注意動(dòng)腦，注意觀察，發(fā)覺(jué)人物的心里感受，將其表現(xiàn)在畫(huà)面中。最后就是自己對(duì)待未來(lái)美術(shù)學(xué)習(xí)的態(tài)度，在這段中國(guó)美術(shù)史的學(xué)習(xí)過(guò)程中，了解了很多畫(huà)家。不同的人，盡管每個(gè)人的表現(xiàn)手法不同，性格也不盡相同，人生經(jīng)歷也千姿百態(tài)，但是都保持著對(duì)美術(shù)的熱愛(ài)。所以也醒了我自己在今后的學(xué)習(xí)過(guò)程中，都要保持著期初自己對(duì)待美術(shù)的熱情，而不能因?yàn)榇髮W(xué)兩年的安逸生活改變了自己的初衷。無(wú)論是繪畫(huà)還是理論，都是一樣，用心對(duì)待。