摘 要：?jiǎn)⒚蛇\(yùn)動(dòng)是歐洲第一場(chǎng)提出了涵蓋社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的、全面的思想解放運(yùn)動(dòng)，它對(duì)音樂(lè)文化以及創(chuàng)作的影響是巨大的，當(dāng)時(shí)的流行文化以及大眾的審美都與音樂(lè)創(chuàng)作的靈感緊密相關(guān)，其中最為代表的人物就屬莫扎特。啟蒙運(yùn)動(dòng)盛行時(shí)期正是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作的高峰期。本文將會(huì)結(jié)合歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中著名的詠嘆調(diào)，來(lái)分析啟蒙思想對(duì)這位偉大的作曲家音樂(lè)創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)⒚蛇\(yùn)動(dòng)；莫扎特；影響；歌劇

啟蒙運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于17世紀(jì)至18世紀(jì)后期，它既是文藝復(fù)興時(shí)期新興資產(chǎn)階級(jí)反封建、反教會(huì)斗爭(zhēng)的延展，也是一場(chǎng)思想和精神上的解放運(yùn)動(dòng)。在啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮強(qiáng)大的影響下，整個(gè)歐洲在科學(xué)、文學(xué)、音樂(lè)等各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展也受其影響，特別是在藝術(shù)風(fēng)格上轉(zhuǎn)變?yōu)榱斯诺渲髁x，音樂(lè)開(kāi)始向人們反映社會(huì)狀態(tài)，鋼琴演奏也從以往靜態(tài)的巴洛克風(fēng)格變得更加積極有活力。歐洲古典主義樂(lè)派在啟蒙思想的影響下出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的音樂(lè)家，莫扎特就是其中一個(gè)特別的存在，他創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的歌劇、交響樂(lè)等，從而確立了他在歐洲音樂(lè)史上的地位。

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ赜?756年出生，是古典主義時(shí)期的杰出代表人物之一。他的音樂(lè)創(chuàng)作涉及到了音樂(lè)的各種題材，從協(xié)奏曲到歌劇再到交響曲，無(wú)一不流傳后世，它們明顯的向世人展現(xiàn)了莫扎特對(duì)各種音樂(lè)體裁的熟練把握。眾所周知，一個(gè)作曲家的創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景密不可分，在歷史潮流的推動(dòng)和不斷創(chuàng)新的作曲技巧的共同作用下，啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期成為莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作的高峰期。今天要分析的就是啟蒙思想影響下創(chuàng)作出的作品《費(fèi)加羅的婚禮》中的選段《求愛(ài)神給我安慰》。

一 、《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇的內(nèi)容

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部喜歌劇，它講述了年輕仆人憑借自身的智慧和勇敢與風(fēng)流的貴族老爺智斗并贏得這場(chǎng)較量的故事，它諷刺了歐洲當(dāng)時(shí)封建主義的愚昧無(wú)知，贊揚(yáng)了底層人民的機(jī)智。在1786年，莫扎特完成了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，并在5月1日于維也納國(guó)家劇院親自指揮演出。莫扎特對(duì)歌劇有著一種特別的理解，啟蒙思想中的理性思考使他認(rèn)為音樂(lè)具有獨(dú)立的情感表達(dá)能力，他用自己豐富的音樂(lè)才華向我們展示了一部帶有階級(jí)意義的作品。多樣的音樂(lè)織體和細(xì)膩的創(chuàng)作手法，使觀眾耳目一新；扣人心弦的劇情和復(fù)雜的人物關(guān)系，使這部作品經(jīng)久不衰，它所展現(xiàn)出的中心思想與啟蒙思想的主流思想是一致的，從側(cè)面諷刺了封建貴族的愚昧與無(wú)知，反對(duì)由出身決定的階級(jí)身份，提倡思想自由。在這一場(chǎng)平民與貴族的較量中啟蒙運(yùn)動(dòng)思想被展現(xiàn)的淋漓盡致。

二.《求愛(ài)神給我安慰》的分析

《求愛(ài)神給我安慰》是第二幕第一場(chǎng)伯爵夫人出場(chǎng)時(shí)演唱的一首詠嘆調(diào)，伯爵夫人一邊自己守在空大的房間里一邊唱出這首歌曲，丈夫?qū)λ睦淠顾謧模男闹袇s仍然向往著愛(ài)情，只好虔誠(chéng)的對(duì)愛(ài)神唱出她的祈求。

譜例1.

這首詠嘆調(diào)（譜例1）是一首4/2拍，降E大調(diào)的作品，從作品的名字中就可以感受到淡淡的悲傷，歌曲的開(kāi)頭用非平行二段體充分體現(xiàn)出了莫扎特典雅，細(xì)膩的創(chuàng)作風(fēng)格，右手平緩的在中音區(qū)彈奏連續(xù)的十六分音符，渲染了安靜、舒緩的情感，旋律沒(méi)有太大的起伏，充分體現(xiàn)出伯爵夫人滿懷愁思，壓抑在心中的苦楚卻無(wú)人傾訴的情緒。

譜例2.

歌曲最后的結(jié)束部分（譜例2）是伯爵夫人的最后一次吶喊和懇求，鋼琴伴奏部分所運(yùn)用的節(jié)奏型與開(kāi)頭部分十分相似，左右手的交替彈奏，將情緒向前推進(jìn)，突顯出伯爵夫人內(nèi)心的迫切感。她唱著“讓我丈夫回到身旁，或者讓我死亡”，表現(xiàn)出她對(duì)丈夫深切的愛(ài)戀，只要丈夫回到身旁她愿意放棄一切。

伯爵夫人在整部作品的地位不可或缺，是她在推動(dòng)這段劇情的發(fā)展，我們可以從伯爵夫人的身上看到人性的光輝，身為貴族的她從未向仆人表現(xiàn)出鄙夷的神色，她用愛(ài)包容，人與人的理解從而達(dá)到人人平等，這一中心思想是啟蒙運(yùn)動(dòng)從文藝復(fù)興借鑒而來(lái)的思想，這一思想在這部歌劇中的伯爵夫人身上體現(xiàn)的淋漓盡致。

三.結(jié)論

《費(fèi)加羅的婚禮》是世界各劇院上演的頻率最高的一部作品，它充分反映出了莫扎特渴望自由，想要得到人們的認(rèn)可，在《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品中，每一個(gè)人物都是獨(dú)一無(wú)二不可或缺的，莫扎特通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作使每一個(gè)人物都在這部作品中發(fā)揮著舉足輕重的作用。他想要通過(guò)歌劇中反映出來(lái)的社會(huì)現(xiàn)象，來(lái)告訴世人，只要抱著堅(jiān)定的信念，就一定會(huì)戰(zhàn)勝黑暗的道理。在啟蒙運(yùn)動(dòng)這個(gè)大背景下，無(wú)疑，莫扎特是和人民大眾站在一起的，他通過(guò)詼諧、幽默的創(chuàng)作手法抨擊了庸俗的封建思想，展現(xiàn)了音樂(lè)的獨(dú)特魅力。雖然他的一生很短暫并且頗受挫折，但他仍然用自己的音樂(lè)才華征服了聽(tīng)眾，受到了世人的認(rèn)可，給我們留下了永垂不朽的經(jīng)典，也讓所有人都記住了這位偉大的作曲家，莫扎特。

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作者簡(jiǎn)介：

喬曉宇（1997—），女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀本科生。