帶著“歷史枷鎖”的工匠

文物修復(fù)就是要盡可能地讓文物“修舊如舊”地帶著原汁原味的歷史味兒，不能修成閃閃亮的新品，也不能腦洞大開(kāi)地即興創(chuàng)作。而且，修過(guò)的文物，要讓觀眾看到器物本來(lái)的樣貌，也要讓觀眾仔細(xì)觀察的時(shí)候能發(fā)現(xiàn)這文物是經(jīng)過(guò)了修復(fù)的，并且能基本找到修復(fù)的位置，這才是好的修復(fù)。

因此，要修復(fù)一件文物，除了要有精湛到不輸于原作者的技藝，修復(fù)師們還必須查閱資料，了解當(dāng)時(shí)的工藝和風(fēng)格，才能進(jìn)行修復(fù)。如果器物有殘缺，那就要去尋找類(lèi)似的器物，然后來(lái)推斷出殘缺部分最可能的樣式和造型，才能進(jìn)行修復(fù)。

所以說(shuō)，文物修復(fù)師們都是一群帶著“歷史枷鎖”的工匠們，不僅僅是工匠，還背負(fù)著歷史的積淀啊。

沒(méi)把握，不動(dòng)手

既然是文物嘛，一般都是孤品，沒(méi)有零配件，原來(lái)的樣稿也早已遺失，所以，要修，至少不能搞得不如不修——越修越壞，那可就太可惜了！

所以，修復(fù)師在學(xué)習(xí)的時(shí)候得先練好手，不能先從修文物開(kāi)始，得從修復(fù)破損的現(xiàn)代物品開(kāi)始，一步步接觸文物的修復(fù)。必要的時(shí)候，你得親自造點(diǎn)材料練手……

但是，即使是故宮博物院那些技藝高超的修復(fù)師們，也不會(huì)輕易就下手的。他們也需要對(duì)要修復(fù)的文物進(jìn)行論證，確定修復(fù)方案，然后才展開(kāi)修復(fù)。如果沒(méi)有把握，那就不能修。

比如故宮有件藏品《江山萬(wàn)里圖》非常漂亮，但是由于太過(guò)古老，畫(huà)卷的顏色已經(jīng)開(kāi)始脫落。雖然修復(fù)師們很想修復(fù)它，但是他們沒(méi)有把握在刷固色的膠礬水時(shí)不損傷畫(huà)卷，幾經(jīng)討論都沒(méi)有形成成熟的方案。最終只能暫時(shí)擱置計(jì)劃，等待大家拿出更好的方案來(lái)。

現(xiàn)代社會(huì)里的古典作坊

要修復(fù)文物，最大的問(wèn)題之一就是尋找修復(fù)文物的材料。一般來(lái)說(shuō)，用料要盡可能和原來(lái)的材料一致，特別是那些畫(huà)作啊、絲織品啊。很多時(shí)候得用原來(lái)的古紙或者古線，但是這些物品保存到現(xiàn)在的已經(jīng)所剩無(wú)幾。實(shí)在不行的，那就得用古法去造，爭(zhēng)取做出和當(dāng)時(shí)最接近的材料，然后再進(jìn)行修補(bǔ)。

至于染料之類(lèi)的，當(dāng)然也要盡可能用礦物、植物等古人使用的染料，而不能使用現(xiàn)代的化學(xué)顏料。就這材料的要求，那就不好找啊。但是，也只有這樣，才能把文物盡可能修復(fù)得古香古色嘛。

至于修復(fù)的技藝，也很類(lèi)似古代，不僅純手工，也是由師傅手把手教給徒弟，然后代代相傳。這真是現(xiàn)代社會(huì)里的古典作坊啊。

耐心，耐心，再耐心

耐心，這是工匠師傅們對(duì)徒弟們的要求。如果不耐心、不細(xì)心的話，是干不了這活的。就拿修表來(lái)說(shuō)，清朝皇宮里收藏了很多鐘表，當(dāng)然，這么多年過(guò)去了，很多都不走了……甚至零件都丟了。這些鐘表往往兼具報(bào)時(shí)和觀賞的功能，上邊會(huì)經(jīng)常有小動(dòng)物啊、人物啊什么的，鐘表一走，機(jī)械會(huì)帶動(dòng)這些造型也做出動(dòng)作。修它們，難度最大的不是讓指針走，而是讓這些造型重新“活”過(guò)來(lái)。

而里面的機(jī)械結(jié)構(gòu)復(fù)雜到讓人頭大，況且還沒(méi)有圖紙！它的機(jī)械構(gòu)造完全要靠修復(fù)師來(lái)探索、推算。那些丟失的小零件當(dāng)然也不可能有備份，完全要腦補(bǔ)，然后再加工出來(lái)，還要和原來(lái)齒輪相扣、嚴(yán)絲合縫。修這樣一座鐘表，往往可能需要幾個(gè)月甚至一年的時(shí)間，沒(méi)耐心怎么行？

所以，當(dāng)我們?cè)诓┪镳^里看到一件件精美的文物的時(shí)候，一定不要忘記了背后修復(fù)師們的努力和汗水。沒(méi)有他們，你看到的很多文物將不是這樣完整、典雅的樣貌。