文｜楊慶華

——故事片《艷陽天》拍攝始末

文｜楊慶華

故事片《艷陽天》海報

長篇小說《艷陽天》書影

在中國電影史上，1966年5月至1976年10月，是一個特殊的歷史時期。十年間，共攝制完成故事片70余部。其中，1966年5月至1972年12月，各電影廠未生產(chǎn)出一部故事片。1973年1月1日，周恩來、葉劍英、李先念等中央政治局同志接見部分電影、戲劇、音樂工作者代表。周恩來對電影工作提出批評：“群眾提意見，說電影太少，這是對的。不僅電影，出版也是這樣，這是我們的大缺陷?？偨Y(jié)七年來這方面的工作，還是薄弱的。文化組要把電影工作大抓一下?！?月15日，周恩來、葉劍英、李先念等中央政治局同志再次接見部分電影、戲劇、音樂工作者和出席電影工作會議的代表。周恩來在講話中又提出：“發(fā)展電影工作要以自力更生為主，但也要進(jìn)口一點(diǎn)外國的片子作參考，以便超過他們。”周恩來的兩次指示，對恢復(fù)故事片的生產(chǎn)起到了極大的推動作用。1973年，各電影廠共攝制完成故事片7部。其中，長春電影制片廠（以下簡稱“長影”）根據(jù)浩然長篇小說《艷陽天》改編拍攝的同名故事片是最早投拍的。在周恩來講話之前，長影就率先拍攝了《艷陽天》。選中《艷陽天》，長影是基于幾點(diǎn)考慮：第一，《艷陽天》是當(dāng)時最火的長篇小說，作者浩然是當(dāng)紅的作家。拍《艷陽天》，政治上保險；第二，遣散到農(nóng)村的500多名長影干部職工陸續(xù)回廠，單單拍攝樣板戲電影不是長久之計；第三，“文革”前，長影就計劃將《艷陽天》搬上銀幕，與小說作者浩然打過交道，有合作基礎(chǔ)。

故事片《艷陽天》的拍攝，要追溯到1964年。

“蕭長春死了媳婦，三年還沒有續(xù)上?！边@是長篇小說《艷陽天》開篇的第一句話。1964年9月，浩然的長篇小說《艷陽天》第一卷出版。出版前，長影就多次與浩然商談改編拍攝電影的問題。1965年8月，根據(jù)《艷陽天》第一卷改編的電影文學(xué)劇本（上中下三集）完成，在《電影文學(xué)》10月號發(fā)表。1966年2月下旬，長影《艷陽天》攝制組到北京順義縣焦莊戶體驗生活。在北京，浩然與編劇湯汝雁、導(dǎo)演劉國權(quán)、副導(dǎo)演薛彥東一起，對劇本又作了修改。1966年五一前夕，《艷陽天》劇本送文化部審查，審查意見是將上中下三集合為一部。這個審查意見，意味著《艷陽天》劇本必須重新作大的修改。于是，攝制組從北京返回長春。不久，“文革”爆發(fā)，《艷陽天》拍攝計劃被暫時擱置。

1971年，長影再次計劃將《艷陽天》搬上銀幕。此時，小說《艷陽天》全書三卷本已出齊，共一百多萬字。長影總編室副主任南呂、導(dǎo)演林農(nóng)、副導(dǎo)演孫羽來到北京，與浩然交換《艷陽天》的改編意見。浩然表示：“我不懂電影，如何改編完全聽你們的，我唯一的要求就是劇本改完，讓我過過目，我統(tǒng)一順順人物的語言，看看哪些話該怎么說。”南呂、林農(nóng)、孫羽三個人在北京住下，每人一卷，分頭改編。改編完成后，劇本交長影全廠職工討論。1972年，《艷陽天》投入拍攝。這是“文革”爆發(fā)六年來，中國大陸首次拍攝故事片。攝制組的主創(chuàng)人員大多是政治可靠、業(yè)務(wù)嫻熟的“老將”：導(dǎo)演林農(nóng)，攝影王啟民，龐學(xué)勤飾演蕭長春，李瑛飾演焦淑紅，郭振清飾演韓百仲，浦克飾演馬之悅，李希達(dá)飾演馬立本。影片的外景地選在北京郊區(qū)。1972年秋，《艷陽天》結(jié)束外景拍攝。11月中旬，影片拍攝進(jìn)行了80%。吉林省“革委會”副主任藥天祿審查了拍好的樣片，提出：“小說中的蕭長春剛二十多歲，怎么找個四十多歲的人來演??？”他認(rèn)為主演龐學(xué)勤年齡太大，不合適。于是，長影決定更換演員，重新拍攝。半年多的辛苦付之東流，氣得林農(nóng)火冒三丈。但藥天祿的意見也不是沒有道理。重拍前，劇本又作了修改，按“三突出”原則突出塑造蕭長春形象。換掉龐學(xué)勤，誰演蕭長春呢？林農(nóng)試了很多演員，都不理想。這時，山西晉中話劇團(tuán)演員張連文的一張照片讓林農(nóng)眼前一亮。林農(nóng)讓孫羽到山西面試張連文。孫羽到了太原，約上山西省話劇團(tuán)演員常文治（影片《艷陽天》中飾演彎彎繞）一起到榆次，見到了晉中文工團(tuán)的“臺柱子”張連文，他們可謂“一見鐘情”。孫羽回到廠里匯報，林農(nóng)決定讓張連文來長春試戲。對此，張連文回憶說：

我當(dāng)時正在太原參加會演。接到長春家中電報：“母病速回?！钡诙欤质且环怆妶螅骸澳覆∥Ｋ倩??！蔽亿s忙坐夜車，先到北京，見到在首鋼工作的大哥。奇怪的是大哥并未接到家里的電報。我又從北京轉(zhuǎn)車到長春。看到接站的妹妹。我說：“去醫(yī)院吧?！泵妹脜s說：“先回家，回家再說?！蔽业郊遥吹侥赣H好好的。原來，是長影擔(dān)心我們文工團(tuán)不批假，讓家里給我拍電報，謊稱母親病重。

張連文對第一次見到林農(nóng)時的情景仍記憶猶新：“林農(nóng)小個子，看見我就笑。圍著我轉(zhuǎn)圈。我感到不自在，也跟著他轉(zhuǎn)。林農(nóng)給我《艷陽天》的劇本，說：‘你拿去看看，演電影和演話劇差不多……’”

張連文第一次試戲，與演焦淑紅的演員有一段對手戲。原本演焦淑紅的李瑛已被換掉，新?lián)Q上的演員來自山西省話劇團(tuán)。試戲時，這個女演員總是笑，讓張連文感到不自信——

我看過小說《艷陽天》。小說里蕭長春和焦淑紅有一條感情線。演焦淑紅的那個演員和我試戲時，總是笑，讓我很不自信。第二次試戲前，我想找她談?wù)?，好讓自己自信起來。晚上，我去找她，她和另一個演員逛街去了。我只好在招待所一個人做準(zhǔn)備。

故事片《艷陽天》劇照

小說《艷陽天》中，關(guān)于農(nóng)村青年男女的愛情故事占了不少篇幅，很多描寫極富感染力：

焦淑紅出了蕭家大門口，覺得陽光燦爛，風(fēng)和氣爽。她把那張照片捧在手心里，偷偷地看了一眼，又捂上了。進(jìn)了自己家的后門，站在那石榴樹下，她又看起來。照片上那威武英俊的革命軍人，朝著她微笑。（摘自《艷陽天》，人民文學(xué)出版社1964年版，第153頁）

而電影劇本《艷陽天》刪掉了小說中所有的愛情描寫，只留下了一個階級斗爭的故事。

張連文第二次試戲，先演了一段蕭長春，又演了一段馬連福。和張連文一起試戲的，還有其他演員。最后公布結(jié)果：由張連文飾演男一號蕭長春。在回招待所的路上，張連文難以抑制內(nèi)心的喜悅，邊走邊跳地去夠路邊大樹的樹枝。

攝制組選好演員，大隊人馬奔赴外景地，開始了《艷陽天》的第二次拍攝。第二次拍攝的外景地選在河北省邯鄲地區(qū)的涉縣。拍攝過程中，出了一個意外事件——飾演馬連福的演員和飾演焦淑紅的演員因為所謂的“作風(fēng)問題”被雙雙撤掉。孫羽趕忙到北京重新選演員。中國青年藝術(shù)劇院的張明子被選中飾演焦淑紅，而馬連福的人選卻遲遲定不下來。劇組的老演員黃玲對林農(nóng)說：“不用到處找，邵萬林就行?！鄙廴f林是長影演員，在《艷陽天》劇組里跑龍?zhí)?。林農(nóng)心里沒底，讓邵萬林試戲。邵萬林試的是影片的一個重場戲：“碾盤憶苦思甜”——

村口，老槐樹下的一個舊碾盤。蕭長春對著馬連福憶苦思甜。一直低著頭的馬連福猛抬起頭：“長春，你別說了！”

突然傳來了馬老四的喊聲：“好小子，你躲到這兒來啦！”只見馬老四提著鞭子跑上來，劈頭蓋臉朝馬連福就是一鞭子，馬連福一閃沒抽著。馬老四緊緊追打著。

馬連福：“爸爸，你……”跑著，躲閃著。蕭長春一把攔住了馬老四，朝馬連福喊：“連福，你快回去?！瘪R連福急忙跑走了。

馬老四掙脫著：“長春，你放開我，我非得揍扁這個忘本的東西！”

蕭長春把馬老四扶到碾盤上坐下，說：“四爺，連福走到這一步，我也有責(zé)任。”

馬老四吃驚地：“什么？”

蕭長春：“我跟連福都是苦水里泡大的，我對他幫助不夠哇。”

馬老四：“不,這都是我沒把他管教好哇！”

蕭長春：“四爺，土地分紅對連福有什么好處，他為什么出來放炮？”

馬老四長長地嘆了口氣。

蕭長春又問：“連福哥今天說的那些話，是他的心里話么？”

馬老四搖了搖頭。

蕭長春：“四爺，您幫我估摸一下，這個禍根到底在哪兒呢？”

馬老四望望蕭長春，深思起來。

試戲后，邵萬林的表演得到了林農(nóng)的認(rèn)可,攝制組拍出樣片后寄到了廠里。那時候，這種角色的人選，都要長影“革委會”討論后決定。北京電影學(xué)院教師馬精武也參與了“碾盤憶苦思甜”這場戲的試鏡，飾演馬老四一角。當(dāng)時馬精武正在河北保定下放勞動，突然接到通知：“調(diào)馬精武同志赴長春電影制片廠參加《艷陽天》試鏡。”自1962年《停戰(zhàn)以后》，已經(jīng)11年沒有接觸電影的馬精武，看見《艷陽天》的試鏡通知，“就好像黑暗隧道里突然出現(xiàn)的一束光……竟感覺恍如隔世”。

拍攝《艷陽天》時，膠片非常緊缺。耗片比控制很嚴(yán)，拍一個鏡頭不能超過兩遍。邵萬林對“碾盤憶苦思甜”這場戲的拍攝情景記憶至深：

我早晨三點(diǎn)鐘起來化妝，坐車去外景地。因為光照的角度不合適，從早晨等到下午，一個鏡頭沒拍。這場戲，就為了等光照的角度，連續(xù)二十多天，攝影師王啟民一個鏡頭沒拍。

《艷陽天》劇組住在涉縣的黨校招待所，睡大通鋪，大家關(guān)系很融洽。張連文回憶道：“我有時候半夜起來，看見導(dǎo)演林農(nóng)在走廊里拿著手電筒分鏡頭。我明白了什么叫業(yè)精于勤。”

1973年夏，《艷陽天》結(jié)束外景拍攝，攝制組回到廠里，在三個攝影棚同時搭景，拍內(nèi)景戲。一次討論會上，大家研究如何按“三突出”原則突出蕭長春的高大形象。林農(nóng)說了一句氣話：“長影鍋爐房的煙囪高，蕭長春站到大煙囪上，能行嗎？這個電影500多個鏡頭，都拍蕭長春一個人，就突出了嗎?”后來這句話被篡改成：“長影的煙囪高大，把蕭長春綁在長影的煙囪上，所有的攝影機(jī)都朝著他，他就高大突出了嗎？”長影的軍宣隊領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為這是“文藝黑線回潮”的表現(xiàn)，白天開林農(nóng)的批判會，晚上讓林農(nóng)繼續(xù)拍戲。林農(nóng)拍戲離不開酒，他買的是散裝酒，五六角錢一斤。馬精武回憶道：“他每拍一個鏡頭，說預(yù)備——他喊完了預(yù)備，喊開始之前，喝一口酒。等這個鏡頭拍完了，他喊停，如果他又喝了一口酒，就說明這個鏡頭可以了。這口酒不喝，就還得接著拍?！?/p>

《艷陽天》拍攝完成后，樣片送北京審查。1974年1月6日，江青審看了《艷陽天》，認(rèn)為影片比小說“平了些”，“藍(lán)天顏色有點(diǎn)跳”。8日，國務(wù)院文化組批準(zhǔn)《艷陽天》在全國公映，同時按江青的意見，對影片進(jìn)行了修改。張連文對補(bǔ)戲的情景印象深刻：

上面認(rèn)為階級斗爭這條線不突出，要加強(qiáng)。于是，我們補(bǔ)了馬小辮加害小石頭一場戲。為補(bǔ)拍這場戲，我們苦戰(zhàn)了一個星期，吃飯都沒有離開攝影棚。

1974年春節(jié)，經(jīng)中共中央批準(zhǔn)，《艷陽天》《青松嶺》《戰(zhàn)洪圖》《火紅的年代》四部故事片同時上映。這是“文革”開始8年來，第一次上映新故事片。奇特的是，《艷陽天》上映的同時，對影片的修改還在繼續(xù)。直到1974年7月18日，長影對《艷陽天》經(jīng)過7個多月的修改后，送審文化組批準(zhǔn)通過。

《艷陽天》是“文革”時期投拍的第一部故事片，很多老演員因此獲得“重生”。一些演員因為這部影片，改變了自己的命運(yùn)。影片《艷陽天》中飾演馬連福的演員邵萬林對筆者回憶道：

我1958年到長影，上了三年演員訓(xùn)練班。然后開始拍戲。演的第一部電影是《繡江山》，演男主角。這個電影放映三天就停映了。后來又演了《昆侖鐵騎》《特快列車》《英雄兒女》等片子?！拔母铩睍r，長影是重災(zāi)區(qū)。500多個職工帶著家屬、戶口、糧食關(guān)系和黨團(tuán)關(guān)系遷往農(nóng)村安家落戶。只有我們二十二個青年演員沒被清出去，到農(nóng)場和農(nóng)村勞動鍛煉了一年，又回到廠里。我愛人從沈陽音樂學(xué)院畢業(yè)后，分配到北京的中央樂團(tuán)，我們兩地分居。我想把我愛人調(diào)到長影。長影的軍代表跟我講：“長影是要被砸爛的單位，以后存不存在還不一定呢！你還把她調(diào)過來干什么？”“文革”后期，我想調(diào)到北京，和愛人團(tuán)聚。當(dāng)時有個政策，工人編制可以對調(diào)。我到北京人事局辦手續(xù)，想改成工人編制，和北京首鋼的一個工人對調(diào)。我已經(jīng)到首鋼報到了，給我安排到首鋼的俱樂部。當(dāng)時《艷陽天》剛剛上映，我們幾個演員家喻戶曉。我愛人跟她單位的軍代表講了我的情況。她單位的軍代表和北京電影制片廠（以下簡稱“北影”）的軍代表狄福才認(rèn)識。狄福才聽說后，當(dāng)時就拍板調(diào)我到北影。《艷陽天》成了我一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

參演《艷陽天》也成為演員張連文的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)。國務(wù)院文化組主要負(fù)責(zé)人之一的謝鐵驪審看影片后，推薦張連文到長影的《創(chuàng)業(yè)》攝制組，飾演男一號周鐵杉。之后，張連文又主演了《沸騰的群山》等影片，并調(diào)到北影，成為“文革”時期中國影壇最火的男演員之一。

《艷陽天》拍攝過程中，小說的作者浩然不干涉，也不過問。他與攝制組的關(guān)系是融洽的。1975年，《艷陽天》攝制組的原班人馬又將浩然的長篇小說《金光大道》搬上了銀幕。

“文革”后期，浩然有三部文學(xué)作品被拍成電影：《艷陽天》《金光大道》和《西沙兒女》（未完成）。其中，《艷陽天》是浩然最具代表性的作品，也是中國當(dāng)代文學(xué)史上的一部經(jīng)典之作。小說《艷陽天》成稿于1964年，作為一部描繪20世紀(jì)50年代農(nóng)村合作化的史詩性巨著，問世50多年來，仍然不斷再版重印，總體上經(jīng)受住了時間的檢驗；而根據(jù)小說改編的故事片《艷陽天》，拍攝完成于1973年，改編時處處表現(xiàn)出“文革”時期的藝術(shù)取向，與小說原作在內(nèi)容上差距巨大，“文革”的意識形態(tài)在電影中留下了深深的痕跡。因此，“文革”結(jié)束后，故事片《艷陽天》漸漸被人們所遺忘。而人們不會遺忘的，是拍攝《艷陽天》的那個年代。

責(zé)任編輯／胡仰曦