作者： [日] 深水黎一郎

出版社： 人民文學(xué)出版社

譯者： 馬夢(mèng)瑤

出版年： 2016-11-1

頁(yè)數(shù)： 288

定價(jià)： 46.00

裝幀： 精裝

內(nèi)容簡(jiǎn)介

雨夜中發(fā)生了一場(chǎng)車禍，肇事司機(jī)竟是已經(jīng)死亡三天的女尸？

兩具被嚴(yán)鎖在尸檢室的尸體，一具的心臟不翼而飛，另一具卻詭異出現(xiàn)在異地的棺材內(nèi)，是尸體會(huì)“行走”，還是另有陰謀？

監(jiān)控中，那個(gè)頭顱能旋轉(zhuǎn)180°的魅影，究竟是滿腹冤仇的鬼魂，還是狡詐兇殘的活人？

“我也想你，可我已經(jīng)死了”……明明已經(jīng)死亡的人，為何還能微信聊天、約定見面？

一件件無(wú)名快遞紛至沓來(lái)，不久便有人死于非命，是誰(shuí)在背后不斷預(yù)言死亡？

兩個(gè)連車牌號(hào)都一樣的車子，卻歸不同的人所有，到底哪一個(gè)才是造成死亡的幫兇？

臨死前，她為何要發(fā)出一串神秘代碼，代碼背后究竟隱藏著哪些不為人知的秘密？

精彩書摘

自從埃德加·愛倫·坡開創(chuàng)了推理小說(shuō)范疇以來(lái)，時(shí)至今日，已經(jīng)有無(wú)數(shù)的推理小說(shuō)問(wèn)世。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，被稱作推理小說(shuō)王道的，是以抓捕犯人為目標(biāo)的“本格推理小說(shuō)”。在故事的最后，名偵探會(huì)將案件的關(guān)聯(lián)者聚在一起，通過(guò)清晰透徹的推理以及簡(jiǎn)潔明快的邏輯，成功地揭發(fā)極其狡猾的犯人的犯罪手法。而且最后，偵探總是出乎意料地道出真正的犯人，即所謂完美收?qǐng)?。我雖然稱不上推理小說(shuō)的忠實(shí)粉絲，但在童年時(shí)期，也多次看到書里的這種場(chǎng)面，緊張得心撲通撲通直跳。

然而最近聽說(shuō)，這種本格推理小說(shuō)，與其“本格 ”的名稱相反，在推理小說(shuō)的世界里是很吃不開的。

不對(duì)，據(jù)說(shuō)“吃不開”還是經(jīng)過(guò)斟酌之后的說(shuō)法呢，說(shuō)得更準(zhǔn)確一點(diǎn)，就像是被記載在瀕危物種名錄上的珍稀動(dòng)物那樣，面臨著滅絕的危機(jī)。

當(dāng)然這個(gè)趨勢(shì)好像并不是最近才開始的。從歷史上來(lái)看，以找出兇手為目的的“本格推理小說(shuō)”的數(shù)量，從某個(gè)時(shí)期開始不斷減少。而一開始就知道誰(shuí)是兇手，描寫偵探和警察是如何破解兇手縝密的犯罪手法和不在場(chǎng)證據(jù)的作品（記得曾經(jīng)把這樣的描寫稱為 “倒敘型”）?；蚴敲鑼懢旖M織本身的問(wèn)題及矛盾的作品，以及揭示社會(huì)陰暗面的作品等，在數(shù)量上逐漸占據(jù)了優(yōu)勢(shì)。近幾年，這一趨勢(shì)還在不斷發(fā)展，在每年年底各種雜志上發(fā)表的年度推理小說(shuō)排行榜中占據(jù)前幾位的，可以說(shuō)大多是被稱為偵探小說(shuō)或是犯罪小說(shuō)的作品，而不是解謎式的本格推理小說(shuō)，這種現(xiàn)象在近年絕不是稀奇的事。甚至還出現(xiàn)了不少基本沒有解謎要素的，多年前，被歸類于恐怖小說(shuō)或懸疑小說(shuō).乃至科幻小說(shuō)及冒險(xiǎn)小說(shuō)等類別的作品。

其中，也有肯定這種狀況的見解，稱推理小說(shuō)的范疇拓寬了。果真如此嗎？不如說(shuō)是以各種理由。逐漸抹殺傳統(tǒng)的“本格推理小說(shuō)”，讓其他題材取而代之更為正確吧。倘若現(xiàn)在廣義的“推理小說(shuō)”逐漸淪為娛樂(lè)小說(shuō)的同義詞的話，那并非是本格推理小說(shuō)的勢(shì)力擴(kuò)大了，而是不斷被淡化和擴(kuò)散了。就如同甜甜圈一樣，在其中間被打開了一個(gè)大口子，不知有此感受的是否只是我一個(gè)人？ 為了避免誤解，我得事先說(shuō)明一下，這些都是我個(gè)人的觀點(diǎn)。而且我既不是推理小說(shuō)的評(píng)論家也不是研究者，更沒有絲毫想要長(zhǎng)篇累牘地進(jìn)行講解的意思。只是在進(jìn)入正題之前，無(wú)論如何要先確認(rèn)一件事情才這么說(shuō)的。請(qǐng)您耐心地再看一會(huì)兒吧。

我認(rèn)為從來(lái)沒有像“本格推理小說(shuō)”這樣，自成立以來(lái)就伴隨著各種各樣的批判聲音的文學(xué)體裁。因?yàn)閺耐评硇≌f(shuō)剛剛誕生之初，它的鼻祖愛倫.坡就受到了許多不著邊際的批判，比如批評(píng)他將只有作者才知道答案的殺人事件或暗語(yǔ)作為素材來(lái)寫小說(shuō)是卑怯的行為等等。聽說(shuō)愛倫.坡將在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的未得到解決的案件寫成短篇，揭示一種可能，也是為了回應(yīng)那些批判聲音。

即便時(shí)代變遷，圍繞本格派推理小說(shuō)的批評(píng)也沒有停止。批評(píng)家們對(duì)本格派推理小說(shuō)批評(píng)的重點(diǎn)主要是認(rèn)為其缺少寫實(shí)性。比如犯罪場(chǎng)所一般被設(shè)定在遠(yuǎn)海的孤島或是被大雪封閉的山莊等局限了人數(shù)的地方，嫌疑人何必要選擇在這樣的環(huán)境里實(shí)施犯罪呢？假如兇手不想因?yàn)闅⒘巳硕徊兜脑挘尾怀弥谝?，偽裝成街頭的殺人魔，不是更符合情理嗎？