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        恍惚難名是某峰 漸江《松壑清泉圖》《秋日山居圖》辨?zhèn)渭皾u江生平資料的一處訂正

        2017-04-21 03:10:28風(fēng)入松
        紫禁城 2017年4期

        風(fēng)入松

        恍惚難名是某峰 漸江《松壑清泉圖》《秋日山居圖》辨?zhèn)渭皾u江生平資料的一處訂正

        風(fēng)入松

        自由學(xué)者,主要從事中國(guó)古代書畫鑒藏研究

        衣緇倏忽十余年,方外交游子獨(dú)堅(jiān)。為愛門前五株柳,風(fēng)神猶是義熙前。

        這是清初四大畫僧之一的漸江(一六一〇年~一六六四年)晚年時(shí)期,在贈(zèng)友人畫作上的題詩(shī)。[五株柳]是取東晉陶淵明宅旁有五株柳樹,自號(hào)五柳先生之典故。[義熙]是東晉安帝時(shí)的年號(hào),自劉裕弒晉安帝司馬德宗后,不到兩年?yáng)|晉便滅亡了。此詩(shī)以陶淵明比之友人,贊頌其遺世獨(dú)立,堅(jiān)持正義,猶有東晉未亡時(shí)代的高標(biāo)風(fēng)骨,俊朗風(fēng)神,當(dāng)是對(duì)摯友的極高評(píng)價(jià)。寫此詩(shī)時(shí),漸江已入空門十余年,幾年之后便圓寂了。若綜觀漸江一生,則詩(shī)人自家身影,猶然可見。

        漸江之生平

        漸江,俗姓江,名韜,字六奇,別號(hào)漸江;生于明萬歷三十八年庚戌{一六一〇年。參見程守《故大師漸公碑》、殷曙《漸江師傳》、《康熙歙縣志—弘仁傳》記載可知江韜卒于康熙癸卯十二月二十二日(一六六四年一月十九日),年五十四。由此推斷其生年為明萬歷三十八年庚戌,即一六一〇年},明末諸生。江氏以濟(jì)陽(yáng)為郡望,始祖[湘字清甫,唐大和間授建康刺史,宦游新安,遷居郡城東],其后,歷宋元至明,子姓蕃衍,蔚為大族,世稱東關(guān)江氏。其地因名江家塢,而咫尺近鄰桃源塢,亦江氏族居之地。漸江即是徽州府歙縣桃源塢人。(汪世清《江韜不是江一鴻》,《故宮博物院院刊》一九九九年第三期)

        甲申之變,明清易祚,漸江入清時(shí)約三十六歲,清兵入歙,他有可能與至交好友一起參與了抵抗活動(dòng),義軍失敗后,歙休人士慷慨赴死者甚多。也有不少仁人志士紛紛避走浙閩,以圖繼續(xù)抗清。漸江于順治二年乙酉(一六四五年,三十六歲)離歙去閩,從丙戌到辛卯流寓福建的丹山碧水間大約五年多。與其他很多變易姓名的抗清人士一樣,漸江曾改名舫,字鷗盟。(汪世清《關(guān)于漸江的幾點(diǎn)考證》,《漸江資料集》,安徽人民出版社,頁(yè)二五二)不過新名字使用時(shí)間很短,南明弘光政權(quán)覆滅后,山河破碎,無主可依,順治四年丁亥(一六四七年),時(shí)年三十八歲的漸江皈依古航道舟(一五八五年~一六五五年)門下為僧,法名弘仁,字無智。以獨(dú)善其身的隱遁行為來保持名節(jié),從此縱游名山,托歡翰墨,[逃禪翻以畫傳燈],成為一位飲譽(yù)千秋的畫家僧人。

        查士標(biāo)在題漸江《黃山圖》冊(cè)的跋語(yǔ)中道:[漸公畫入武夷而一變,歸黃山而益奇。]可知漸江的畫風(fēng)有三個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變:一是赴武夷之前;二是居武夷之時(shí);三是歸歙縣之后。

        漸江何時(shí)離閩北返,尚無確證。僅知順治八年辛卯(一六五一年,四十二歲)冬已在南京。自此,他進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的成熟時(shí)期。

        把與漸江同時(shí)期的石溪(即髡殘,一六一二年~一六七二年)、八大山人(一六二六年~一七〇五年)和石濤(一六四二年~一七〇七年)合稱為[清初四大畫僧]是較近的事。在民國(guó)時(shí)代人們以漸江、石溪、石濤合稱明末清初[三高僧],他們的畫三百多年來都有很大的影響,黃賓虹作為近現(xiàn)代為數(shù)不多的畫家學(xué)者,尤多致力于畫家個(gè)案的文獻(xiàn)學(xué)研究,對(duì)于其家鄉(xiāng)安徽的鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)整理研究不遺余力,他曾于一九四〇年發(fā)表《漸江當(dāng)時(shí)事跡佚聞》一文,論三家之畫曰:[漸江成名最先,畫猶高逸],[石溪整嚴(yán),石濤放縱,揆諸筆墨,各有專長(zhǎng)],[能以書家之妙,通于畫法。石溪、石濤,咸多心得,不落凡庸。]

        若談到人品,那就自有分別了。石濤原是朱明貴族,入清以后,[天子呼名,將軍長(zhǎng)揖],甚至[和光同塵,不甘岑寂]未免氣節(jié)有損。石溪[少時(shí)剃發(fā)為僧,住牛首山,多病幽棲],[自謂老來通身是病,廢去筆墨若干年],并且住在南京,酬應(yīng)權(quán)貴,不能集中精力,不像漸江 [善游精鑒,不干世譽(yù),隱淪之外,絕無儔侶],[絢爛之極,復(fù)歸平淡],[此石溪、石濤之所難,而漸師得之,舉重若輕,惟大而化]。自明末以來,唯有漸江最能學(xué)養(yǎng)并至,空前絕后。

        漸江以其成就無可置疑地成為新安畫派的大師,與査士標(biāo)、孫逸、汪之瑞合稱[新安四大家],此四人入清皆為明代遺民,畫風(fēng)都是蕭疏的筆調(diào),清淡簡(jiǎn)遠(yuǎn),與其身份心情若合符節(jié)。在當(dāng)時(shí)畫壇令人耳目一新,流風(fēng)余韻影響一時(shí),人多趨之。

        在黃賓虹之后,對(duì)漸江研究最為精深者,當(dāng)屬文獻(xiàn)學(xué)家汪世清,他在一九九五年的一篇文章中,曾詳細(xì)統(tǒng)計(jì)過漸江的傳世作品(汪世清《記故宮所藏漸江的七件作品》,《故宮博物院院刊》一九九五年第三期),除一兩件外,都是入清以后所作,而且主要集中在從順治丙申(一六五六年,四十七歲)到康熙癸卯(一六六三年,五十四歲)的最后八年中。他的畫跡,今確知尚存于世的,據(jù)海內(nèi)外的不完全統(tǒng)計(jì),大約也只有一百二十件(冊(cè)頁(yè)無論頁(yè)數(shù)均按一件計(jì)),其中署明年月的有五十七件(其中立軸三十三件、長(zhǎng)卷十三件,冊(cè)頁(yè)七件,扇頁(yè)四件),而丙申(一六五六年,四十七歲)到癸卯(一六六三年,五十四歲)的作品就有五十四件,所占比高達(dá)百分之九十五。這八年正是他繪畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期,近二十年來即或有漸江作品的新發(fā)現(xiàn),占比當(dāng)不會(huì)有太大變化。

        目前傳世漸江最晚的作品藏于納爾遜-阿特金斯美術(shù)館,是在他去世前四天為[中翁]所作的八開《山水圖》冊(cè)。布局謹(jǐn)嚴(yán),運(yùn)筆遒勁,墨色自然,神完氣足,毫無疲態(tài)。推測(cè)其去世很可能是由于長(zhǎng)居山中,生活長(zhǎng)期貧苦,突發(fā)急病所致,令人扼腕。

        漸江去世的當(dāng)年,好友王泰徵作《漸江和尚傳》,隨后康熙丁未(一六六七年)刊行的《黃山志》收載了殷曙所作的《漸江師傳》,是有關(guān)漸江較早的可信記錄。

        清 弘仁 黃山圖冊(cè)之“烏龍?zhí)丁?、“趙州庵”及査士標(biāo)題跋局部紙本 共六十開 縱二一·二厘米 橫一八·三厘米 不等故宮博物院藏

        上世紀(jì)八十年代初,安徽博物院購(gòu)藏了一部在歙縣發(fā)現(xiàn)的《新安東關(guān)濟(jì)陽(yáng)江氏宗譜》,該宗譜刊刻于乾隆庚戌(一七九〇年),二十四卷本。隨后有論者以該書來探索漸江的身世。前述兩傳都記載漸江[有侄允凝,名注],家住江家塢,亦以能詩(shī)善畫著名于世??梢姖u江(江韜)與江注是同族的叔侄。

        但論者經(jīng)過一番考定,結(jié)論一言以蔽之便是:[漸江譜名一鴻,江注譜名萬禧],他們同屬東關(guān)江氏的二十九世,[是血統(tǒng)親緣相近的堂兄弟]。而且說[一般史料均稱他倆是叔侄],[未詳其何所依據(jù)]。此后,在一本名為《弘仁》的專著中作者也延用了這一說法。汪世清對(duì)此進(jìn)行了仔細(xì)研究(汪世清《江韜不是江一鴻》),考證出了江韜與江一鴻的年齡之差至少在二十歲以上。江韜與江一鴻不可能是同一人。若從族屬的世系來看,江注與江一鴻是同輩,低于江韜一輩,其論證令人信服。談到漸江身世,重溫此一段插曲,當(dāng)提示后人治學(xué)要力求嚴(yán)謹(jǐn),以防止謬種流傳。

        《秋日山居圖》之辨析

        汪世清在黃賓虹研究的基礎(chǔ)上,又把收集到的有關(guān)漸江的各種文獻(xiàn)資料,按傳記、詩(shī)錄、畫錄、題贈(zèng)、評(píng)述、雜記、附錄七個(gè)部分,詳加??笔崂恚庉嬃恕稘u江資料集》,于上世紀(jì)六十年代出版,并于一九八三年再版時(shí)又進(jìn)行了多處增補(bǔ)修訂,成為研究漸江最全面的資料合集,對(duì)推動(dòng)研究居功甚偉。

        對(duì)書畫原作的觀摩考察,是美術(shù)史研究的基礎(chǔ),隨著硬件不斷改善和文化活動(dòng)的增多,各種展覽帶來的觀摩機(jī)會(huì),給古代書畫的進(jìn)一步研究提供了便利。

        二〇一三年十二月,無錫博物院舉辦了一個(gè)古代書畫捐贈(zèng)展,展品中有一件周懷民先生捐贈(zèng)的,落款為[弘仁]的《秋日山居圖》軸(以下簡(jiǎn)稱《秋》圖)。

        《秋日山居圖》款署局部風(fēng)入松攝

        此圖紙本墨筆,縱一百二十三厘米,橫五十九點(diǎn)三厘米。畫面繪高山峻嶺,嶺上疏松點(diǎn)綴,左下三株大樹,樹后孤亭一座。右側(cè)山澗中一泓平湖,澗底山坡夾一平臺(tái),其上竹叢襯托二層小閣一座。畫面上方留出天空,約占四分之一,右側(cè)題識(shí)為七絕一首:

        老年意孤成縮澀,乍見停云有會(huì)心。筆墨于斯需一轉(zhuǎn),縱橫無礙可全神。

        款署[庚子冬初,掛單海陽(yáng)之建初寺,寫題寄與進(jìn)居士于豐溪書堂,展時(shí)想當(dāng)一噱。余此寫秋日山居,略存倪迂遺意。學(xué)人弘仁。]

        鈐 [弘仁]朱文方印。

        清 弘仁(款) 秋日山居圖軸紙本水墨 縱一二三厘米 橫五九·三厘米無錫博物院藏風(fēng)入松攝

        作品裱邊無印鑒款識(shí),本幅有鑒藏印兩枚,均為周懷民印鑒。左下角為[懷民]朱文扁方印,右下為[懷民鑒定之印]朱文長(zhǎng)方印。

        從款書日期[庚子]可知為順治十七年(一六六〇年,五十一歲),故而編入了《漸江資料集》畫錄中[明著年月者]部分。一九八四年汪世清在《清初四大畫僧合考》一文提到該圖時(shí),在注釋中說道:[見《漸江資料集》,頁(yè)六十五著錄《山水軸》。上款誤為〖興進(jìn)〗。容庚《頌齋書畫小記》著錄漸江之《秋日山居圖軸》即作〖與進(jìn)〗。]這當(dāng)是《漸江資料集》第一版的錯(cuò)誤。此處錯(cuò)誤在一九八三年再版時(shí)得到更正了,編者按中注明[黃賓虹曾有臨本,〖與進(jìn)居士〗原誤〖興進(jìn)居士〗。]由此可知,當(dāng)年是根據(jù)黃賓虹的臨本著錄的,由于作品為私藏,汪世清沒有看過原作,致以訛傳訛尚可理解。黃賓虹曾在書簡(jiǎn)中談到:[僧漸江畫,真跡絕少。北居十年,所見數(shù)十件,皆有名家收藏,審為姚宋、祝昌諸弟子代筆,未留。]以黃氏寓目書畫甚多,能臨摹一過,說明對(duì)該圖還是很肯定的。這件作品又錄入《頌齋書畫小記》,表明容庚曾經(jīng)收藏,其最后的藏家為周懷民,直至捐贈(zèng),只是容庚之前的流傳情況不可知。

        乍見該圖,經(jīng)營(yíng)位置、山石形狀存有漸江畫作之典型,若按照漸江成熟面貌的[裸骨]風(fēng)格(李雪曼語(yǔ))觀之,則沒有那種精潔而崚嶒的第一感覺。細(xì)看筆墨,線條油滑漂浮,明顯可知作畫時(shí)筆頭含水量較多,加上用紙較生,行筆較快造成,又行筆以側(cè)鋒居多,略無變化,轉(zhuǎn)折處極為隨意,線條質(zhì)量很低。

        左下三株大樹,從樹干看則似松非松,特征模糊,其中兩株畫有松針才知為松樹,但樹干龍麟勾勒草草,松針葉組合呆板,尖端較鈍。左側(cè)大樹只能稱為枯槎一株。近前樹根雙鉤,最下方一處分叉填墨特別黝黑,顯為用墨之?dāng)」P,尤為惹眼。山體上點(diǎn)綴的松樹、雜木、勾勒用筆更加潦草隨意。橫點(diǎn)圓禿,完全沒有漸江典型面貌。

        右側(cè)山澗中叢竹的竹竿和點(diǎn)葉平均排布,與山體上的介字點(diǎn)、豎條苔點(diǎn)一樣僵硬,沒有組合布置的考慮。此外,由于用墨質(zhì)量欠佳,山石前后墨色虛實(shí)處理欠妥,再加上紙面比較晦暗,畫面整體顯得灰暗。

        右上題識(shí)雖然有漸江風(fēng)貌,但結(jié)字偏長(zhǎng),不是常態(tài)。漸江[行書法顏魯公,楷法倪瓚](黃賓虹語(yǔ)),書法功底深厚,與倪黃一樣,漸江樹石全以書法用筆,勾勒皴點(diǎn),以書法透入畫中,故其畫[于極瘦削處見腴潤(rùn),極細(xì)弱處見蒼勁];由于力學(xué)倪瓚之故,他善用中鋒,筆法細(xì)勁,論者謂其[筆致遒逸,得魏晉風(fēng)味]。從漸江畫跋書簡(jiǎn)中,可見其筆勢(shì)挺拔秀逸極具個(gè)性,是很難模仿的?!肚铩穲D題識(shí)書法板滯,用筆拘謹(jǐn),起筆收筆程式化明顯;又見[寄]、[一]等字的橫畫以及[年]、[神]、[乍]等字豎畫不穩(wěn),[老]、[期]、[居]等字撇畫抖動(dòng)等等,書寫者筆力羸弱的現(xiàn)象不一而足;部分字還有填描痕跡,顯系偽書。

        此處值得注意的是署款[學(xué)人弘仁],感覺非常唐突?;厮萸按?,書畫家中自稱[學(xué)人]的還有黃公望。黃賓虹對(duì)這個(gè)詞的解釋是[學(xué)者非云復(fù)古,取古人之長(zhǎng)皆為己有,而自存面貌之真,不與人同]。從現(xiàn)存可靠作品來看,漸江署款有十?dāng)?shù)種,帶[學(xué)]字的主要有四種:[漸江學(xué)人]、[漸江學(xué)人弘仁]、[漸江學(xué)者]、[漸江學(xué)者弘仁]。而[學(xué)人弘仁]的署款極為稀見,現(xiàn)存唯一一件署款[學(xué)人弘仁]的繪畫為《絕澗寒松圖》,藏上海博物館,但是以篆書寫就。此畫未見出版,《中國(guó)古代書畫目錄》里亦未收錄,其真?zhèn)未嬉伞?/p>

        試分析其原因,或可能漸江是其自號(hào),連上[學(xué)人]體現(xiàn)的是技藝學(xué)業(yè)上力求精進(jìn),與《畫偈》中所題 [我已無家宜困學(xué),悠悠難免負(fù)平生]詩(shī)意相符。而弘仁則是法號(hào),代表宗教為心靈之歸依慰藉,具[來往同前度,浮生杳昧茫]的情境,自不當(dāng)冠以[學(xué)人]在前。這個(gè)奇怪的署款當(dāng)是節(jié)錄[漸江學(xué)人弘仁]而來,作偽者或是不明原則,或是有意留有[暗門]。

        清 弘仁 松溪石壁圖軸紙本設(shè)色 縱一一八厘米 橫五〇厘米天津博物館藏風(fēng)入松攝

        清 弘仁 松壑清泉圖軸紙本水墨 縱一三五·八厘米 橫六〇厘米廣東省博物館藏風(fēng)入松攝

        另外,[弘仁]朱文方印刻制較好,篆法與漸江一朱文圓印相似,但考之諸多作品和《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》等書都渺不可尋,可以斷為臆造。

        雖然《秋》圖屬于贗品,但山體結(jié)構(gòu)完整,并非拼湊而來,似有所本。

        《松壑清泉圖》是本尊

        二〇一五年十月,廣東省博物館舉辦古代書畫展,展出了漸江《松壑清泉圖》軸(以下簡(jiǎn)稱《松》圖),此圖經(jīng)《中國(guó)古代書畫目錄》著錄,紙本水墨,縱一百三十五點(diǎn)八厘米,橫六十厘米,完全屬于[真、精、新]的標(biāo)準(zhǔn)品。甫一觀之,讓人馬上想到了兩年前見到的《秋》圖,兩者景物別無二致,尺寸上兩者寬度幾乎一致,高度上《松》圖要高出十三厘米,因上端是天頭留白,有少許區(qū)別無關(guān)大礙,這是屬于典型的[雙包案]了。[雙包]者,意為真假包公,名字是從傳統(tǒng)戲劇《碧波仙子》或名《追魚》而來,兩件同樣的作品,必然有真?zhèn)位蛉珎蔚那闆r。(有寫作[雙胞]的,雖無不可,但也可能讓人誤會(huì)為雙胞胎,兩件都是真筆的意思)《松》圖筆墨精,望之一片清輝,于寒光冷韻中別有一種深邃幽寂,是為本尊真筆自不待多言,而作為《秋》圖的分身則判若天淵。

        《松》圖用中鋒細(xì)筆,線條剛勁,有元人的疏簡(jiǎn)沉著感,轉(zhuǎn)折之處略無僵結(jié),用筆凝練。勾勒山石、礬頭、平臺(tái)等處外輪廓特別注重提按,雖然用筆造型結(jié)構(gòu)瘦硬,絕無妄生圭角。勾勒之外,焦墨枯筆略施皴擦,淡墨渲染,用墨精煉明凈,干而不枯,筆墨技巧極為高超。應(yīng)該說水墨作品的最佳效果,就是如此圖般體現(xiàn)出一片銀灰色調(diào)。無怪乎周亮工在《讀畫錄》中論及漸

        江曰:[喜仿云林,遂臻極境。江南人以有無定雅俗,如昔人之重云林然,咸謂得漸江足當(dāng)云林。]

        此外,若從左下三株巨松、山體之稚松、雜樹竹木、苔點(diǎn)。直至景物的虛實(shí)關(guān)系,各處細(xì)節(jié)無不暢快雅潔又偉俊沉厚。不愧是漸江,久居黃山,從實(shí)景中汲取營(yíng)養(yǎng),變格創(chuàng)新。正如其詩(shī)所言:

        坐破苔衣第幾重?夢(mèng)中三十六芙蓉。傾來墨沈持相贈(zèng),恍惚難名是某峰。

        《松》圖本幅右上有兩行款識(shí)[漸江學(xué)人弘仁為惟敏先生寫]??顣Y(jié)字謹(jǐn)嚴(yán),點(diǎn)畫剛健,勁銳流利,在漸江款書中非常典型。上款[惟敏]當(dāng)是徽商汪以功(一五九八年~一六六五年),據(jù)《徽商便覽》記載,[汪以功,字惟敏,潛口人,幼聰穎邁群,年十八捐書從父,賈于汴……客姑蘇]。

        《松壑清泉圖》款署局部風(fēng)入松攝

        清 弘仁 竹石風(fēng)泉圖軸紙本水墨 縱五八·四厘米 橫三三·六厘米天津博物館藏風(fēng)入松攝

        從《松》圖的晚期畫風(fēng)來看,當(dāng)是漸江五十歲左右離歙往來南京、揚(yáng)州、杭州時(shí)所作。漸江的交游中鮮有為官者,以本籍人士居多?;丈谈欢梦?,注重收藏,漸江與之往來獲觀名跡亦甚多。汪以功自小離鄉(xiāng)經(jīng)商,客居姑蘇,漸江為之作畫自當(dāng)是用意之作。

        此外,汪以功之子為汪士鋐(一六三二年~一七〇六年),根據(jù)《清人別集總目》,原名征遠(yuǎn),字扶晨,號(hào)栗亭,歙縣人。有《栗亭詩(shī)集》六卷。(李靈年、楊忠主編《清人別集總目》,安徽教育出版社,二〇〇八年,頁(yè)九九一)他曾經(jīng)幫助程宏志、閔麟嗣編簒《黃山志》,而該志中又有《漸江傳》、《弘仁傳》這樣兩篇關(guān)于漸江生平的重要史料。

        《松》圖署款下鈐二印,[弘仁]朱文圓印、[漸江僧]白文方印。此印與康熙己亥(一六五九年,五十歲)漸江《竹石風(fēng)泉圖》(天津博物館藏)鈐印完全一致,屬于晚年較常用的印鑒,且兩圖署款書風(fēng)也如出一轍。由以上幾方面可知《松》圖是漸江畫中精品。該圖有鑒藏印四方,左下角有[閔曠齋珍賞印]朱文方印一方,右下角從上至下有[集蘭齋藏]朱文方印、[群玉秘笈]白文方印、[灣溪林氏品石家藏]朱文方印各一方。

        若將《松》圖與《秋》圖合并觀之,兩圖高度一致,當(dāng)是對(duì)照真本臨摹,時(shí)間當(dāng)在清中期之后,作偽者應(yīng)該是漸江身邊比較親近的人。周亮工在《讀畫錄》中談到漸江[君未五十歿,畫益貴重,其門徒贗作甚多,然匡骨耳,此直須另覓云林矣]。可見弘仁盛名之下,極受追捧,贗品眾多也是自然的事。

        《秋》圖雖偽,但款識(shí)中的[與進(jìn)]確有其人。據(jù)汪世清考證,吳鴻漸,字與進(jìn),西溪南人。[甲戌秋,與進(jìn)公壽臻八十。]甲戌為康熙三十三年(一六九四年),其當(dāng)生為明萬歷四十三年乙卯(一六一五年),亦與漸江為友。

        很有意思的一點(diǎn)是,吳鴻漸的兒子吳應(yīng)建是留下名字的漸江畫作偽者之一,季子應(yīng)建(一六四七年~一七〇六年),字念武,一字蘭谷。少即[留意丹青],見漸江畫[心焉慕之],似亦親承漸江之教。[漸江彌留之際,貽念武書曰:〖恨余生太早,不獲見子之成,子真可繼武倪黃。他日名立,幸為余補(bǔ)其不逮。〗又向慕倪迂諸畫,多肖之。漸亦書漸公名,人不能辨。]可見其畫得漸江指點(diǎn)和首肯,學(xué)而能亂真,造詣當(dāng)不輸姚宋、祝昌。

        辨?zhèn)未嬲媸敲佬g(shù)史不斷進(jìn)行的一個(gè)工作,真品和贗品都各有其自身價(jià)值。前輩學(xué)者在艱苦的環(huán)境中苦心孤詣,所打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)應(yīng)該給予最高的敬意。偽作能進(jìn)入《漸江資料集》、《漸江及其師友活動(dòng)年表》、《清初四大畫僧合考》等記載,全由于當(dāng)年條件的局限。所幸有《松》圖存世和出版,同時(shí)也有賴于《秋》圖的展覽,本尊和分身俱在,更加有據(jù)可循。循名責(zé)實(shí),則漸江在順治十七年(一六六〇年,五十一歲)[庚子冬初,掛單海陽(yáng)之建初寺,寫題寄與進(jìn)居士于豐溪書堂]這一條行蹤,當(dāng)予以訂正。而此處隱藏于后的深層意義是,文物藏品只有擴(kuò)大開放,為全民共享,藝術(shù)史研究才能更好展開,歷史真相才能趨于明朗。

        髡殘

        [造物雖然不尋間,至人看見豈鄙俚。只知了我一時(shí)情,不管此紙何終始。]

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