【摘要】《寒鴉戲水》是潮州音樂十大套之一，本文對該樂曲的命名與結(jié)構(gòu)進(jìn)行了考證與分析，以求達(dá)到對潮州音樂觸類旁通的理解。

【關(guān)鍵詞】潮州音樂；弦詩；十大套；寒鴉戲水

《寒鴉戲水》是潮州音樂十大套之一，它是一首比較古老而又很流行的樂曲，在有潮樂的地方，可謂家喻戶曉，潮人戲稱其為“國歌”。

筆者生于潮汕地區(qū)，自幼熟悉《寒鴉戲水》，走上專業(yè)道路之后，對此曲更是百彈不厭?，F(xiàn)將本人對此樂曲之理解與諸君共享，祈望拋磚引玉。

寒鴉究竟指什么，樂曲的意旨何在？歷來卻眾說紛紜，莫衷一是。一說烏鴉并不喜水，乃士大夫反其意而用之；一說寒鴉即魚鴉（鷺鶿），善于捕魚，習(xí)于水性；一說寒鴉乃寒鴨之誤，鴨才喜戲水涉溪呢！……現(xiàn)據(jù)西安古樂研究室李健正同志等的考證；陜西一些地方，確有寒鴉這種鳥，它狀類烏鴉，身上羽毛玄黑，但頸部有一圈白色羽毛，常在江河覓食，喜歡戲水?？芍f就是寒鴉，不同于一般的烏鴉，更不是魚鴉或寒鴨。它是我國北方一種喜歡在水邊活動的禽鳥，所以寒鴉戲水合乎實(shí)際情景，有其淵源出處。那么，處在我國最南方的潮樂何以有此曲呢？

據(jù)出土文物印證，中國有歌舞，起碼在五千年以前，到了周代，編鐘樂舞已很盛行。而作為周、秦、漢、唐歷朝名都的西安以至陜西一帶，更是東方“樂府”。特別在唐朝，國運(yùn)昌盛，文化發(fā)達(dá)，加上吸收了西域（今中亞、新疆）及南亞各國音樂，融化發(fā)展，更上一層樓，遂滋生成了盛極一時(shí)的唐樂。

隨著中原、京師貶官來潮，移民滲透，潮汕一帶也繼承古風(fēng)?！冻敝莞尽匪d，自唐以來，“以樂治化，以樂祀神，以樂娛心”，把唐音和潮韻結(jié)合，頗為流行。是以至今潮樂有“唐音遺響”之譽(yù)。香港肖遙天先生曾論斷：潮汕至少在唐時(shí)就有比較完整成熟的潮樂。又據(jù)本市潮樂研究室探索，西安一帶地方樂曲，旋律跟潮州弦詩很接近。同時(shí)，那里的地方戲，其主要樂器也曾是二弦、深波、欽仔，與潮樂、潮樂類同。陜西省戲曲學(xué)校老校長來汕頭戲校時(shí)也曾介紹，秦腔中有一種調(diào)式，極象潮曲的活五。由此種種，說明潮樂與唐樂、秦腔，陜中民樂有其深遠(yuǎn)密切之瓜葛，保留了相當(dāng)一部分原先傳入的古曲。莊重、和諧、古樸、典雅為其共同特征，十大套均有此風(fēng)韻，《寒鴉戲水》就是其中較有代表性的樂曲之一。

下面從這次演奏的樂曲本身淺析寒鴉戲水這一意境。

本曲屬重六調(diào)，一般以二弦為領(lǐng)奏。共68板。分頭板、拷拍、三板三個(gè)樂段。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，這一組合形式，十大套皆同。

第一樂段屬頭板，節(jié)奏舒緩，意境寬暢，展現(xiàn)滔滔江水，漫漫河灘，點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，集聚于水邊渚面，戲水覓食，優(yōu)游自在。

以前四小節(jié)為起句。接下去第五、六小節(jié)為承句，速度慢了一倍，“起”“承”之間靈活地加花添字，自然舒暢，綿密悅耳，又突出了起承之間的關(guān)系，具有承先啟后的作用，而速度的徐慢，展示了更加宏大的境地，符合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)靥囟ǖ那榫埃催@一樂段的意境。

中間兩節(jié)是2與6的全音符，后加顫音符號，這兩節(jié)拉弦樂曲要用顫弓，生動形象地表現(xiàn)了戲水情景和歡躍的場面（慢一倍，漸快）。

到了樂曲的后1/3的地方，節(jié)奏變成快一倍，是為轉(zhuǎn)句。說明寒鴉越聚越多，成群結(jié)伴，戲水、覓食，或嬉戲，或追逐、或啄食魚蝦昆蟲，或在水邊徘徊，或在水面低飛，或互相噴濺、或梳理羽毛，多姿多彩，但無不與水打交道，更集中地以戲水為內(nèi)容。其中幾節(jié)雙疊催奏，更好地展現(xiàn)了戲水的場面和情趣，演奏處理得出神入化，十分生動形象，情緒高漲，令人振奮。催奏之后，樂段結(jié)束句，即末兩節(jié)為合句，呼應(yīng)前面，進(jìn)入更為歡躍的戲水場面，即拷拍。

拷拍是第二樂段，乃從第一樂段的主旋律壓縮變化而來，節(jié)奏從4/4拍子變?yōu)?/4拍子，并變成后半拍起板，即每小節(jié)壓縮成一拍。更好地表現(xiàn)跳躍式場面。使人感到鴉群戲水戲得入神，輕松活潑，歡躍自如，融“水深憑魚躍，天高任鳥飛”于一地。

拷拍一結(jié)束，立即轉(zhuǎn)入三板，這是第三樂段，同樣是第一樂段的壓縮句，但主旋律一致。速度更快（比第二樂段快一倍），節(jié)奏緊密（頭板每小節(jié)四拍在此只剩一拍），并用“四二催”（即一拍為十六分音符間一拍八分音符）“雙催”和“單催”等催奏形式，使戲水出現(xiàn)高潮。

其它樂器以“三點(diǎn)一”為基本催法，配合默契，強(qiáng)弱有度，音調(diào)和諧，音量適中，各有章法，恰到好處，使綠葉輔紅花，相得益彰。

最后結(jié)束時(shí)，末句自然放慢，舒展開來，余味無窮。

該曲巧妙運(yùn)用二弦弓法、指法，如使用吊字、迭字、連音、頓音、跳弓、追弓、顫弓等手法，而揚(yáng)琴更是如魚得水，全面運(yùn)用了雙竹、長輪、輕輪、單彈輪與雙彈輪、急輪與慢輪，各種技巧交替使用，兼之揚(yáng)琴特有的鏗鏘發(fā)音，使得句句樂音珠圓玉潤，落地生輝，充分調(diào)動情緒，發(fā)揮所長，把寒鴉的戲水情景表現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖，令人有親臨其境之感。

樂曲的句式結(jié)構(gòu)，多反復(fù)重復(fù)，起了強(qiáng)調(diào)迥環(huán)的作用。又多對偶有致、翩翩有度、干脆利落的格調(diào)。

縱觀全曲意旨：在于用象征的手法，表現(xiàn)倔強(qiáng)的寒鴉，對生活充滿信心，總是樂觀地優(yōu)游嬉戲于水邊，自得其樂，自得其趣。樂曲作者可能根據(jù)這一特性賦予它熱愛生活、奮發(fā)怡情的意旨；借以反襯人類社會對生活應(yīng)具有堅(jiān)強(qiáng)樂觀、充滿信心與勤奮勇敢的精神，激發(fā)人們積極向上的意志與追求幸福生活的信念。構(gòu)思巧妙，用意甚佳。與《獅子戲球》、《粉蝶采花》、《畫眉跳架》等樂曲同樣是借景抒情、托物言志的手法，富有象征意義。即不管環(huán)境如何，我行我素，優(yōu)游自在，熱愛生活，情趣萬千。如寓：人生常勞作，流水長向東之意感。

【作者簡介】

楊樺林，廣東汕頭市潮樂傳承保護(hù)中心三級演奏員。