對(duì)于香港導(dǎo)演的紅色電影，我們的接受度如何？電影質(zhì)量是優(yōu)是劣，是否受到歡迎？讓業(yè)內(nèi)人士、觀眾告訴你。

影評(píng)人 文白

相對(duì)于以往的主旋律肯定是進(jìn)步了的，沒有那么生硬的教導(dǎo)意義，一切以娛樂性為主。這是一個(gè)好的趨勢，其實(shí)你看美國的那些主旋律也是如此，比如最近的《愛國者之日》之類的電影，第一要素是“好看”。在我國電影行業(yè)內(nèi)，這種現(xiàn)象未來肯定會(huì)越來越多。

影評(píng)人 藤井謙

這是香港導(dǎo)演內(nèi)地試水的必要題材，也是過審的重要保證，既可以滿足自己的創(chuàng)作風(fēng)格，又和內(nèi)地審查市場融合，雙贏局面，這種現(xiàn)象會(huì)持續(xù)發(fā)展，或許會(huì)成為一種極具現(xiàn)象級(jí)的電影符號(hào)。

影評(píng)人 林希

這一批電影的質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)，《湄公河行動(dòng)》《智取威虎山》都很好，完成度值得稱贊。香港導(dǎo)演有很深厚的經(jīng)驗(yàn)積累，熟練掌握港產(chǎn)警匪片最擅長的節(jié)奏感和緊張感。無論是對(duì)劇本的處理，還是對(duì)畫面的營造力，香港導(dǎo)演都是帶著港式的風(fēng)格走向紅色的主題，是一種新的碰撞。等于紅色主題不變，只不過換了一種新的方式表達(dá)，采用香港式的拍攝手法處理它。

電影記者 阿迷

香港導(dǎo)演把商業(yè)思維帶進(jìn)了主旋律電影里，看劉偉強(qiáng)在《建軍大業(yè)》里的采訪，他一直強(qiáng)調(diào)要把電影拍成一部青春片，這也是紅色電影貼近市場、貼近年輕人的一種嘗試吧。未來的包容度肯定會(huì)越來越高，肯定會(huì)有越來越多的香港導(dǎo)演加入到這樣的潮流當(dāng)中。

電影記者 朱靜

以前的內(nèi)地主旋律片，不是說不好看，但給人的感覺太正，很多觀眾可能提不起太大的精神去看。而香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的紅色主題電影，完全可以當(dāng)成動(dòng)作片去看，觀影感受是不一樣的?！朵毓有袆?dòng)》具有非常典型的警匪片風(fēng)格，但它達(dá)到的效果和主旋律影片是一樣的，看完之后，你同樣會(huì)覺得吸毒的人可憐可嘆，販毒的人可恨，緝毒警察非常讓人尊敬。另外，在這方面做得好的話，政府可能會(huì)更開放一點(diǎn)。因?yàn)樗腥硕疾恢莱叨仍谀睦铮F(xiàn)在一點(diǎn)點(diǎn)嘗試，大家就知道“噢，原來可以做到這個(gè)程度”，我們可以更放開一點(diǎn)去玩，就可能出現(xiàn)更多不一樣形態(tài)的主旋律影片。

觀眾 宇宙的槍

《湄公河行動(dòng)》《智取威虎山》這兩部電影，我都是上映第二天就立刻去看了，很喜歡。因?yàn)辂溓f的組合，所以我這次也會(huì)去看《非凡任務(wù)》。這類型電影對(duì)我吸引力不在于主演是誰，而在于導(dǎo)演。徐克肯定不用說了，他是電影品質(zhì)和腦洞的保證，從不讓人失望。《無間道》系列是我心目中不能超越的經(jīng)典，所以當(dāng)知道麥兆輝、莊文強(qiáng)要合作新片，我就開始期待了。香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)內(nèi)地紅色題材這件事，我覺得非常好，香港動(dòng)作片那種風(fēng)格被帶進(jìn)內(nèi)地，而且還不斷有創(chuàng)新和嘗試，令觀眾看得很過癮，希望未來還會(huì)有越來越多這樣的電影。

觀眾 大熊

終于不用看橫看豎看都感覺有點(diǎn)土氣的紅色題材電影了！沒有什么是完美的，但彭于晏是完美的！另外，我還特別迷上了張涵予……香港導(dǎo)演愛起用、調(diào)教小鮮肉，讓他們來個(gè)形象的逆轉(zhuǎn)，真的很有新鮮感，讓我們迷妹看得很開心。想想梁朝偉也是這樣走過來的，希望這種趨勢還能繼續(xù)，多些好的電影和好的表演給大家吧。

小結(jié)

香港的警匪風(fēng)，找到了著陸內(nèi)地的方式

隨著巨大的內(nèi)地電影市場逐漸張開胸懷，從導(dǎo)演、演員，到制作班底，香港影視從業(yè)者在十幾年來不斷北上。打著港產(chǎn)烙印的劇情片、愛情片在北上的過程中，逐步改變，盡量地適應(yīng)了環(huán)境的變化。然而港產(chǎn)片中最精華、最讓人迷戀的部分——警匪動(dòng)作片，卻在很長一段時(shí)間內(nèi)沒有找到著陸內(nèi)地的方式，在題材、情節(jié)、畫面、人設(shè)等等方面的限制，使得港產(chǎn)動(dòng)作警匪片被束縛手腳，無法打開局面，如2012年?duì)柖龍?zhí)導(dǎo)的《毒戰(zhàn)》則有許多未能盡情編排的地方。然而紅色電影這塊領(lǐng)域的顯現(xiàn)，讓港產(chǎn)警匪片在最大的范圍內(nèi)找到了合適的落腳點(diǎn)，利落干脆、兇猛凜冽的風(fēng)格終于可以被放在內(nèi)地最有可能讓它盡量發(fā)揮出來的領(lǐng)域，并獲得最大的資源幫助，這些對(duì)于拍攝警匪電影來說，非常重要。而曾看作“太正統(tǒng)”的紅色電影，在當(dāng)前的社會(huì)文化背景下，也急需成熟專業(yè)、擁有受眾的電影制作方式來改革，以便重新吸引觀眾，獲得更多年輕群體的關(guān)注，在保證好看的同時(shí)，弘揚(yáng)主旋律的精神。香港導(dǎo)演的紅色電影還同時(shí)起到了推進(jìn)的作用：不斷地改變、擴(kuò)展著原本的限制，讓所有的人一起看到實(shí)際的合作成功。