文_徐建明

縱意筆墨 揮灑林泉
——觀馬祥和的云南山水畫

文_徐建明

馬祥和Ma Xianghe

1969年生于安徽滁州，現(xiàn)供職于云南師范大學美術學院，教授書法、繪畫、篆刻。先后畢業(yè)于南京藝術學院書法篆刻專業(yè)、南京師范大學漢語言文學專業(yè)、安徽師范大學繪畫專業(yè)、云南師范大學美術學專業(yè)。清華大學公派高級訪問學者。

云南的山水對內(nèi)地的畫家來說顯得遙遠與陌生。而對于身處云南的馬祥和則是心靈和筆墨的寄托，多年的日積月累。云南的一山一水、一草一木已經(jīng)在他的筆下出神入化，成為一派水墨的天地。而伴隨著歲月的流淌，山水云南從陌生走向熟悉，再從熟悉走向知己，這莫非就是馬祥和的藝術之路，通往水墨勝境的云南篇章。

我認識馬祥和是在他在南京藝術學院美術學院學習期間。當時我任教于中國畫系的山水畫工作室，馬祥和即隨我游。由云南到南京師法傳統(tǒng)山水畫，師法古人、今人……求學之途是艱辛的，考驗著馬祥和的定力和毅力。他早年曾畢業(yè)于南京藝術學院書法專業(yè)，這段經(jīng)歷似乎給他筆下注入了寫意和線性的基因。在點畫使轉(zhuǎn)中的章法結構里找到了成像的途徑，并由此出發(fā)，去觸摸繪畫的通識意義。如造型色彩構圖等。不時在其腦海里碰撞出：寫與描、意與形、疏與密、輕與重，諸多繪畫要素的火花，強烈地刺激著他的審美神經(jīng)。一次湘西寫生，對景落墨將他的筆墨能力推到了真山真水當中。一時的激動過去，他得到要捕獲山水寫生的真功夫，并非一朝一夕能成的事，而是要化己為物、狀物取神、刪拔大要、取象不惑。中國山水畫的本體語言的現(xiàn)實再造，久久不得的心靈感悟，在時下被激活了。

1 . 馬祥和 滇南寫生 30cm×55cm 2016

2.馬祥和 水邊的傣寨50cm×68cm2016

他研究生畢業(yè)后留在了云南，成為了那方熱土之上的一位山水畫藝術的拓荒的旅人，從此數(shù)下西雙版納、滇西等地。從畫材開拓來看已非四王吳惲之前賢所能及，而畫面的組織結構也由內(nèi)地的丘壑面貌轉(zhuǎn)為對叢林高原的關注。由線條的疏密和曲折來對原始森林的表現(xiàn)，眼見得縱橫揮灑、筆墨飛動、干濕濃淡、積破點染,依附于地貌結構體系當中的馬祥和筆墨方式，活脫脫地顯現(xiàn)在毫端。我們都知道山水畫的歷史悠久，成就卓著，成為中國繪畫中的有高度表現(xiàn)力的一門精美的藝術。馬祥和沒有放棄山水畫的表現(xiàn)語言，崇尚傳統(tǒng)經(jīng)典，汲取其中的精華，以為己用，初衷未改。致力于弘揚筆墨傳統(tǒng)，深知藝術語言的生命在于“骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”（唐代張彥遠語）。寧恣肆而不刻畫，寧拙形而不巧雕。故而出現(xiàn)了馬祥和式的山水林泉，這是非常可喜可貴的藝術樣式，在當下只注重表面圖示和照相式的形象描畫的風氣下顯得執(zhí)著和偏好。這是藝術的特立獨行。在云南一隅，臨流借鑒，不舍的追求必將由此收獲意料之中的藝術果實。其中的汗水和理性的思辨，行走真山真水和先賢的藝術模范，不一而足。馬祥和的云南山水畫必然以一種合理的美學形式存在，注入了瀾滄江水和西雙版納密林元素的筆墨縱情的放歌，分明唱出了獨在高原的山水畫藝術交響！

約稿、責編：金前文、史春霖

3.馬祥和 夢園138cm×35cm 2016

4.馬祥和 蕉禪圖138cm×35cm201634

5.馬祥和 樂土110cm×50cm 2015