焦 飏

（四川大學(xué)錦城學(xué)院 四川·成都 611731）

從讀者接受理論看英漢文學(xué)翻譯中四字格的使用
——以隗靜秋譯《動物莊園》為例

焦 飏

（四川大學(xué)錦城學(xué)院 四川·成都 611731）

接受美學(xué)視角的翻譯理論把研究視野從文本本身擴(kuò)大到譯者、讀者、文化對翻譯活動的影響，提出了“讀者中心論”。四字詞語是漢語所獨有的，具有音美、形美、簡煉的特點。在英漢文學(xué)翻譯的過程當(dāng)中恰當(dāng)使用漢語四字格，在“忠實”傳達(dá)原文意義的基礎(chǔ)上，還切合了中國讀者的審美，給讀者以美的享受。

讀者接受理論；文學(xué)翻譯；四字格；動物莊園

興起于德國的讀者接受文學(xué)批評理論催生了接受美學(xué)視角的翻譯理論。從此，翻譯研究不再僅僅局限于對源語文本、譯語文本的研究，而是把視野擴(kuò)大到譯者、讀者、文化對翻譯活動的影響，提出了“讀者中心論”。四字詞語是漢語所獨有的，具有音美、形美、簡煉的特點。在英漢文學(xué)翻譯的過程當(dāng)中恰當(dāng)使用漢語四字格，在“忠實”傳達(dá)原文意義的基礎(chǔ)上，還切合了中國讀者的審美，給讀者以美的享受。

一、讀者接受理論與英漢文學(xué)翻譯

讀者接受理論，又稱接受美學(xué)，是1960年代5位德國學(xué)者在德國南部新建的康斯坦茨大學(xué)提出來的西方文學(xué)研究中一種新興的方法論。代表人物有漢斯羅伯特姚斯（Hans Robert Jauss）和沃爾夫?qū)辽獱枺╓olfgang Iser）。它的核心是從受眾出發(fā)，從接受出發(fā)，強(qiáng)調(diào)讀者或者閱讀行為在闡釋文本問題上的作用，認(rèn)為在文學(xué)闡釋中，最重要的因素不是文本，而是讀者。這種理論注意到了過去文學(xué)理論所忽視的一個基本事實，那就是文學(xué)作品是為讀者閱讀所創(chuàng)作的，它的社會意義和美學(xué)價值只有在閱讀中才能表現(xiàn)出來。而讀者在文本的接受過程當(dāng)中并不是被動的反映，而是主動的，具有推動文學(xué)創(chuàng)作的功能。因此，文學(xué)過程并不能簡單地被設(shè)想為作家為讀者創(chuàng)作作品，讀者對文學(xué)作品的接受收到個人的各種因素的影響。這一文學(xué)批評理論也給翻譯學(xué)和翻譯研究提供了新的視角。翻譯研究不再僅僅局限于對源語文本、譯語文本的研究，而是把視野擴(kuò)大到譯者、讀者、文化對翻譯活動的影響，提出了接受美學(xué)視角的翻譯理論。這一翻譯理論重新定義了讀者的地位和作用，把文本中心論轉(zhuǎn)換為讀者中心論。譯者在翻譯過程中，必須考慮譯文讀者的接受程度和譯入語的詩學(xué)。因此，在英漢文學(xué)翻譯的過程當(dāng)中，譯者在忠實傳達(dá)原文意義和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，須充分考慮到漢語語言的特色和目標(biāo)讀者的接受與期待。

二、《動物莊園》及作者、譯者簡介

《動物莊園》（Animal Farm）是英國作家喬治奧威爾（George Orwell）于1944年初完成的一部政治寓言體小說，被譽為“世界文壇最著名的政治諷喻小說”。該書和《1984》一起成為了喬治奧威爾的經(jīng)典作品和代表作。它主要描述了一場“動物主義”革命的醞釀、興起和最終蛻變。一個農(nóng)莊的動物不堪人類主人的壓迫，在豬的帶領(lǐng)下起來反抗，趕走了農(nóng)莊主，牲畜們實現(xiàn)了“當(dāng)家作主”的愿望，奉行“所有動物一律平等”。之后，兩只處于領(lǐng)導(dǎo)地位的豬為了權(quán)力而互相傾軋，勝利者一方宣布另一方是叛徒、內(nèi)奸。此后，獲取了領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的豬擁有了越來越大的權(quán)力，成為新的特權(quán)階級，動物們稍有不滿，便會招致血腥的清洗，動物們又恢復(fù)到從前的悲慘狀況。該書情節(jié)和語言都很簡單，但卻蘊含了深刻的道理?！秳游锴f園》自1945年出版以后引起很大反響，被翻譯成多國文字。僅中譯本，就已達(dá)36本[1]。其中，較有影響力的有2003年上海譯文出版社出版的傅惟慈譯本和2007年上海譯文出版社出版的榮如德譯本。2011年，譯文出版社出版了隗靜秋的譯本。隗靜秋是浙江萬里學(xué)院講師，南京大學(xué)博士研究生，譯著有《動物莊園》，《福爾摩斯探案集》。

三、以《動物莊園》為例看英漢文學(xué)翻譯中四字格的使用

漢語語匯蘊藏著大量的四字詞語，大致可以分為四類：四字成語、四字疊音詞、四字熟語和所有臨時組合而成的四字短語。四字詞語為漢語所獨有，具有“音美”、“形美”和“簡練”的特點?！耙裘馈保侵笣h語四字格具有音樂性，體現(xiàn)了節(jié)奏美、韻律美；“形美”是指漢語四字格體現(xiàn)了均衡美、對稱美?！昂喚殹笔侵杆淖指裥问胶喖s，但包含了豐富的內(nèi)容[2]。從讀者接受理論的角度看，在英漢翻譯的過程中恰當(dāng)使用四字格使?jié)h語讀者在閱讀譯文的時候不僅體會到原文所要傳達(dá)的意思還能得到美的感受。本文將以隗靜秋譯《動物莊園》為例，探討英漢文學(xué)翻譯中漢語四字格的使用。

（一）四字成語

漢語成語是在使用過程中形成的一種獨特的、約定俗成的、具有完整獨特意義的語言。成語大都有一定的出處，是漢語的瑰寶，它們簡短精辟而又富有深刻的思想內(nèi)涵。大部分成語為四個字，也有三個字或是四個以上字組成的成語。在翻譯過程中，恰當(dāng)使用四字成語，言簡意賅，非常符合中國讀者的審美。如：

1. “No, ”Said Snowball firmly[3]

“沒有,”雪球斬釘截鐵地說[4。

“斬釘截鐵”，是一個成語，字面意思是砍斷釘子切斷鐵，形容說話或行動堅決果斷、毫不猶豫。用來翻譯firmly,生動傳神地描繪出雪球在回答莫莉問題時肯定及堅定的態(tài)度，比直接翻譯成“堅定地”更能引起中國讀者的共鳴。

2.During the next three months there was much secret activity[5]9.

在接下來的三個月中間，出現(xiàn)了接二連三的秘密活動[6]12。

成語“接二連三”形容一個連著一個，接連不斷。譯者用“接二連三”來譯“much”，形容秘密活動的頻繁多次，比譯成“多次”更直觀、更形象。

（二）四字疊音詞

漢語中的四字疊音詞分為ABAB、AABB、AABC、ABCC和ABAC幾大類。漢民族自古就注重對稱美，而四字疊音詞非常具有音韻美和均衡美，讀起來朗朗上口，給人以美的感受。

1.…with very round cheeks, twinkling eyes[7]9…

(他的)面頰滾圓滾圓的，眼珠子忽閃忽閃的[8]12……

“滾圓滾圓”、“忽閃忽閃”都是ABAB結(jié)構(gòu)的四字疊音詞，讀起來順口悅耳，一頭狡猾的小胖豬的形象躍然紙上。

2.…after that they settled down for the night and slept as they has never slept before[9]13.

他們安頓下來舒舒服服地睡了一夜[10]18。

Even the ducks and hens toiled to and fro all day in the sun,11(17)…

就連鴨子和雞也整天在大太陽下來來回回忙碌個不停[12]24。

“舒舒服服”和“來來回回”都是AABB結(jié)構(gòu)。譯者沒有直接從字面意思把 “slept as they has never slept before”譯為“從來沒像現(xiàn)在這樣睡過覺”，而是創(chuàng)造性地譯為“舒舒服服地睡了一夜”。因為如果直譯，則不太符合漢語書面語的習(xí)慣且顯得冗長。譯者選擇了意合而不是形合?！笆媸娣苯Y(jié)構(gòu)對稱，節(jié)奏舒緩，表達(dá)出動物們推翻人類統(tǒng)治自己當(dāng)家作主后安逸舒適志得意滿的狀態(tài)。第二句的“to and fro”本身就是“來來回回”的意思，且結(jié)構(gòu)工整，譯者這樣譯可謂是形神兼?zhèn)洌@示出鴨子和雞都勞勞碌碌卻興高采烈的樣子。

（三）四字熟語

《現(xiàn)代漢語》對熟語的解釋是“往往不能按照一般的構(gòu)詞法來分析”，其結(jié)構(gòu)固定而不可按構(gòu)詞成分來分析，整體表意而無寓意，如“無精打采”、“不尷不尬”、“亂七八糟”等（陶原珂）[13]。在翻譯過程中恰當(dāng)使用熟語，能夠拉近讀者與譯文之間的距離。

1.…it was only by a swift dash for their holes that the rats saved their lives[14]5.

……幸虧他們一個箭步竄回洞內(nèi)，性命才得以保住[15]7。

物性封閉圈閉又稱成巖圈閉，指各種次生成巖作用使原始沉積的巖層孔隙性發(fā)生變化形成的圈閉［7-8］。其包括兩種情況：一是由于膠結(jié)作用導(dǎo)致滲透層上傾部位孔隙度及滲透率降低，因滲透層上傾方向物性變差形成遮擋條件；二是由于次生變化，如白云巖化，使原來不具有滲透性的巖層一部分孔隙度、滲透率增大，形成低滲透層中的高孔、高滲段。

“一個箭步”是一個漢語熟語，指飛快地向前一躍?！癮 swift dash”本意為“很快地猛沖、疾奔”，這里如果直接譯為“他們猛地沖回洞內(nèi)”，意思也是傳達(dá)清楚了的，只不過“一個箭步”“竄回洞內(nèi)”，結(jié)構(gòu)工整，讀起來鏗鏘有力，生動地表現(xiàn)出老鼠們反應(yīng)靈敏，行動迅速才得以保命的現(xiàn)實。

2.the cruel knives…,were all flung down the well[16]12.

……那些殘暴的刀子，一股腦兒都給扔進(jìn)了井里[17]17。

一股腦兒是一句漢語熟語，意思為全部，通通，也形容不顧一切地做某件事?！耙还赡X兒”傳神地表現(xiàn)出動物們在把過去奴役傷害他們的狗鏈、刀子等扔進(jìn)井里時非常痛快解恨的感受。比譯成“全部”更生動形象，更能引起讀者的共鳴。

（四）臨時組合的四字短語

文學(xué)作品中還有一類四字短語不屬于以上三個類型，是作者自己的藝術(shù)加工創(chuàng)作出來的。在翻譯作品中，就是譯者根據(jù)原文的意思按照漢語的習(xí)慣自己創(chuàng)作出來的四字格?！秳游锴f園》的隗譯本中也有很多這樣的例子。

1.…strolled blithely into the yard[18]28…

2.…the windmill was nonsense and that[20]32…

……風(fēng)車純屬胡搞瞎鬧[21]44……

這兩句都是把原文中的一個詞譯成了意思并列的四字格，既具有強(qiáng)調(diào)的作用，又復(fù)合中國讀者的審美，同時還能使句子平衡。

四、英漢翻譯中使用四字格的優(yōu)勢及需要注意的問題

漢語在書面語中一直有運用四字格的傳統(tǒng)。漢語四字格言簡意賅，含義深刻，形式上具有均衡美、對稱美；讀起來具有節(jié)奏美、韻律美。在英漢文學(xué)翻譯的過程當(dāng)中運用漢語四字格，在“忠實”傳達(dá)原文意義的基礎(chǔ)上，還復(fù)合了中國讀者的審美，給讀者以美的享受。但是，對漢語四字格的使用也要注意兩個問題，一是注意原文的風(fēng)格；而是要恰到好處地使用，不能濫用。喬治奧威爾的《動物莊園》語言簡單、文字精煉，但意味深長。巧用漢語“四字格”來譯這些語言正好符合原文的風(fēng)格又給譯文讀者帶來美的享受。

結(jié)語：

接受美學(xué)視角的翻譯理論重新定義了讀者的地位和作用，把文本中心論轉(zhuǎn)換為讀者中心論。譯者在翻譯過程中，必須考慮譯文讀者的接受程度和譯入語的詩學(xué)。因此，在英漢文學(xué)翻譯的過程當(dāng)中，譯者在忠實傳達(dá)原文意義和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，須充分考慮到漢語語言的特色和目標(biāo)讀者的接受與期待。漢語四字格是漢語的瑰寶，具有“音美”、“形美”和“簡練”的特點。在英漢文學(xué)翻譯的過程當(dāng)中恰當(dāng)使用漢語四字格，在“忠實”傳達(dá)原文意義的基礎(chǔ)上，還切合了中國讀者的審美，給讀者以美的享受。

[1]張洋睿.意識形態(tài)對翻譯出版的影響研究——以AnimalFarm在國內(nèi)的翻譯出版為例[J].萍鄉(xiāng)高等專科學(xué)院學(xué)報，2014，（02）：63.

[2]陳林森.漢語四字格修辭沒淺探[J].上饒師專學(xué)報，1993，（04）：68.

[3][5][7][9][11][14][16][18][20]Orwell,George. Animal Farm[M]. 南京：譯林出版社，2011.7.

[4][6][8][10][12][15][17][19][21]隗靜秋譯.動物莊園[M].南京：譯林出版社，2011.7.

[13]陶原珂.試析漢語四字格成語的類型及其釋義方式[J].學(xué)術(shù)研究，2002（09）：133.

責(zé)任編輯：于吉瑞

審稿人：于海燕

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1009-8534（2017）04-0043-02

焦飏，四川大學(xué)錦城學(xué)院講師，碩士。研究方向：翻譯理論與實踐。