羅丹說得好：“美在于發(fā)現(xiàn)?！边@種發(fā)現(xiàn)，既是指對客觀世界，也包括對主觀世界即自身。從某種意義上來講，發(fā)現(xiàn)自身比發(fā)現(xiàn)客觀世界更難。每個人其實都有一層無形的陳規(guī)陋習(xí)的繭殼包裹著自己和束縛著自己，因此破繭而出非常困難。所以古代有“白首窮經(jīng)至死不通”者，今天也有從一技藝終生碌碌無為者。假設(shè)衰年的齊白石不大膽革新自己，從清冷奇倔的八大畫風(fēng)中走出而創(chuàng)紅花墨葉新路，他也就只是蕓蕓眾生中的一員而度過一種風(fēng)燭殘年的余生。一個畫家，經(jīng)過努力，好不容易才找尋到一種能駕馭得住且具有一些獨特風(fēng)格的手法，是抱著這種方法從一而終，還是再創(chuàng)新路，的確沒有唯一的答案。如果是一個青年畫家，即使他非常有才氣，得到過很多贊譽(yù)，但是過早固定為一種風(fēng)格，肯定是死路一條。從古代、近現(xiàn)代的美術(shù)發(fā)展史已證明了這一點。所謂“十歲的神童，二十歲的才子，三十歲的凡人，四十歲的老而不死”，就是對那種不長進(jìn)的人的生動描述。

進(jìn)入21世紀(jì)后，張耀明開始用一種斑駁之美的方法來進(jìn)行創(chuàng)作，很快就將他的潛質(zhì)展現(xiàn)出來，很快就推出一批令人耳目一新的作品。于是，張耀明發(fā)現(xiàn)了自己。這種發(fā)現(xiàn)，一方面體現(xiàn)在，他更自由地調(diào)遣他曾積累的美術(shù)知識和經(jīng)驗，物盡其用地進(jìn)入到他的畫幅中。例如《海邊拾趣》一作，可看到一些現(xiàn)代廣告、現(xiàn)代插圖的手法；《海灣》《海灘》可看到套色木刻的影子。另一方面體現(xiàn)在，他找到一種新的繪畫語言。這種語言簡而言之就是：重造型而輕描寫，重神韻而輕細(xì)節(jié)，重印象而輕寫實，重色彩而輕水墨。如《島城歐韻》一作，造型準(zhǔn)確的建筑與僅有“印象”的樹叢、海岸相映成趣；層次豐富的灰調(diào)子使畫面生動而充滿情趣。張耀明這些跳躍著、閃爍著光色的淡彩畫幅，是輕柔的，令人看后會產(chǎn)生一種愉悅之感。他的畫中那些斑斑駁駁的用筆、用色，在畫面上產(chǎn)生一種特殊效果——金石味，使他的畫面顯得沉著而不輕浮，凝練而不松散。而金石味這一點，正是許多國畫家孜孜以求的。他的作品具有了這一特色，表明了他的畫姓“中”而不是姓“西”。因此，他的畫理所當(dāng)然應(yīng)歸入新國畫一類。

藝術(shù)必須有創(chuàng)新才有生命。但真正有前途的創(chuàng)新是遵循某一法則進(jìn)行而不是肆意所為?？鬃釉唬骸埃ㄎ幔┢呤鴱男乃?，不逾矩。”蘇東坡說：“出新意于法度之中?！笨鬃拥摹熬亍焙吞K東坡的“法度”，就是某一種法則或規(guī)則。這些要求看似是一種約束，實則是已被藝術(shù)史所證明的唯一正確的路子。張耀明走的就是這樣一條路。他的這種新國畫中，雖然加入了不少外來藝術(shù)的手法與技法，在筆墨的應(yīng)用上也使用了許多新的手段，但仔細(xì)觀察，如特有的二度平面關(guān)系的處理、形神關(guān)系的處理等，依然恪守了中國畫的原則。例如，他的《黃山》一作，雖然沒有常見的云煙氤氳形式，但那種特有的留白和類似屋漏痕的筆墨效果，也還是將黃山的體量和獨有的風(fēng)貌表現(xiàn)出來，給人一種新的視覺感受?！端l(xiāng)》一作中，在表現(xiàn)寧靜和充滿了生機(jī)這一特殊的內(nèi)涵時，張耀明用他的新手段起到了別的手法不可替換的效果。在今天，出新并不稀奇。出新而能被廣泛接受，才是真正的成功。張耀明的新作屢屢在各種場合上得到肯定，尤其是在第七屆中國體育美術(shù)作品展覽中，他的作品《陽光總在風(fēng)雨后》獲獎后，好評如潮。因此，也很好地證明了他的創(chuàng)新是成功的。

一種藝術(shù)手法的完善需待時日。張耀明這幾年的成績是可喜的，當(dāng)然還有繼續(xù)完善的余地和空間。他還需要創(chuàng)作出更多的好作品來證明自己，有今天的基礎(chǔ)，再付出一些努力定會成功。祝愿他在今后的創(chuàng)作中能夠取得更令人驚喜的成就。