【摘要】斗栱作為中國古建筑的重要的組成部分，在各時(shí)代均有著重要的意義，同時(shí)也作為各時(shí)代不同古建筑的重要鑒別元素，本文主要論述中國古代建筑的歷史演變，分析其時(shí)代風(fēng)格與成因。

【關(guān)鍵詞】中國古建筑；斗栱

1、引言

游歷了河北正定隆興寺（俗稱大佛寺）后，被古建筑的宏偉和古人的智慧所撼動。映象最深的莫過于摩尼殿的斗栱形式，然而卻因不能準(zhǔn)確的判斷其建于何年而感傷，于是決心研究古建筑的斗栱。

2、正文

參閱各資料后覺得梁思成先生對斗栱的定義較為準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)、便于理解。斗栱：由一系列置于柱頂?shù)耐心窘M成，在內(nèi)邊它承托木梁，在外部它支承屋檐。一攢斗栱中包括幾層橫向伸出的臂，叫“栱”，梯形的墊木叫“斗”。

中國最古的建筑遺存是一些漢代的墳?zāi)?。墓室及墓前的門墩——闕，雖是石造的，形式卻是仿木結(jié)構(gòu)，高起的石雕顯現(xiàn)著同樣高超的木匠技藝。因資料所限斗栱最早可追溯到漢代，在如此早期的建筑中斗栱已具有重要作用。

在以后長達(dá)千余年的日子里，斗栱一直在漢代最常見的一斗三升基礎(chǔ)上發(fā)展著。漢代的畫像石中，就已有出跳3～4 跳的斗栱，位置則柱頭、補(bǔ)間均有。這就和后世差不多遠(yuǎn)了?？芍h(yuǎn)在漢代，斗栱形式就已形成，只差轉(zhuǎn)角斗栱， 其交接問題尚未解決。

至魏齊，方有轉(zhuǎn)角斗栱。已知最古一例為龍門古陽洞北壁佛殿形小龕的轉(zhuǎn)角斗栱。再有，就是人字形鋪?zhàn)鞯某霈F(xiàn)。北齊天龍山石窟有一處闌額施于柱頭櫨斗之上，為一斗三升柱頭鋪?zhàn)髋c人字形補(bǔ)間鋪?zhàn)飨嚅g。人字形補(bǔ)間鋪?zhàn)鞯娜俗中边厼榍€。在斗栱出跳不多的情況下，人字形補(bǔ)間鋪?zhàn)髋c柱頭鋪?zhàn)鳂O為協(xié)調(diào)，相映成趣。梁思成、林徽因在1932 年設(shè)計(jì)的北京仁立地毯公司，就將此闌額形式原樣照搬，使之仍舊以浮雕的形式出現(xiàn)，只是去掉櫨斗柱頭，直接置于柱上。這樣一來，假斗栱與柱的銜接就更親密，更象真的了。一斗三升的斗栱形式作柱頭裝飾，人字形斗栱間一斗三升作柱間鋪?zhàn)餮b飾。闌額比例適當(dāng)，造型考究，形成有著濃郁文化氣息的優(yōu)雅的檐下裝飾。以此可見北齊斗栱的成功之處，千余年后猶可幾乎不做增減刪改之類的手術(shù)，原汁原味提來使用。以后哪朝哪代的裝飾斗栱也不能這樣樸素大方，使人運(yùn)用自如了。

南北朝時(shí)期，麥積山石窟十佛閣中的斗栱十分有趣，只仿佛有點(diǎn)斗栱的意思，幾乎不能算是斗栱。至于木建筑的柱頭如何就變成斗栱，《風(fēng)水與建筑》一書中如此寫道：“面闊七間，方形柱高8. 87 米，上置櫨斗承檐額，而櫨斗內(nèi)有梁頭伸出，以承廡殿式屋頂?！边@或許是斗栱之雛形。中國古代以木結(jié)構(gòu)建筑為主流建筑，就不得不面臨解決以木頭為建筑材料而產(chǎn)生的各種問題，如：木頭怕雨淋，因此必得有一定尺寸的出檐；木頭剛度小，易變形，于是難免枝枝丫丫的左右岔出、前后疊置，以承擔(dān)出檐的重量。對木構(gòu)建筑的悉心考慮，使斗栱的形式出現(xiàn)了。

至隋唐時(shí)期，斗栱已臻成熟。中國現(xiàn)存最早的木構(gòu)建筑是山西省五臺山佛光寺大殿。它單層七間，斗栱雄大，比例和設(shè)計(jì)無比地雄健莊嚴(yán)。大殿建于公元857年，在公元845年全國性滅法后數(shù)年。佛光寺大殿是唯一留存下來的唐代建筑，而唐代是中國藝術(shù)史上的黃金時(shí)代。寺內(nèi)的雕塑、壁畫飾帶和書法都是當(dāng)時(shí)的作品，這些唐代藝術(shù)品聚集在一起，使這座建筑物成為中國獨(dú)一無二的藝術(shù)珍品。

唐代建筑屋身不高，斗栱卻大，有二分之一柱身的高度，三四米的尺寸。補(bǔ)間鋪?zhàn)髦挥幸欢?，至為簡單。它不再是?yōu)雅的檐下構(gòu)件，更不是優(yōu)雅的檐下裝飾。它竟可以說是決定了建筑的近景和中景。門、窗、柱看去仿佛理所當(dāng)然該順著它，由它統(tǒng)領(lǐng)著。因?yàn)椴粌H尺度上它們與斗栱不能相比，就是在造型的復(fù)雜程度、感觀上的視覺效果都遠(yuǎn)不能比。唐代建筑少有華麗的色彩，色調(diào)簡潔明快，各處卷殺之類的曲線均與所在構(gòu)件的受力狀況有緊密聯(lián)系，不見半點(diǎn)待弄風(fēng)雅纖巧的興致。斗栱的樸實(shí)即為一大明證。近景因此給人以莊重、大方的印象。中景也因?qū)捄竦亩窎?、深遠(yuǎn)的挑檐以及由此而生的沈厚的陰影而顯得博大深遠(yuǎn)。

唐朝以后的木結(jié)構(gòu)建筑保留的數(shù)量逐漸增多。一些很杰出的建筑物可以作為宋代和同時(shí)期的遼代與金代的代表。

遼、金的建筑就實(shí)物而言，至少在斗栱的尺寸上沿襲了唐風(fēng)。獨(dú)樂寺觀音閣、應(yīng)縣木塔、奉國寺大殿等建筑，其斗栱與柱高之比例均達(dá)一比二之多。建筑風(fēng)格也以沿襲唐制為要。

宋、元朝為了建筑的外形美觀，斗栱與建筑物整體的比例越來越小。另一個(gè)共同特點(diǎn)是越往建筑物的兩邊柱子越高。這一細(xì)節(jié)處理使檐口呈現(xiàn)為輕緩的曲線，屋脊也是如此，于是建筑物外觀變得柔和了。在柱與柱之間還增加了一攢“平身科”，即補(bǔ)間鋪?zhàn)?。斗栱既是柱檐之間傳遞力的關(guān)節(jié)，也是檐下的一種點(diǎn)綴。江蘇吳縣玄妙觀三清殿是南宋淳熙六年的木構(gòu)古建筑，其檐下的斗栱迥異于唐風(fēng)，呈現(xiàn)精妙溫雅的氣質(zhì)。然而斗栱至宋起，由大而小，由簡而繁，由雄壯而纖巧，由真結(jié)構(gòu)而漸次甚至于增加了摻假成分。宋初斗栱漸見減縮，至北宋末，比例更見縮小僅及柱高的七分之二。到了南宋的蘇州三清殿，斗栱的比例又更小了一些。這樣尺度的斗栱隱于陡檐之下顯得分量得體，大小適宜，加強(qiáng)了建筑的整體感。元朝因種族的差異在斗栱形式上有較明顯的差異，民族特色較為突出。

到了明、清，梁柱構(gòu)架精巧的處理逐漸消失，單體建筑日趨程式化。這個(gè)趨勢在皇家的紀(jì)念性建筑中尤為明顯。斗栱亦不幸成為“雞肋”。 它的結(jié)構(gòu)功能隨年代的推移而逐漸淡化，裝飾功能逐步強(qiáng)化。河北省昌平縣明朝永樂皇帝陵墓的大殿是突出的例子。它的斗栱退縮到無足輕重的地步，非近觀不能看見。雖然明、清兩代的個(gè)體建筑退步，但北京故宮是宏偉的大尺度布局的典范，顯示了中國人構(gòu)想和實(shí)現(xiàn)大范圍規(guī)劃的才能。

結(jié)語：通過研究我已知摩尼殿的斗栱為北宋時(shí)期所建。并與《營造法式》中記載完全相同。怪不得曾讓梁思成攜夫人林徽因多次探訪與考察。并使兩位建筑大師驚嘆不已稱：“只在宋畫里見過?！倍窎硎侵袊窘ㄖ粋€(gè)優(yōu)越的中堅(jiān)要素，它的演變歷程是中國建筑史不可或缺的一部分 。斗栱的形式無不蘊(yùn)含著不同時(shí)期中國古人的聰明與智慧，反映著不同年代的詩情畫意，令人如癡如醉。

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