□ 倪琳 陳一雷
淺析80年代以來內(nèi)地古裝劇中服飾特征的流變
□ 倪琳 陳一雷
古裝電視劇,作為一種以古代服飾妝容為主要造型標(biāo)志的劇種,在中國受到了廣泛的認(rèn)可。服飾設(shè)計作為其中的重要元素,承擔(dān)著造型、敘事、象征等作用。而在古裝劇發(fā)展的過程中,在社會思潮、文化變遷、美學(xué)轉(zhuǎn)向等多重因素的影響下,服飾的視覺表現(xiàn)特征也呈現(xiàn)出了一個明顯的流變過程。
古裝電視??;服飾特征;流變
作為一種以古代服飾妝容為主要造型標(biāo)志的劇種,古裝電視連續(xù)劇在中國電視劇大家族中占據(jù)著非常重要的位置。在五千年的歷史發(fā)展中,中華大地上的服飾也形成了豐富的多樣性,材料、色彩、形制等都發(fā)生了令人目不暇接的變化。這一切給予了電視劇中的古裝服飾以足夠的創(chuàng)作來源,也讓古裝劇在中國有了良好的接受基礎(chǔ)。而在古裝劇幾十年的發(fā)展過程中,內(nèi)地的創(chuàng)作者們不斷地進(jìn)行探索,嘗試恰當(dāng)?shù)囊曈X呈現(xiàn)方式,利用服飾這一道具來為劇作服務(wù)。從最初的戲服改編,到遵古炮制,再到減化設(shè)計,“它也不總是再現(xiàn)歷代的服飾,它潛移默化的變化也恰恰能夠反映該時期社會和人們內(nèi)心的狀態(tài)?!雹俟叛b服飾在不同時期中展現(xiàn)出了不同的風(fēng)格特征,而這也是本文將要分析的重點(diǎn)。
20世紀(jì)80年代,是內(nèi)地古裝電視劇全面發(fā)展的時期,在此階段,內(nèi)地古裝電視劇的服飾設(shè)計更加注重史實(shí)性,歷史還原備受重視。服飾制作上更是精工細(xì)作,注重形式美感。在其起步階段,創(chuàng)作者們便開始意識到服飾這一道具在影視片中的審美意義及美學(xué)效果。這一時期亦誕生了眾多優(yōu)秀的影視作品,如85版的《濟(jì)公》、86版的《西游記》、87版的《紅樓夢》等,在服飾造型上注重審美性。
1983年,中國內(nèi)地播出了第一部古裝電視連續(xù)劇《武松》。該作品服飾雖然相對粗糙,但仍有可圈可點(diǎn)之處。首先是武松的服飾,在不同的場合及身份下,服裝的設(shè)計也相應(yīng)發(fā)生改變:在武松打虎的時候穿的還是短褐布衣,但當(dāng)他成為都頭時,服飾則換成了交領(lǐng)深衣。而作為這部8集電視連續(xù)劇里少有的女性潘金蓮,其服飾則更多地偏向于戲服。但是與傳統(tǒng)的戲曲服飾不同,其更加偏向于梅蘭芳先生改良后的戲劇服飾。
87版《紅樓夢》作為一部經(jīng)典的影視作品,其中的服飾放到現(xiàn)在亦不過時。這部以年為計制作的作品,不僅考證了諸多關(guān)于服飾的規(guī)范與禮儀,同時通過運(yùn)用特定的形制、色彩和紋樣向觀眾傳達(dá)了角色的身份地位以及性格特征。因《紅樓夢》本身并未寫明時代背景,后經(jīng)導(dǎo)演與服飾指導(dǎo)的諸多考證,最終將時代背景定位在明代,所以劇中的女性角色大多都穿明代流行的褙子套。而為了區(qū)別各種角色之間的身份地位,丫鬟大多穿比甲搭配襖裙披風(fēng);少女穿襖裙,齊腰襦裙;已婚女子外穿披風(fēng)。
劇中林黛玉共有44套服飾。在配色上,以素雅清淡為主。繡花方面也放棄了普通的纏枝繁花、萬寶等圖案,以梅蘭竹菊為主。林黛玉初出場時,是一套白色暗竹紋交領(lǐng),配紫色下裙和同色半臂,顏色淡雅,整體設(shè)計上清新脫俗。在細(xì)節(jié)的設(shè)計上,下裙以梅花點(diǎn)綴,上衣用暗紋竹樣。黛玉將亡時,其穿的對襟上繡的則是蘭花。這些細(xì)節(jié)都很好地表現(xiàn)了林黛玉的性格,且梅蘭竹菊常常用來形容人的高尚品德,這些紋樣的使用,不僅是用來表現(xiàn)服飾,同時也隱喻了林黛玉絳珠草身份和不染凡塵的氣質(zhì)。此時,服飾的審美價值已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其外形價值。
可以說,80年代的古裝劇中,服飾這個要素開始受到了空前的重視,創(chuàng)作者對其形式特點(diǎn)、象征意義等都進(jìn)行了有意識的思考。這樣的制作思路深刻影響了后續(xù)作品。此時的內(nèi)地古裝電視劇服飾不僅被視為一個道具,而且將民族的審美與意蘊(yùn)表達(dá)融于主題之中。這一時期的電視劇真實(shí)厚重,服飾精致華美。
相比于80年代的大背景,90年代是一個更加開放多元的年代,體現(xiàn)在古裝劇的服飾上,則有形制更加寫意、不拘小節(jié)的特點(diǎn)。除了形制上的發(fā)展之外,這一時期的服飾更加注重意境的探索,在保留基本形制的基礎(chǔ)上更加注重神韻。這一時期的代表作品有《雍正王朝》《新白娘子傳奇》《春光燦爛豬八戒》等,既有正劇,亦有“戲說”劇,種類紛繁,年代跨度大,這也為創(chuàng)作者的服飾設(shè)計提出了更高的要求。
90年代的內(nèi)地古裝電視劇服飾在形制上不拘一格,在紋樣的設(shè)計上則更加簡約。這一時期完成了從平面裁剪到立體裁剪的轉(zhuǎn)變。上衣貼體,下裝寬大,注重身線,表現(xiàn)女子的曲線美。衣袖與裙長都進(jìn)行了加長處理,以此來表現(xiàn)出人物的仙氣,給人長袖善舞之感。紋理的設(shè)計上亦不再注重細(xì)節(jié),而注重留白,給人更多的想象空間。如《春光燦爛豬八戒》中的小龍女,一身白衣,身上無半點(diǎn)紋樣,卻給人飄逸之感。
此階段古裝劇的服飾在布料上的選擇更加多樣化。這一時期除了使用傳統(tǒng)的棉麻絲等布料外,更多使用蕾絲、歐根紗這些非傳統(tǒng)材料,將這些輕薄的材料進(jìn)行堆疊,產(chǎn)生霧面紗氣的效果。而這些材料的運(yùn)用,使得電影中的服飾更加輕盈飄逸,充滿了寫意風(fēng)格。如《新白娘子傳奇》中趙雅芝所扮演的白素貞的服飾則多用此類材料,通過紗制材料的堆疊,表現(xiàn)了白蛇的仙氣。
經(jīng)過創(chuàng)作者們不斷實(shí)踐與積累,90年代對于古裝劇中的服飾的認(rèn)識觀也在發(fā)生改變。此階段的服飾元素不再被視為是一個單獨(dú)個體,而被看成與古裝電視劇本身融為一體的整體中來考察,也不過多拘泥于細(xì)節(jié)的構(gòu)造,更多地致力于對整體的調(diào)控。這和中國山水畫的創(chuàng)作思維相似,意境大于內(nèi)容,整體效果大于個體細(xì)節(jié),所以這一時期的服飾更加注重飄逸感。在服飾設(shè)計上更是放棄繁復(fù)的服飾,采用抽象的表現(xiàn)方式,通過造型將不同的款式巧妙地進(jìn)行融合和創(chuàng)造,更加注重寫意化,關(guān)注服飾與影片的整體相匹配。
進(jìn)入21世紀(jì)的第一個十年,中國內(nèi)地古裝劇得到了空前發(fā)展,種種社會及文化的契機(jī)都在一定程度上促進(jìn)了該劇種的繁榮。隨著社會進(jìn)步與經(jīng)濟(jì)飛躍,人們對于日常娛樂的需求日益增加,這為電視劇行業(yè)創(chuàng)造了巨大的市場:大量資本流入內(nèi)地古裝電視劇的創(chuàng)作中,創(chuàng)作者們重新審視中國悠久的歷史資源。據(jù)不完全統(tǒng)計,21世紀(jì)的前十年,中國各影視公司拍攝的古裝題材的電影、電視劇達(dá)到了800部以上。此時的古裝電視劇迎來了屬于它的黃金時期,《康熙王朝》《漢武大帝》《大明王朝》《貞觀之治》等佳作都是這個時期的作品。高產(chǎn)量的輸出使得這十年的精品眾多,但是質(zhì)量不佳之作也眾多。而為了博人眼球或出于武俠動作需要,這一時期的內(nèi)地古裝電視劇服飾開始出現(xiàn)奇觀化的趨勢。
此階段的各部劇作間有著明顯的區(qū)分,在風(fēng)格上的特點(diǎn)也更一目了然。以其間的代表作《貞觀之治》和《大明宮詞》為例,同樣是發(fā)生在唐朝,但《貞觀之治》中代表人物長孫皇后經(jīng)常穿的服飾是對襟齊腰,形制上沒有大的改變,上面印花的花紋也是唐朝常印的萬寶和花纏枝,相對缺少變化,視覺上的吸引力并不突出。而《大明宮詞》的女子服飾則做了大膽的創(chuàng)新,其材料大多用現(xiàn)代布料,多雪紡、化纖。為了表現(xiàn)唐代女子的開放,更是采用了大開肩的設(shè)計,如成年太平的服飾,用金色、大紅色、深藍(lán)色這些明亮的色調(diào)直接沖擊人們的眼球。形制上,將對襟齊胸的上儒改成了大開肩的形式。同時采用化纖這樣的啞光材料,在燈光的照射下流光溢彩。如太平與薛紹在榻上的一段,給人一種油畫的美感。這樣的服飾設(shè)計特點(diǎn)在該階段的作品中越來越多,并且逐漸形成了21世紀(jì)前十年中更注重視覺效果而一定程度上不再拘泥古制的做法。
總的來說,21世紀(jì)前十年的電影服飾,在風(fēng)格上延續(xù)了20世紀(jì)90年代的風(fēng)格,但在設(shè)計上更加奇觀化,同時大量內(nèi)地古裝電視劇的出現(xiàn),使得內(nèi)地古裝電視劇質(zhì)量的良莠不齊,其中不乏粗制濫造之作,個別作品甚至為了視覺吸引力而完全無視古代服飾傳統(tǒng),“在服飾造型表達(dá)上陷入‘嘩眾取寵’的審美怪圈,大有‘形’不驚人死不休之勢?!雹谶@在一定程度上出現(xiàn)了廉價乃至媚俗化的問題。
未來的內(nèi)地古裝電視劇創(chuàng)作將會在數(shù)量和風(fēng)格上有繼續(xù)的擴(kuò)充,但真正能被記住的作品卻仍有限。在技術(shù)進(jìn)步、工藝發(fā)展的今天,曾經(jīng)那些繁復(fù)的服裝工藝也越來越被打上現(xiàn)代烙印,電視劇創(chuàng)作者需要在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收不同的文化,在材料的搭配與重組之間、形制的傳承與改良之間、審美性與史實(shí)性之間做好平衡,在創(chuàng)新時不忘對傳統(tǒng)的思考和探索。
注釋:
①吳瓊.從無到有,逐漸創(chuàng)新的道路——1905至1979年的古裝電影服飾[J].電影評介,2007(2):16-17.
②張玲.影視服飾造型構(gòu)建與本土文化傳播[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2014(10):84-88.
(倪琳系南京曉莊學(xué)院新聞傳播學(xué)院2014級本科生;陳一雷系南京曉莊學(xué)院新聞傳播學(xué)院講師)
本文系江蘇省大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計劃省級指導(dǎo)項目(項目編號:201611460077X)結(jié)題成果。