□ 陸玉紅

淺談如何做好同類型題材的電視紀錄片

□ 陸玉紅

現(xiàn)在電視紀錄片的選題大同小異，如何在同類型題材中找到一條新路子至關(guān)重要。本文立足于同類型題材紀錄片的不同視角，以桂林電視臺拍攝的各種紀錄片為例，挖掘同類型題材紀錄片的創(chuàng)新點。

電視紀錄片；同類型；選題；創(chuàng)新

在日新月異的社會發(fā)展中，人們對電視的需求越來越高，更加欣賞多元化的電視節(jié)目。然而在現(xiàn)實生活中，同類型的電視節(jié)目扎堆熒屏。打開電視機，觀眾常常會發(fā)現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象：每當一個衛(wèi)視臺誕生了一檔比較火爆的電視節(jié)目后，在不長的時間里，其他的電視臺馬上就會復制出一檔同類型的跟風節(jié)目。例如，湖南衛(wèi)視推出的親子戶外真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》火遍全國，各衛(wèi)視臺類似題材的真人秀節(jié)目也都爭先恐后、蜂擁而至，如《爸爸我來了》《出發(fā)吧！主人》《人生第一次》等等。這些節(jié)目除了在模式和題材上比較單一，模仿痕跡重以外，甚至有時連宣傳海報都有許多相似之處。像這樣相似的節(jié)目，姑且稱之為同類型節(jié)目。

在電視新聞宣傳、專題、紀錄片中，同類型則是以另一種形式出現(xiàn)。每逢重大慶典、重大社會變革或重大事件發(fā)生時，從央視到省級、市級電視臺，往往都會不約而同地在短期內(nèi)推出一系列以同一事件為背景的新聞報道、電視專題或電視紀錄片，例如，紀念中國共產(chǎn)黨誕生90周年、紀念辛亥革命100周年、慶祝世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年、紀念紅軍長征勝利80周年、中國人民解放軍建軍90周年等等。

每逢這類慶典日子，所有的媒體幾乎都會在同一段時間內(nèi)，不約而同地推出大量同類型題材的宣傳報道。如何做好這些同類型題材的命題作文已成為每一個電視人經(jīng)常要面臨的問題。在此，筆者試著就這些年桂林電視臺在同類型題材上的實踐和取得的成績，談談個人的看法。

一、人無我有，人有我奇

大家都在拍攝同一題材的節(jié)目時，如何拍出自己的特色和風格，做到人無我有，人有我奇，這已是拍攝同類型題材首先要解決的問題。20世紀90年代初，幫扶貧困地區(qū)孩子們上學讀書的希望工程在全國全面鋪開，一時間，全國所有的媒體幾乎都開始報道希望工程.當時，桂林電視臺專題部的記者們想到了身邊的全國貧困縣龍勝，想到了那里的一片大山以及大山里貧窮的孩子們。于是，桂林電視臺專題部的記者們帶著拍一部反映龍脊大山里的孩子生活學習狀態(tài)紀錄片的選題來到北京，找到中央電視臺社教中心地方組。央視編導陳曉卿很是興奮，當即就說：“這個選題很不錯，特別是大山、梯田、孩子，再加上少數(shù)民族獨特的風情，這些都是電視節(jié)目中的上佳視覺元素。當這么多奇特的東西加在一起時，肯定會拍出一部視覺效果和沖擊力都很好的片子。”

在陳導的帶領(lǐng)下，桂林電視臺專題部的記者們將拍攝地點定在了四周都是梯田的龍脊鎮(zhèn)小寨小學。經(jīng)過近一年的拍攝，紀錄片《龍脊》終于殺青了。這是桂林電視臺第一次與央視合作，也是桂林電視臺的第一部電視紀錄片。該片在中央電視臺播出后，以其優(yōu)美絕倫的梯田風光，多姿多彩的瑤家風情，活潑可愛的少年兒童形象，在全國產(chǎn)生了巨大的轟動效應，片子一舉榮獲全國電視紀錄片一等獎和四川國際電視節(jié)“金熊貓”獎。如今，《龍脊》已成為了中國電視紀錄片里程牌式的節(jié)目。

1995年是慶祝世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利50周年，嘗到拍攝同類型題材甜頭的桂林電視人，又與中央電視臺聯(lián)合拍攝了反映抗日戰(zhàn)爭題材的電視紀錄片《幸存者》。片子通過中國抗日戰(zhàn)爭最后一場城市保衛(wèi)戰(zhàn)——桂林保衛(wèi)戰(zhàn)為切入點，通過一個個尋找桂林保衛(wèi)戰(zhàn)中的幸存者的故事，將觀眾帶入當年那場慘烈的戰(zhàn)爭。片中既有七星巖中寧死不屈、最后被日寇毒氣彈熏死的八百壯士的慘烈，也有堅持戰(zhàn)斗至死不降、最后殺身成仁的將軍的悲壯。

然而最初拍攝時，桂林電視臺的目光只放在尋找中國的幸存者上，沒有想到要去尋找當年攻打桂林城的日軍58師團的親歷者。片子拍完后，拍攝團隊總覺得似乎缺少了點什么，于是又在日本熊本縣（因當年攻打桂林的58師團也稱熊本兵團，其兵源主要來源于熊本縣）的報紙上刊登了一則尋找當年攻打桂林城親歷者的啟事。不久之后拍攝團隊便找到了軸丸定次——當年日軍58師團的一個參謀。接著拍攝團隊馬上委托熊本市的電視同行對其進行了采訪，并將這些采訪分成數(shù)段編入片子中。這也是中國抗戰(zhàn)紀錄片中唯一采訪了攻防雙方親歷者的片子，這正是《幸存者》的出奇出彩之處。

《幸存者》因其獨特的構(gòu)思和強大的藝術(shù)感染力，一舉奪得了當年的“中國電視獎”三等獎和“廣西新聞獎”一等獎。

二、人無我有，人有我精

當人們都在創(chuàng)作同一題材的作品時，往往誰能另辟蹊徑，誰就會搶得先機，拔得頭籌。同是描寫戰(zhàn)爭題材的作品，都德的短篇小說《最后一課》就是這么一篇另辟蹊徑的作品，是大處著眼，小處入手的典范。小說通篇沒有正面描寫戰(zhàn)爭的殘酷、血腥，只是通過一個普通老師和課堂引出了戰(zhàn)爭即將帶來的家國淪陷，以及字里行間流露出的將要淪為亡國奴的悲哀，從而在讀者心中產(chǎn)生強烈的震撼和共鳴。

2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年。這一年，從央視到省級衛(wèi)視再到地方電視臺幾乎都在拍攝反映抗日戰(zhàn)爭題材的專題片、紀錄片。當時擺在桂林電視人面前的選擇是：要么再次重拍桂林保衛(wèi)戰(zhàn)的老題材，要么以全新的角度，用大處著眼，小處入手的手法，通過一個側(cè)面去反映那場殘酷的戰(zhàn)爭。這時，以桂林電視臺國家一級編導鐘毅為主的創(chuàng)作團隊想到了桂林珍貴圖書大轉(zhuǎn)移的故事。1944年，日軍南侵當時廣西的省會桂林，作為擁有明清以來三十萬余冊大量珍本善本和“抗戰(zhàn)文化城”藏書的桂林圖書館，陷入了生死存亡的危急險境。為了保護這批珍貴圖書，十三名館員和他們?yōu)閿?shù)不多的幾個家屬，冒著生命危險，想方設(shè)法，通過漓江水運將七萬余冊精選出來的圖書精品，輾轉(zhuǎn)運到遠離戰(zhàn)火的昭平。這一事件的整個過程雖然沒有戰(zhàn)火和硝煙，也沒有正面描述日本侵略者的兇殘，但它卻從另一個側(cè)面更好地烘托和反映出了當時那場戰(zhàn)爭的殘酷，以及埋藏在每一個普通國人心中的家國情懷。這部另辟蹊徑的紀錄片以其獨到的藝術(shù)視角贏得了評委的一致好評，榮獲2015年度“廣西廣播電視獎”（紀錄片）一等獎。

三、人無我有，人有我優(yōu)

“精益求精，優(yōu)中選優(yōu)”可以說是同類型電視節(jié)目創(chuàng)作取得成功的不二法門。精品是靠精打細磨創(chuàng)作出來的。精打細磨是同類型題材創(chuàng)作必不可少的一道工序，只有對每一段解說詞、每一個鏡頭、每一組編輯、每一節(jié)音樂都能做到反復推敲、打磨時，才能在同類型題材創(chuàng)作中勝出，才能生產(chǎn)出精品。因為精品是決不允許有一絲瑕疵的，更不能有明顯的硬傷，否則就會功虧一簣，前功盡棄。

1996年是中國工農(nóng)紅軍長征勝利60周年。桂林市的興安、全州、灌陽等縣作為當年紅軍長征途中最慘烈的“湘江之戰(zhàn)”主戰(zhàn)場，曾留下許多可歌可泣的英雄故事，為此，桂林電視臺又分別策劃拍攝了長征題材的紀錄片《無名者》《老山界軼事》。這兩部片子分別榮獲“廣西電視獎”一等獎和中央電視臺“講述老百姓的故事”欄目征文一等獎。

2011年是紀念中國共產(chǎn)黨誕生90周年、紀念辛亥革命100周年，桂林電視臺先后拍攝了兩部系列紀錄片《桂林紅色記憶》（八集）、《辛亥革命四牛圖》（四集），最后兩部片子也都榮獲了國家級獎項，一部獲中國電視藝術(shù)家協(xié)會頒發(fā)的“慶祝中國共產(chǎn)黨建黨90周年優(yōu)秀紀錄片”優(yōu)秀獎，一部獲“2011年度中國紀錄片評優(yōu)”三等獎。

說到精益求精，還是以桂林電視臺拍攝的《抗戰(zhàn)圖書大轉(zhuǎn)移》為例。拍攝團隊在賀州昭平采訪時，現(xiàn)場沒有一個人聽得懂村民講的客家話，但攝制組仍然一絲不茍地把被拍攝對象的每一段對話都完整地記錄了下來。采訪結(jié)束后，拍攝團隊又特地在當?shù)卣垇矶图以挼睦蠋?，將所有的對話同期聲逐句逐字地翻譯出來，寫成場記，最后用在片子中?？梢哉f，在紀錄片創(chuàng)作的每一個環(huán)節(jié)，拍攝團隊都做到了反復的精心打磨，因為只有精益求精，只有充分調(diào)動和發(fā)揮劇組每一個人的聰明才智，群策群力，才能打造出真正的精品佳作。

四、小結(jié)

面對同類型題材的命題作文，是扎堆撞車，還是主動放棄，自甘敗下陣來？桂林電視臺這些年的成功經(jīng)驗已經(jīng)說明：但凡重大事件、重大紀念日，其實都是出精品的大好時機，千萬要把握住，不能錯失良機。只要做到“人無我有，人有我奇；人無我有，人有我精；人無我有，人有我優(yōu)”就一定會有所收獲。

（作者單位：桂林電視臺）