□袁潔

新新聞主義文學(xué)化寫作方式對(duì)人物特稿的影響

□袁潔

隨著新媒體的發(fā)展，傳統(tǒng)媒體雖受到了嚴(yán)重沖擊，但在傳播內(nèi)容方面，新媒體欠缺精細(xì)化、連續(xù)性的報(bào)道。而這時(shí)，新新聞主義的寫作以特稿的形式出現(xiàn)在新聞報(bào)道中。本文首先對(duì)新新聞主義與特稿在我國(guó)的發(fā)展進(jìn)行梳理，然后以《驚惶龐麥郎》《汪峰的成功學(xué)》和《狷狂黃健翔》為例，探討文學(xué)化寫作方式對(duì)人物特稿的影響，并對(duì)其進(jìn)行評(píng)析。最后，思考新新聞主義視野下人物報(bào)道的發(fā)展方向。

新新聞主義；文學(xué)化寫作方式；人物特稿

新新聞（new journalism），又譯為“新新聞主義”，其誕生于20世紀(jì)60年代的美國(guó)。而實(shí)際上其強(qiáng)調(diào)的“文學(xué)性”“創(chuàng)造性”描寫方式在19世紀(jì)初便已出現(xiàn)在各類非虛構(gòu)（non-fiction）類文學(xué)作品和新聞報(bào)道中。約翰·赫羅威爾在《事實(shí)與虛構(gòu)：新新聞主義和非虛構(gòu)小說》中又補(bǔ)充了兩條，一是內(nèi)心獨(dú)白，直接描寫人物的思想感受；二是塑造人物，把人物的性格和軼事融合到一個(gè)報(bào)道中。①

在中國(guó)，新新聞主義的說法并未普及，但“特稿”和“報(bào)告文學(xué)”這兩種體裁卻十分常見，為應(yīng)對(duì)日益激烈的媒體間的競(jìng)爭(zhēng)，滿足讀者越來越高要求和獨(dú)特的閱讀需求，增強(qiáng)新聞報(bào)道的故事性、可讀性和深刻性，特稿在我國(guó)新聞界應(yīng)運(yùn)而生。②李良榮教授在論及西方新新聞主義理論及其實(shí)踐時(shí)指出：“新新聞主義其實(shí)為新聞特寫與通訊體裁的寫作提供了全新的借鑒范式，甚至可以說提供了變異的可能性”。③

國(guó)內(nèi)最早進(jìn)行特稿嘗試的是中國(guó)青年報(bào)。1995年1月，《中國(guó)青年報(bào)》推出《冰點(diǎn)》特稿專欄。從2002年開始，南方周末開始刊登一批優(yōu)秀的都市特稿，靠特稿吸引挑剔的受眾眼球，爭(zhēng)搶受眾。④而《人物》《南方人物周刊》等雜志在人物類特稿寫作中最具有代表性，也讓其在傳統(tǒng)媒體唱衰時(shí)謀得生機(jī)。

一、人物特稿中新新聞主義文學(xué)化之妙

人物特稿的寫作契機(jī)，往往因某個(gè)事件或某個(gè)話題而起，人物本身具有關(guān)注度或爭(zhēng)議性，因此在進(jìn)行人物報(bào)道的過程中十分注重調(diào)查性，同時(shí)又要通過文學(xué)性的語言呈現(xiàn)出來，這就需要兩者的平衡。新新聞主義作為一種區(qū)別于傳統(tǒng)新聞寫作方法的，將文學(xué)與新聞相融合的新的寫作手法，常常出現(xiàn)在人物特稿寫作中。在《驚惶龐麥郎》《汪峰的成功學(xué)》和《狷狂黃健翔》三篇人物特稿中，主人公都具有一定的爭(zhēng)議性，作者運(yùn)用了新新聞主義的寫作手法，通過文學(xué)化語言形象地還原其性格特點(diǎn)。

（一）寫作手法之妙

人物特稿寫作一個(gè)非常重要的特點(diǎn)是：重視細(xì)節(jié)寫作。細(xì)節(jié)是特稿的主要事實(shí)，逼真描寫細(xì)節(jié)，才能揭示事物的本質(zhì)；通過細(xì)致入微的細(xì)節(jié)白描，生動(dòng)、傳神地傳達(dá)事實(shí)的真相，給受眾營(yíng)造想象的空間，深深地打動(dòng)人心，這正是文字的魅力，純粹圖象的報(bào)道，絕不可能產(chǎn)生這樣的效果。所有的細(xì)節(jié)描寫都是建立在真實(shí)基礎(chǔ)上，借助文學(xué)的手法，但沒有超越新聞?wù)鎸?shí)的范疇。細(xì)節(jié)描寫比直接用概括性語言效果要好得多。

特稿以其故事化的形態(tài)、豐富的細(xì)節(jié)，不知不覺地傳遞著一些道理，讀者可從特稿文本的事態(tài)信息、情態(tài)信息中，讀出暗含的觀點(diǎn)和思想，體悟出看不見的意圖和道理，這便是曉之以理，也是深層新聞價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。大部分特稿中都有幾個(gè)著力刻畫的典型人物，如何讓讀者覺得這些人物真實(shí)可信，有血有肉，就需要記者通過大量的采寫直接引語和細(xì)節(jié)的描寫，以此增加特稿內(nèi)容的真實(shí)性，突出人物的性格。

1.象征性細(xì)節(jié)烘托氣氛

房費(fèi)每天158元，位于轉(zhuǎn)角，不足10平方米，沒窗，大白天也得開燈。床腳的被單上，沾著已經(jīng)硬掉的、透明的皮屑、指甲、碎頭發(fā)和花生皮。唯一的板凳上堆著他的褐色牛仔布大包。房間的床頭，他鄭重放了一張歌單，選了5年來寫的10首歌，打算出專輯用。

他拎來一袋生花生叫記者吃，然后徑直去了洗手間，隔著半透明的玻璃門，一邊蹲坐在馬桶上一邊說，“我要上封面，必須在最前面，拍照也必須把我拍得帥，你不要跟我?；ㄕ小！彼蟠┲砩线@件價(jià)值100多元，買于夜市的花襯衫為封面拍照。

女服務(wù)員正在把舊床單扯下來，一抖，毛發(fā)、皮屑潑潑灑灑散在空氣里。他起身，沖水，馬桶劇烈抖動(dòng)。

（《驚惶龐麥郎》，《人物》2015年1月刊）

北京郊區(qū)一個(gè)安靜的藝術(shù)區(qū)中，汪峰的紫色勞斯萊斯就停在門口，挨著一輛黑色的賓利。

（《汪峰的成功學(xué)》，《中國(guó)新聞周刊》2015年4月23日第705期）

2.直接引語的大量使用

——對(duì)澳大利亞隊(duì)有沒有一種不尊重？

——完全沒有。你以為我平時(shí)說話都像瘋狗一樣嗎？你應(yīng)該去問一問我的同事，言談舉止，行為，我是什么樣的人。

——第一句聲音出來，一下子就劈了，疲勞對(duì)聲音有致命的傷害，你又停不下來。

——那時(shí)候的狀態(tài)，是否和破裂的婚姻有關(guān)？

——我沒有想過，也許有關(guān)系。那是3月份了吧。很失落?？赡芤粋€(gè)人的離異，喪偶，或者是父母離世，都會(huì)讓心情有些負(fù)擔(dān)……

——你最喜歡的解說員是誰？

——我自己。

——你會(huì)見人說人話，見鬼說鬼話嗎？

——看不同的心情。

——你覺得自己業(yè)務(wù)水平蠻高的？

——不對(duì)，是最高的，惟一的。

——好多人會(huì)認(rèn)為你恃才傲物。

——恃才傲物有什么不好嗎？

（《狷狂黃健翔》，《南方周末》2006年11月23日第1189期）

（二）價(jià)值訴求之妙

1.讀者閱讀需求的滿足

“使用與滿足”理論告訴我們：“人們接觸媒介都是基于一些基本需求進(jìn)行的，包括信息需求、娛樂需求、社會(huì)關(guān)系需求以及必理需求等”。⑤這一理論又將媒介接觸行為概括為“社會(huì)因素+必理因素一一媒介接觸一一需求滿足”⑥的因果連鎖過程。因此，受眾在選擇某一媒體進(jìn)行接觸時(shí)，一定是寄希望于這種媒體能夠滿足其在某一方面的需求的。在充斥同質(zhì)化、碎片化內(nèi)容的新媒體時(shí)代，《人物》《南方人物周刊》等雜志的人物特稿滿足了讀者接收信息的生動(dòng)化、深度化的需求。同時(shí)也提高了其自身的關(guān)注度和權(quán)威性。

2.記者主觀能動(dòng)性的增強(qiáng)

在信息洪流中，受眾很容易迷失自我，他們分不清信息的真假，也常常不能有意識(shí)地選擇自己需要的消息，而被信息洪流推著走。在大多數(shù)情況下，這些消息又是具有同質(zhì)性的。在送樣的情況下，新新聞主義作品并未被信息技術(shù)的快速發(fā)展打亂陣腳，不盲目跟風(fēng)，而是做著各種調(diào)査、研討?！度宋铩贰赌戏饺宋镏芸返鹊娜宋锾馗逅憩F(xiàn)出的強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感、強(qiáng)調(diào)查性決定了作者必須深入到現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)新聞事件中的人物進(jìn)行大量的訪談。在這過程中，記者必須充分調(diào)動(dòng)他的主觀能動(dòng)性，在呈現(xiàn)內(nèi)容時(shí)，結(jié)合文學(xué)化的表現(xiàn)方式，使得內(nèi)容更加豐滿，可讀性更強(qiáng)。這也使得一批特稿記者憑借獨(dú)具風(fēng)格的文筆風(fēng)格而涌現(xiàn)出來，在業(yè)界起到示范和影響的作用。

二、文學(xué)化寫作方式與人物特稿客觀性的悖論

當(dāng)然，新新聞主義文學(xué)化的寫作手法在形象還原人物的同時(shí)，也會(huì)引起一些問題，其中最為突出的是對(duì)其客觀性的討論。

新新聞主義作品正是通過記者在下筆之前的大量走訪、調(diào)查確保了其作品的廣義上的客觀。質(zhì)疑者或許會(huì)提出，新新聞主義作品中，大量的人物對(duì)話以及場(chǎng)景的再現(xiàn)，難免會(huì)出現(xiàn)文學(xué)化的成分，而有些作品中大段的人物內(nèi)心獨(dú)白，其真實(shí)性和客觀性更是無從得知。

除此之外，為了烘托氣氛而出現(xiàn)的一些象征性的細(xì)節(jié)的描述更是帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主義色彩。但這些卻恰好是為了廣義上的客觀服務(wù)的。新新聞主義作者在運(yùn)用這些寫作方式時(shí)，一定是為了表達(dá)總體上的真實(shí)和客觀的。

實(shí)際上，每個(gè)人作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體在做出任何選擇時(shí)，都是受其價(jià)值觀和社會(huì)生活閱歷影響的，所以并不存在完全客觀的行為。記者是作為新聞事實(shí)的轉(zhuǎn)述者出現(xiàn)的，我們并不能要求每個(gè)記者都能在新聞事件發(fā)生的當(dāng)下成為親歷者，這也正是“采訪”這一活動(dòng)之所存在的價(jià)值所在。記者的作用就是通過采訪和調(diào)查，對(duì)新聞事實(shí)的全部面貌有了深入的了解之后，將新聞事件的全部過程展現(xiàn)給受眾。而新新聞主義作者只是力求在此基礎(chǔ)上，能夠通過文學(xué)化的寫作方式，使新聞事實(shí)更富有畫面感和可讀性地傳遞給受眾罷了。因此，新新聞主義作品實(shí)際上是對(duì)廣義的新聞客觀性的揮衛(wèi)。⑦

三、新新聞主義視野下人物特稿發(fā)展方向

（一）準(zhǔn)確性與文學(xué)性并容

我們常說文學(xué)作品的創(chuàng)作過程需要“源于生活而高于生活”，但對(duì)于新新聞主義視野下的人物特稿來說，我們需要做到“源于生活更忠于生活”。我們需要堅(jiān)持的是廣義的客觀。新聞與小說最大的區(qū)別在于前者反映的是客觀事實(shí)，而后者雖也會(huì)反映客觀世界真實(shí)存在的人和事，但出于對(duì)可讀性的片面追求，難免會(huì)在創(chuàng)作過程中虛構(gòu)一些人物和細(xì)節(jié)，而這種虛構(gòu)是無論傳統(tǒng)新聞作品還是人物報(bào)道都不能容忍的。

這一點(diǎn)，從新新聞主義的另一個(gè)名字“非虛構(gòu)小說”則可窺見一斑。而新新聞主義視野下的人物特稿與傳統(tǒng)的表現(xiàn)人物為題材的新聞作品相較，它的最大特點(diǎn)在于文學(xué)性和可讀性。這時(shí)，如何在保持文學(xué)性的前提下，保證作品的真實(shí)、準(zhǔn)確便成為了新新聞主義視野下人物報(bào)道發(fā)展中的一個(gè)重要問題。

（二）將個(gè)人情感擱置

新聞報(bào)道者在稱之為記者之前，首先是一個(gè)帶有思想和情感的普通人，他們也會(huì)和普通人一樣有情緒上的起伏和情感上的悲、歡。但是，在對(duì)新聞事件的報(bào)道時(shí)，即便是需要發(fā)揮主觀能動(dòng)性的新新聞主義作品，也不能成為記者個(gè)人情感的宣泄閥。記者要將探究出事件的本來面貌放在突出位置，避免將個(gè)人情緒帶入到調(diào)查采訪的過程中。

（三）保持深刻性

新新聞主義的深刻性來源于新新聞主義工作者的廣泛調(diào)查研究，新新聞主義作品屬于深度報(bào)道的范疇，它不僅要求作者運(yùn)用文字描繪出事件的本來面目，還要求作者經(jīng)過調(diào)查、研究剖析出事件發(fā)生背后的深層誘因。因此，保持新新聞主義作品深刻性，主要是報(bào)道內(nèi)容和報(bào)道過程選取的深刻性。盡量選擇具有深刻含義的新聞事實(shí)。

此外，記者在調(diào)查和報(bào)道新聞事件的過程中，要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，不僅要知其然，還要知其所以然。這個(gè)過程是對(duì)記者體力、腦力的極大消耗，有的時(shí)候，為了完成一篇優(yōu)秀的新新聞主義作品，甚至需要花費(fèi)數(shù)年的時(shí)間，這就要求新新聞主義工作者要保持孜孜不倦的精神，以此來保持其作品的深刻性。

四、結(jié)語

在新媒體發(fā)展勢(shì)頭正盛的今天，新新聞主義的寫作方式重回媒體從業(yè)人員的視野是一種必然趨勢(shì)。新媒體對(duì)于傳統(tǒng)媒體的沖擊更多的是出于技術(shù)層面的沖擊，為了應(yīng)對(duì)這一沖擊，傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員應(yīng)該本著“內(nèi)容至上”的理念，將自己在內(nèi)容呈現(xiàn)方面的優(yōu)勢(shì)最大化。而新新聞主義作品所具備的審美優(yōu)勢(shì)和調(diào)查性優(yōu)勢(shì)是新媒體碎片化、“速食”性所不可企及的，也便成了傳統(tǒng)媒體在新媒體沖擊下立于不敗之地的可用法寶之一。

注釋：

①埃默溫·邁克爾.美國(guó)新聞史[M].展江譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社,2009：235.

②劉君.從“華爾街日?qǐng)?bào)體”再議特稿寫作[J].中國(guó)記者,2005（8）.

③李良榮.西方新聞事業(yè)概論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,2005：354.

④梁玉婷.中國(guó)新聞?wù)Z態(tài)轉(zhuǎn)變背景下新新聞主義的呈現(xiàn)及借鑒意義[J].新聞知識(shí),2012（09）.

⑤⑥郭慶光.傳播學(xué)教程[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社,2014：181.

⑦王雄.新聞報(bào)道和寫作的新維度——論“新新聞學(xué)”對(duì)我國(guó)當(dāng)代新聞報(bào)道和寫作方法的啟示[J].江蘇社會(huì)科學(xué),1998（5）.

（作者單位：蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院）