□于露

數(shù)字時代下的電影制片管理研究

□于露

進入21世紀，科學技術(shù)不斷發(fā)展，數(shù)字化、信息化時代已經(jīng)來臨。目前，數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)廣泛應用于社會生活的各個領(lǐng)域，給人們的生活帶來了極大的方便。同時，電影制片引入數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)了電影制作的革命，脫離了傳統(tǒng)的膠片時代。因此，研究我國電影數(shù)字制作的發(fā)展歷程具有非常重要的意義。本文以八一電影制片廠為分析對象，回顧我國電影數(shù)字制作發(fā)展歷程，并分析數(shù)字電影制片管理，提出數(shù)字時代電影制片管理的具體策略。

數(shù)字時代；電影；制片管理

如今，人們已經(jīng)對數(shù)字電影非常熟悉，電影也成為人們休閑娛樂的重要方式。研究電影的數(shù)字化進程有利于明晰電影的發(fā)展階段，為電影的持續(xù)創(chuàng)新提供理論依據(jù)。數(shù)字電影最早出現(xiàn)于20世紀80年代，是計算機技術(shù)飛速發(fā)展的產(chǎn)物?？茖W家和電影制作者發(fā)現(xiàn)，借助計算機技術(shù)，電影制作可以實現(xiàn)飛躍式的發(fā)展，拍出之前無法實現(xiàn)的鏡頭。傳統(tǒng)電影引入數(shù)字技術(shù)后，影片質(zhì)量更加完美。我國數(shù)字電影起步相對較晚，但于1996年開始正式提上日程，開啟了我國電影的數(shù)字制作之路。

一、我國電影數(shù)字制作發(fā)展歷程

（一）雛形

稍晚于世界范圍內(nèi)數(shù)字電影的研究，我國90年代誕生了數(shù)字制作的萌芽。電影制作者嘗試應用計算機技術(shù)處理電影拍攝畫面，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，畫面可以在電腦上得到更好的處理。電影制作者在電腦上對電影畫面進行操作，使畫面更為精致，再將其導入到膠片上。1999年，八一電影制片廠拍攝了《大戰(zhàn)寧滬杭》。在這部電影中，數(shù)字特效制作得以使用，是由清華大學實驗室與中國電影科學技術(shù)研究所聯(lián)合開發(fā)的合作計劃，對數(shù)字特效進行了初步的研究。同年，上海電影制片廠購置了一套電影制作設(shè)備，專門用于制作電腦特效。在特效公司尚未組建完成時，完成了我國第一部特效大片《緊急迫降》。

（二）初步發(fā)展

受到《緊急迫降》的影響，數(shù)字特效技術(shù)開始受到很多同行業(yè)人士的關(guān)注，電影制作者注意到數(shù)字特效技術(shù)對電影制作的價值所在，而計算機行業(yè)則關(guān)注計算機技術(shù)是否能進一步增強電影特效?；谇袄?，電影制作公司的很多影片開始融入合成和三維制作，在還未深入研究的情況下，將其稱為“高科技”鏡頭，其中的數(shù)字技術(shù)特效則是“高科技”處理的結(jié)果。與此同時，越來越多的人參與到數(shù)字特效的創(chuàng)作與制作中來，包括與電影和計算機有關(guān)的各個行業(yè)，甚至還有電視業(yè)和廣告業(yè)的人才。電影公司創(chuàng)辦了影視特效制作部門，大量的影視制作公司開始建立起來。從《驚心動魄》到《太行山上》，數(shù)字特效逐漸被大量使用。

（三）進一步發(fā)展

DI工藝的成熟使電影數(shù)字制作更上一個臺階，數(shù)字特效在電影數(shù)字制作中扮演著更加重要的角色。此時，我國存在大量的作坊式小公司，這類小公司因資金有限，只能在數(shù)字特效制作上開展業(yè)務。關(guān)鍵性的膠轉(zhuǎn)磁、膠轉(zhuǎn)數(shù)和數(shù)字調(diào)色等DI設(shè)備過于昂貴，小公司無法獨立完整生產(chǎn)影片。并且，隨著小公司的逐步發(fā)展，2K電影門檻成為小公司電影制作的攔路虎，公司無法承擔起過高的成本。因此，作坊式小公司面臨著轉(zhuǎn)行、散伙的窘境。這個階段，中影華龍公司發(fā)展態(tài)勢良好，成為北方電影市場的領(lǐng)頭羊，也逐漸成為中國電影數(shù)字制作的代表。

（四）成熟期

目前，經(jīng)過市場的調(diào)節(jié)，大中型數(shù)字電影制作單位開始發(fā)展起來，業(yè)務發(fā)展形勢越來越好，在搶占市場方面也采取了一定的措施。另外，電影數(shù)字制作的領(lǐng)軍企業(yè)開始出現(xiàn)，各種規(guī)模的數(shù)字制作機房逐漸成立，主要業(yè)務是剪輯和包裝。機房中也有發(fā)展數(shù)字調(diào)色業(yè)務的，但由于設(shè)備和軟件落后，專業(yè)性有限。2010年，膠片在電影制作行業(yè)內(nèi)消失，影視制作進入數(shù)字制作時代。八一電影制片廠購置了一批DI設(shè)備，數(shù)字特效制作團隊建立起來。

二、以八一廠為例分析數(shù)字電影制片管理

（一）數(shù)字制作與傳統(tǒng)膠片的比對

將數(shù)字制作與膠片進行比對，可以發(fā)現(xiàn)數(shù)字制作的革命性。從記錄媒介上看，膠片工藝使用膠片，而數(shù)字制作使用存儲卡和硬盤，容量大，體積小。從還原畫面的即時性來看，膠片工藝還需要經(jīng)過沖底，而數(shù)字制作則可以現(xiàn)場還原。從電影剪輯來看，膠片工藝需要使用樣片進行剪輯，剪輯視頻需要經(jīng)過膠轉(zhuǎn)磁這個環(huán)節(jié)，而數(shù)字制作則可以直接剪輯和離線剪輯。從拷貝環(huán)節(jié)來看，膠片工藝的制作和發(fā)行都需要拷貝，而數(shù)字制作可在硬盤上大量復制，亦可制作DVD和上傳網(wǎng)絡。

（二）八一廠的數(shù)字制作歷史

八一廠第一次數(shù)字特效制作是《大戰(zhàn)寧滬杭》，為慶祝建國50周年，于1999年拍攝。影片大量采用蒙太奇、時空轉(zhuǎn)換的鏡頭，并在戰(zhàn)場營造上初步運用了特技。非線性編輯系統(tǒng)剪輯影片完成于2000年的《驚濤駭浪》。在《太行山上》的制作中，八一廠使用了數(shù)字調(diào)色。而DI工藝的使用則是在2009年攝制《驚天動地》，該片全篇使用DI工藝制作。在《飛天》的制作中，更是大量運用了三維制作的手法。

（三）八一廠數(shù)字制作的現(xiàn)狀分析

目前，八一電影制片廠的數(shù)字電影制作機構(gòu)已經(jīng)建立起來，數(shù)字制作設(shè)備都已購置，其中受數(shù)字制作影響最大的是洗印車間、數(shù)字制作中心和攝影整備車間。洗印車間原本是電影制作的核心單位，但隨著數(shù)字制作時代的到來，其功能開始轉(zhuǎn)型。目前，洗印車間的主要職能是進行數(shù)字拷貝和發(fā)行業(yè)務，并嘗試發(fā)展數(shù)字修復業(yè)務。數(shù)字制作時代，攝影整備車間的設(shè)備實現(xiàn)了更新，開始了全數(shù)字攝影機拍攝時代，車間的年齡構(gòu)成也逐漸年輕化。

三、數(shù)字時代電影制片管理的具體策略

（一）制作、編劇與導演

無論制作工藝是什么，制作組在電影創(chuàng)作和制作中的核心地位不可更改。優(yōu)秀的制片必須對現(xiàn)時的電影制作工藝非常了解。在膠片時代，大量優(yōu)秀制片都在膠片工藝上有很高的造詣。而在數(shù)字制作時代，制片更要深入了解并掌握數(shù)字制作的相關(guān)技術(shù)，才能從整體上把握電影數(shù)字制作。

雖然數(shù)字制作能夠?qū)崿F(xiàn)很多在以前想來不可思議的鏡頭，但編劇依然要注重情節(jié)的合理性。在編劇過程中，工作人員需要對當前的數(shù)字制作技術(shù)有一定的了解，并加強與數(shù)字特效制作部門的溝通，就劇本中的特效情節(jié)與特效制作人員進行溝通。在參考特效制作人員的意見和建議后，根據(jù)劇組的數(shù)字制作技術(shù)和條件更改劇本，使劇本在實際拍攝中展現(xiàn)得更為客觀合理。另外，編劇的另類想法也在一定程度上有利于數(shù)字特效形式和內(nèi)容的創(chuàng)新。

導演對于數(shù)字制作的最大關(guān)注點就在于數(shù)字特效，但實際上數(shù)字特效卻淪為電影修修補補的工具?，F(xiàn)實中經(jīng)常存在這樣的現(xiàn)象：導演對某個鏡頭不滿意，采用數(shù)字特效修補鏡頭，但修補完后發(fā)現(xiàn)，鏡頭質(zhì)量并未提高，而花費在修補鏡頭上的資金和人力白白浪費。在數(shù)字時代，電影特效是為了提高觀眾的觀影感受，但導演不可本末倒置，利用有限的資金和時間拍攝出一部高質(zhì)量的電影才是導演的職責所在，而非僅僅思考如何增強電影特效。

（二）美術(shù)、攝影與錄音

在增強電影畫面的美感上，美術(shù)師起到了非常關(guān)鍵的作用，他們?yōu)殡娪爸谱魈峁┉h(huán)境設(shè)計、造型設(shè)計和視覺效果設(shè)計。為保證電影拍攝的場景設(shè)計質(zhì)量和服裝道具的美感，美術(shù)師需要在拍攝前與數(shù)字特效制作組進行溝通和協(xié)調(diào)，確保拍攝出來的電影畫面在產(chǎn)生特效的基礎(chǔ)上有合理的場景和服裝設(shè)計。例如在《飛天》拍攝過程中，航天員之前是沒有帽子的，但由于當時的特效技術(shù)無法展現(xiàn)頭發(fā)的失重狀態(tài)，特效組立即與美術(shù)師聯(lián)系，連夜趕制帽子。

在攝影過程中，攝影工作人員與特效制作人員非常容易產(chǎn)生分歧，導致拍攝問題的產(chǎn)生，對拍攝進度造成極大的困擾。在攝影工作人員和特效制作人員各執(zhí)己見的情況下，制片和導演需要出面協(xié)調(diào)。從攝影和特效制作的難度上來看，特效制作的難度更高，其拍攝現(xiàn)場經(jīng)常不可見。為保證特效的拍攝質(zhì)量，制片需要協(xié)調(diào)好攝影、照明和演員，以特效制作為主。但隨著電影數(shù)字制作技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影與特效之間的矛盾將越來越淡化。

電影拍攝的錄音部門是所有部門中最早實現(xiàn)數(shù)字化的，模擬聲已經(jīng)退出歷史舞臺。在電影拍攝的數(shù)字化時代，大量特效鏡頭需要聲音的配合。錄音部門需要盡早形成特效的小樣鏡頭，能給錄音部門的工作帶來很大的便利。即使特效鏡頭的拍攝不夠到位，但聲音部門依然可以正常工作。

（三）剪輯與劇組其他職位

剪輯既是影片制作工藝過程中一項必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進行的最后一次再創(chuàng)作。在電影數(shù)字制作時代，剪輯部門需要承擔更多角色，其后期制作職能逐漸被開發(fā)出來。前期，剪輯部門需要完成拍攝數(shù)據(jù)備份工作；后期，剪輯部門也會參與工藝統(tǒng)籌和放映技術(shù)支持。為保證剪輯的流暢合理，剪輯部門需要與特效、聲音、資料等多個部門進行交流。對于一些小投資小制作，剪輯一定要慎重，切忌天馬行空。

進入電影數(shù)字制作時代，膠片管理員這個職位已經(jīng)不存在，取而代之的是數(shù)據(jù)備份員，亦稱DIT。在大劇組中，數(shù)據(jù)備份非常重要，數(shù)據(jù)備份員需要確保拍攝數(shù)據(jù)的安全性和準確性，確保電影數(shù)字制作前后期工藝的順利進行。

后期DI部門。DI早期就能看到工作項目，脫機完成后可以在任何時候進行靈活的修改，在大屏幕上即時看到所作修改，編輯上與視覺上都獲得更優(yōu)良的效果。同時，DI能夠縮短后期制作的時間，減少延遲更改的成本，快速制作多種觀眾測評版本，迅速生成所有不同格式的交付版本。另外，DI能夠在整個后期過程觀感上進行控制，可以對每個鏡頭進行復雜色彩的增強。目前，后期DI部門是一個專業(yè)的團隊，其功能和作用十分強大，對電影制作產(chǎn)生非常重要的影響。制片部門應當認識到后期DI部門的重要性，并強化這個團隊的功能效用，提高其在劇組中的地位和待遇。

（四）經(jīng)費與周期

在經(jīng)費使用上，劇組需要制定經(jīng)費預算。相比于膠片時代的費用支出，數(shù)字時代不需要在存儲設(shè)備上花費過多的資金，也不需要支付洗印費用。但數(shù)字時代硬盤備份、后期制作團隊的工資成為劇組經(jīng)費支付的新內(nèi)容。劇組需要對電影數(shù)字化制作的各個環(huán)節(jié)進行預算，在拍攝過程中核算經(jīng)費，并在拍攝完成后對劇組經(jīng)費使用提出相關(guān)意見和建議，以優(yōu)化劇組的經(jīng)費使用情況，有效節(jié)省資金。

電影數(shù)字制作需要制定科學合理的周期，將多方面因素考慮在內(nèi)。以特效鏡頭為例，特效鏡頭已經(jīng)成為數(shù)字電影的重要內(nèi)容和表現(xiàn)形式，特效鏡頭的數(shù)量和難度都會對電影的后期DI制作產(chǎn)生影響。而后期DI部門需要保證充足的時間才能確保后期的技術(shù)水平和效果。因此，劇組在拍攝過程中應當制定好拍攝周期，為電影的后期制作提供便利。

四、結(jié)語

21世紀已經(jīng)進入數(shù)字化時代，各行業(yè)各領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)與數(shù)字化的交融是大勢所趨。電影藝術(shù)早在上世紀就開始探索數(shù)字時代的制片管理，并取得了較為突出的成就，為當代電影發(fā)展做出了突出貢獻。電影制作者應當基于現(xiàn)今電影數(shù)字技術(shù)，不斷探索數(shù)字化制作的各種可能性，實現(xiàn)電影藝術(shù)的再次飛躍。

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（作者單位：鳳凰衛(wèi)視控股集團）