□張亞

試析電視專(zhuān)題片配音的留白藝術(shù)

□張亞

配音是電視專(zhuān)題片諸多構(gòu)成要素之中不可或缺的一部分，畫(huà)面和文字難以進(jìn)行表達(dá)和描述的部分都需要有聲語(yǔ)言完成信息的傳遞與表達(dá)，觀眾可以通過(guò)配音體會(huì)和感知電視作品的內(nèi)在意蘊(yùn)。在電視配音中，通過(guò)留白手法的處理，產(chǎn)生“聲斷情不斷”、剛?cè)峤Y(jié)合、回味無(wú)窮的藝術(shù)美感。本文以目前電視專(zhuān)題片配音創(chuàng)作中的若干問(wèn)題為切入點(diǎn)，以電視專(zhuān)題片配音的留白藝術(shù)為主要研究對(duì)象，探索和尋找電視專(zhuān)題片配音中新的藝術(shù)表現(xiàn)方法。

電視專(zhuān)題片；配音；留白

一、電視專(zhuān)題片配音的現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題

電視專(zhuān)題片是一種重要的電視藝術(shù)形式，以真實(shí)的人物、時(shí)間、環(huán)境情景來(lái)再現(xiàn)客觀世界、展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。配音是電視專(zhuān)題諸多構(gòu)成要素之中不可或缺的一部分，畫(huà)面和文字難以進(jìn)行表達(dá)和描述的部分都需要有聲語(yǔ)言完成信息的傳遞與表達(dá)。電視專(zhuān)題片配音主要是依靠文字語(yǔ)言對(duì)專(zhuān)題片中的事物、事件或人物進(jìn)行描述和敘說(shuō)，通過(guò)語(yǔ)言的直白性進(jìn)行創(chuàng)作者思想的表達(dá)，并通過(guò)語(yǔ)言的指引性與渲染性來(lái)感染觀眾。觀眾可以通過(guò)配音去體會(huì)和感知電視作品的內(nèi)在意蘊(yùn)、情緒和思想。

在電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作過(guò)程中，配音的質(zhì)量直接決定了電視片的整體藝術(shù)效果和藝術(shù)水平，只有配音與畫(huà)面完美融合，才能獲得錦上添花的作用。然而，在現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作過(guò)程中，我們的配音創(chuàng)作卻存在著諸多的問(wèn)題，如千篇一律、喋喋不休缺乏審美的塑造與表達(dá)，配音作品中缺乏真摯的情感和語(yǔ)境美感以及缺乏對(duì)作品內(nèi)涵的再現(xiàn)與表達(dá)。

任何缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力的作品內(nèi)容都是難以打動(dòng)人的，因而，電視專(zhuān)題片配音創(chuàng)作時(shí)出現(xiàn)的千篇一聲、矯揉造作、平鋪直敘、波瀾不驚等，都造成了電視專(zhuān)題片審美創(chuàng)作與藝術(shù)表達(dá)的不和諧。在當(dāng)前的電視專(zhuān)題片制作過(guò)程中，一些播音員認(rèn)為配音是畫(huà)面內(nèi)容的附屬，扮演著“配角”的角色，因而在配音創(chuàng)作過(guò)程中只是將解說(shuō)詞轉(zhuǎn)化成為語(yǔ)音，其余的等待后期剪輯處理，致使整體的聲音構(gòu)成缺乏一種節(jié)奏感與語(yǔ)勢(shì)的起伏，語(yǔ)境的美感也就蕩然無(wú)存。此外，配音之中所蘊(yùn)含的感情的表達(dá)與展現(xiàn)也需要對(duì)專(zhuān)題片整體的內(nèi)涵進(jìn)行充分了解與把握，同時(shí)還要留足表達(dá)空間，就像繪畫(huà)的留白藝術(shù)手法一樣，讓觀眾在畫(huà)面和聲音的交融中感受到片子所要表達(dá)的深層內(nèi)涵。

二、關(guān)于“留白”

“留白”原是中國(guó)畫(huà)的重要藝術(shù)創(chuàng)作手法之一，主要是“通過(guò)有形與無(wú)形的對(duì)比，運(yùn)用充滿(mǎn)感情和韻律的線條，組成明朗概括的視覺(jué)形象。留白并非空洞無(wú)物，而是藝術(shù)家所追求的更高的審美境界，即‘無(wú)筆墨處之妙境’，以無(wú)襯有，以有襯無(wú)，有無(wú)相應(yīng)，反見(jiàn)其妙?！绷舭姿囆g(shù)手法是中國(guó)審美底蘊(yùn)的生動(dòng)表現(xiàn)，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化智慧的展現(xiàn)，進(jìn)而被廣泛地應(yīng)用于文學(xué)、音樂(lè)、影視、設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域。隨著電視藝術(shù)的不斷發(fā)展，電視專(zhuān)題片的配音創(chuàng)作之中也有留白的存在，并且使其具有一種特殊的美感。通過(guò)留白手法的處理，產(chǎn)生了“聲斷情不斷”、剛?cè)峤Y(jié)合、回味無(wú)窮的藝術(shù)美感。這種留白，是電視主題與畫(huà)面的一種延伸與發(fā)展，能夠使配音具有言已盡情未止、聲已落味更濃的傳播效果，它給觀眾所留下的想象空間、回味的余地以及思索的機(jī)會(huì)遠(yuǎn)比平鋪直敘、喋喋不休的“音配畫(huà)”更自然和深刻。

三、電視專(zhuān)題片配音的留白藝術(shù)

（一）語(yǔ)境美的營(yíng)造

電視專(zhuān)題片創(chuàng)作過(guò)程中，配音創(chuàng)作實(shí)踐是把文學(xué)作品中的意境轉(zhuǎn)化成有聲語(yǔ)言的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程不僅需要配音者的嗓音條件，更需要一種意境的營(yíng)造，“留白”創(chuàng)作手法發(fā)揮著重要的作用。配音要想留住文學(xué)作品的神韻與意境，就必須運(yùn)用虛實(shí)相生的留白藝術(shù)手法，將其內(nèi)在意境轉(zhuǎn)化成為腦海中的拼接圖像。

例如在電視專(zhuān)題片《唐之韻》的配音創(chuàng)作過(guò)程中，如何運(yùn)用生動(dòng)的語(yǔ)言將唐詩(shī)之中的內(nèi)在意境與世人的情感生活轉(zhuǎn)化成為有聲語(yǔ)言，并且創(chuàng)造出視聽(tīng)影響，成為創(chuàng)作的難點(diǎn)。這時(shí)就需要充分發(fā)揮“留白”藝術(shù)手法在意境營(yíng)造方面的作用，用想象、虛實(shí)關(guān)系營(yíng)造出富有趣味的靈動(dòng)空間。

“于是陳子昂來(lái)了，像巨人一樣挺立在幽州臺(tái)上，面對(duì)著無(wú)限的時(shí)間與無(wú)限的空間，如春雷炸響一樣高唱著‘前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！’多么悲壯的歌聲，像從歷史的深處騰出，不僅一聲就喚醒了永遠(yuǎn)輝煌的盛唐詩(shī)，而且直到今天仍然在中華大地上產(chǎn)生審美的沖擊波！”

在對(duì)這一意境進(jìn)行配音的時(shí)候，配音者力求表達(dá)一種歷史與人物心靈的交匯，故而在朗誦詩(shī)詞的時(shí)候，以一種虛生的表達(dá)為主要形式，其余部分強(qiáng)調(diào)一種內(nèi)在噴薄而出的感情表達(dá)，從而交織出了一種歷史的靈動(dòng)空間。這種虛實(shí)相生的共鳴與意境營(yíng)造就是一種典型的“留白”藝術(shù)創(chuàng)作手法。

（二）聲畫(huà)交融

美學(xué)大家宗白華先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“文字具有兩種作用，一種是音樂(lè)的作用，文字中可以聽(tīng)出音樂(lè)式的節(jié)奏與協(xié)和；另一種是繪畫(huà)的作用，文字中可以表寫(xiě)出空間的形象與彩色。”文字在發(fā)揮出音樂(lè)與美術(shù)的功能之時(shí)，營(yíng)造出了虛實(shí)相生的唯美意境，實(shí)現(xiàn)聲音與畫(huà)面的有機(jī)融合。而在電視專(zhuān)題配音創(chuàng)作過(guò)程中，配音恰恰是以文字作為意境塑造與情感表達(dá)的重要依據(jù)，也無(wú)一不具有了音樂(lè)與繪畫(huà)的“留白”創(chuàng)作特征。而電視專(zhuān)題片的配音留白使得有聲語(yǔ)言具有了流動(dòng)的意蘊(yùn)，可以在虛實(shí)相生、若暗若明的情境之中形成獨(dú)特的感染力，實(shí)現(xiàn)聲音與畫(huà)面的融合。

例如在電視專(zhuān)題片《再說(shuō)長(zhǎng)江》中，有這樣一段配音：

“對(duì)于九寨溝和黃龍，水是美麗的締造者，也是它們生命的源泉。水，在這里幻化了神奇之后，也將從這里走出深山，流向幾百公里外的長(zhǎng)江。”

在對(duì)這一電視專(zhuān)題片片段進(jìn)行配音的時(shí)候，配音者應(yīng)更多地運(yùn)用柔長(zhǎng)吐字與發(fā)聲，綿長(zhǎng)而又舒展，盡可能地使聲音能夠與畫(huà)面中的優(yōu)美景色融合起來(lái)，將畫(huà)面、音樂(lè)、聲音有機(jī)地融合在一起，形成一種蜿蜒而又富有動(dòng)感旋律的聲音，進(jìn)而將留白藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致。

（三）專(zhuān)題片內(nèi)在精神的表達(dá)

電視專(zhuān)題片的視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)，不同于一般電視藝術(shù)形態(tài)的視聽(tīng)表達(dá)，畫(huà)面語(yǔ)言系統(tǒng)提供多元的視覺(jué)形象，文字語(yǔ)言則是通過(guò)播音員的朗讀作用于人們的感官，從而將視聽(tīng)統(tǒng)一于專(zhuān)題片內(nèi)在精神的解讀與表達(dá)。這種主題表達(dá)實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面、聲音、文字三者的有機(jī)統(tǒng)一，任何一方的分立都會(huì)直接影響藝術(shù)效果的表達(dá)。這種藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)作要求配音者在配音的過(guò)程中，決不可僅僅進(jìn)行配音的表達(dá)而自成體系，必須充分協(xié)調(diào)畫(huà)面、聲音、文字三者之間的關(guān)系進(jìn)行主題表達(dá)，既要注意彌補(bǔ)畫(huà)面的不足，又要對(duì)主題表達(dá)進(jìn)行鋪墊。在這樣的創(chuàng)作要求下，配音者要想充分實(shí)現(xiàn)配音的創(chuàng)作作用的發(fā)揮、藝術(shù)感染力的形成以及內(nèi)在主題的表達(dá)，則需要引入留白的藝術(shù)手法。

例如電視專(zhuān)題片《同飲一江水》的配音片段：

“大海與河流在縱向和橫向上，將次區(qū)域各國(guó)更多元地融合在一起，河流聯(lián)結(jié)了次區(qū)域六國(guó)，大海將次區(qū)域各國(guó)與整個(gè)世界聯(lián)系在一起。河流哺育了次區(qū)域六國(guó)的人民和這里偉大的文明。而大海是所有這些走向世界的通途。大海意味著次區(qū)域未來(lái)更廣泛的交流、友誼與發(fā)展。”

該專(zhuān)題片通過(guò)對(duì)江流的展示，講述江水流經(jīng)的六個(gè)國(guó)家的地理位置與歷史關(guān)系，從而進(jìn)一步展示其風(fēng)土人情、人文地貌，重點(diǎn)表達(dá)“和平、友誼、合作、發(fā)展”的內(nèi)在精神。該片的配音者也很好地將“留白”藝術(shù)手法融匯其中，不斷對(duì)講述與渲染的播音狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整，時(shí)而自然簡(jiǎn)潔，時(shí)而凝練厚重，時(shí)而半實(shí)發(fā)聲，時(shí)而半虛用力，就是在這種富有節(jié)奏的情感表達(dá)中，本片的主題得以傳遞出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

電視專(zhuān)題片是電視藝術(shù)百花園中的一朵奇葩，是電視藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式。隨著當(dāng)代電視傳媒藝術(shù)的快速發(fā)展，電視專(zhuān)題片也在不斷地發(fā)展與創(chuàng)新。作為一種重要的電視藝術(shù)形式，電視專(zhuān)題片的成功無(wú)疑是多種電視藝術(shù)手段綜合運(yùn)用的結(jié)果，例如電視策劃、編導(dǎo)、后期制作、配音等。其中，配音是電視專(zhuān)題片確保真實(shí)性、展現(xiàn)藝術(shù)魅力的重要手段。電視專(zhuān)題片的配音猶如一曲美妙動(dòng)聽(tīng)的歌曲，盡管旋律動(dòng)人、節(jié)奏富有變化，其最終的音樂(lè)表達(dá)效果還需要借助人的聲音得以實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而提升感染力，電視專(zhuān)題片的配音作用才能真正發(fā)揮出來(lái)。在電視藝術(shù)長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，隨著電視專(zhuān)題片配音藝術(shù)表達(dá)方式的多樣化，更多的藝術(shù)樣式融合到配音實(shí)踐之中，其中電視專(zhuān)題片的配音實(shí)踐與中國(guó)畫(huà)中的“留白”藝術(shù)相結(jié)合就是重要的發(fā)展形式之一，使得藝術(shù)作品散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（作者單位：貴州省盤(pán)州廣播電視臺(tái)）