□ 孟凡軒

美國新黑色電影研究綜述

□ 孟凡軒

黑色電影因其獨特性在整個世界電影史上始終占據著極其重要的地位。通常人們了解最多的就是傳統(tǒng)經典的黑色電影影片，但20世紀60年代后，好萊塢出現的具有黑色電影元素、富有黑色氣質的“新黑色電影”，不僅承襲了黑色電影的精髓，而且在原有基礎上創(chuàng)造出了屬于自己獨有的風格特征。對新黑色電影的研究日益深入，有必要對它的研究成果進行一個系統(tǒng)的梳理和總結。

新黑色電影；研究綜述

新黑色電影繼承了黑色電影的許多優(yōu)良品質的同時，也處于不斷的更新、變化和發(fā)展中，它深入反映社會與人性的黑暗面，能讓觀眾更加清醒地認識人類本身存在的諸多問題，同時它并沒有在商業(yè)化的電影制作中迷失自己的創(chuàng)作立場，表現出的是對人類精神困境的關注。作為一種新的電影風格，新黑色電影因其取得的巨大成就和具備的影響力而備受關注，即使在今天仍然有很高的理論研究價值。本文意在對這些研究成果進行梳理和總結的同時再進行更深層次的探究。

一、“新黑色電影”概念的界定

提及新黑色電影，必然要論及其源頭：黑色電影。所謂黑色電影，指的是20世紀40、50年代出現的，以描繪犯罪、墮落、危機的好萊塢影片。黑色電影（法語：Film noir）由法國影評家和作家尼諾·弗蘭克（Nino Frank）在1946年受“黑色小說”一詞的啟發(fā)最早提出來，用來代指美國20世紀40、50年代出現的一種風格特殊的驚悚電影或犯罪電影，其主要受美國無情小說、德國表現主義的影響。

區(qū)別于經典黑色電影，新黑色電影（Neo-Noir）出現在20世紀60、70年代及其后，它擁有經典黑色電影的某些特質但又區(qū)別于經典黑色電影。在主題內容表現上，它比以往傳統(tǒng)的黑色電影更加暴力與黑暗，其核心來源于存在主義的荒誕和孤獨；在視覺表現方面，因時代和技術的發(fā)展，注重色彩的表意功能；在人物形象的塑造上，更加注重人物內心的迷茫和困頓，包括道德上的曖昧性，敘事方面打破常規(guī)，用形式詮釋主題。在新黑色電影的發(fā)展進程中，各個年代都有優(yōu)秀的作品誕生，例如20世紀70年代西德尼·呂美特的《熱舞天后》、羅曼·波蘭斯基的《唐人街》、馬丁·斯科西斯的《出租車司機》，20世紀80年代勞倫斯·卡斯丹的《體熱》、雷德利·斯科特的《銀翼殺手》、科恩兄弟的《血迷宮》，20世紀90年代大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂部》《七宗罪》、喬納森·戴米的《沉默的羔羊》。到了21世紀以后，仍然有科恩兄弟的《老無所依》、克里斯托弗·諾蘭的《黑暗騎士》等新黑色電影出現。

二、研究范圍

新黑色電影出現在20世紀60、70年代，考慮到學術研究的滯后性及新的研究對以前研究的概括和總結，本文搜集文獻資料的時間范圍為1980年1月到2017年4月，文獻主要來源于館藏書籍和中國知網。在網絡上搜集時以“新黑色電影”作為關鍵詞進行相關搜索。經過篩選，共得出相關論文52篇，以這52篇為主要研究文獻進行梳理。這些論文主要分為兩個部分，一部分是國內高校碩士生的畢業(yè)論文，如南京師范大學田婕的《美國新黑色電影研究》、福建師范大學陳加迅的《黑色傳統(tǒng)——新黑色電影風格與形式探究》等；另外一部分是發(fā)表在核心期刊的論文，如吳丁在《北京電影學院學報》發(fā)表的《早期黑色電影的空間表現研究》、保羅·斯拉德在《電影評論》發(fā)表的《黑色電影札記》、張建和張怡在《電影評介》發(fā)表的《試析中國式黑色電影<白日焰火>》等。專著則以詹姆斯·納雷摩爾的《黑色電影：歷史、批評與風格》和陳波的《明暗之間——美國黑色電影研究》為主。

三、研究方法

本文主要采用的是文獻研究法以及定性研究法，并將文獻資料和具體影片資料相結合。

四、美國新黑色電影的研究內容

(一)歷史劃分和社會背景研究

對于如何判定一部影片是否能夠歸入新黑色電影這個分類當中，至今沒有一個確切的標準。從表面上來看，經典黑色電影與新黑色電影的區(qū)別在于影片拍攝的年代。雖說經典黑色電影可追溯到20世紀30年代的黑幫片以及法國“詩意現實主義”帶來的影響，在外延上存在一定的模糊性，但在主體上基本可以框定在1941年的《馬耳他之鷹》到1958年的《歷劫佳人》之間，但對于新黑色電影時間跨度上的界定則是一個難題。道格拉斯·基斯則認為：“相對于黑色電影，新黑色電影具有強烈的自我意識，這就造成了新黑色電影具有的界限模糊和類型混合的特點?！绷_納德·施瓦茨認為新黑色電影出現的標志是1960年希區(qū)柯克的《精神病患者》，其他相當一部分研究者認為《唐人街》或者《地獄先鋒》是新黑色電影出現的標志。筆者贊同后一種觀點，認為應把《唐人街》作為新黑色電影的開端。

二戰(zhàn)后，美國的科技經濟迅猛發(fā)展，積累了大量的社會物質財富。隨后，物質生活上極度富足背后隱藏的社會矛盾逐漸顯露出來，美國面臨著一系列嚴酷的社會問題，民權運動、越南戰(zhàn)爭、水門事件、古巴導彈危機等事件給美國帶來不可磨滅的精神創(chuàng)傷。這個時候的美國面臨的是“群眾的中心問題已經改變，問題不再是衣食住行，而是在令人不安的富裕中如何生活”，這個時期的新黑色電影除了諷刺腐化墮落政府，描寫黑人、種族以及女性恐懼也隨處可見。新黑色電影存在于如此多的變化和運動中，隨著時代背景的不斷更換，也在不斷地展現不一樣的新篇章。

（二）視覺風格研究

黑色電影顯然主要通過情緒和基調的渲染來表現內容和主題。保·施拉德也曾用“調子情緒”來界定黑色電影的概念。經典黑色電影最顯著的視覺特征是低調攝影，通常通過這種攝影手法形成高反差區(qū)域的對比，黑色影子內容也更豐富化，影片呈現出表現主義荒謬、詭異的基調。隨著技術的革新和色彩的進入，新黑色電影大多是彩色影片，但往往還是采用低調攝影的手法，畫面在視覺上仍以內夜景的低沉昏暗為主，這樣低調的布光可以營造出一種黑暗幽閉的氣氛。這是新黑色電影最具辨識度的風格特征之一。對于美國新黑色電影視覺風格的研究是新黑色電影研究領域中占比很大的一塊。

這些研究多認為低調攝影承擔了表達影片敘事和主題的功能。田婕的《美國新黑色電影研究》、鄒懂禮的《“黑色”影像里的社會與人生——黑色電影研究》等認為，新黑色電影著重通過視覺風格來表現主題，主要可以歸納為三個方面：營造幽閉恐怖的環(huán)境氛圍，塑造多重與分裂的人物性格，刻畫緊張與對立的人物關系。

由于歷史的原因，經典黑色電影興盛的時候彩色電影還沒出現，因此大部分經典黑色電影為黑白電影，而新黑色電影產生的年代屬于彩色電影的時代。色彩在電影中的表意功能是豐富多彩的，同樣，色彩在新黑色電影中的應用也格外明顯，它打破了黑色電影傳統(tǒng)常規(guī)的灰黑色調，在它的基礎上加入了色彩的表意功能，呈現出另外一種意義的豐富性，所以對于新黑色電影色彩的研究也成為許多研究者的關注點。陳加迅的《黑色傳統(tǒng)——新黑色電影風格與形式探究》和田婕的《美國新黑色電影研究》對新黑色電影色彩在視覺上的表意功能作了詳細的分析，這里提到的色彩的功能主要是烘托環(huán)境、渲染情緒、對比反襯和深化主題。還有一部分文獻著重研究貫穿整個制作過程的色彩處理手段，如王猛的《黑色電影的“黑色追求》：新黑色電影在前期主要是對不飽和色彩的追求，后期則是利用數字中間片進行配光調色。

（三）敘事風格研究

20世紀90年代，獨立電影和主流電影之間的界限變得越來越模糊。隨著現代教育水平的提高和消費結構的改變，電影不再是一次性消費品。當代新黑色電影制作者利用這些條件，大膽地對敘事和主題進行實驗，在敘事上摒棄了單線索、觀眾容易理解和接受的敘事模式，采用多重線索來組織情節(jié)，也就是非線性敘事。鄒懂禮的《“黑色”影像里的社會與人生——黑色電影研究》對傳統(tǒng)經典黑色電影的敘事模式進行了一個籠統(tǒng)的總結，得出了經典黑色電影的敘事模型；余少螢在《<消失的愛人>新黑色電影美學風格賞析》中則是通過《消失的愛人》這部影片具體分析新黑色電影非線性敘事的應用；相比而言，田婕的《美國新黑色電影研究》對于敘事風格上的分析更加全面，除了多線性敘事和閃回這兩種非線性方法，還補充了主觀化敘事，使對于美國新黑色電影敘事風格的研究更加全面和完整。

（四）其他方面的研究

對于特定影片，不同的研究者會有不同的研究方向，在對所有文獻進行整理和分類的過程中，筆者發(fā)現部分文獻的立意和想法無法歸納進前文的總結中，所以將這些文獻總體歸于對美國新黑色電影其他方面的研究中。如徐岱的《無道之德：黑色電影的藝術倫理》一文從藝術與倫理關系的角度分析了優(yōu)秀黑色電影的共同品質。布萊恩·J.斯尼的《“軟派電影”：科恩兄弟的新古典主義“新黑色電影”》主要是對科恩兄弟的新古典主義“新黑色電影”的分析，探尋他們如何打破傳統(tǒng)的類型常規(guī)，創(chuàng)造出具有導演個人特色的新黑色電影。陳波的《黑色電影空間表現的戲劇性因素探討》一文則從空間表現的戲劇性角度切入，探討經典時期的黑色電影空間表現的藝術探索，從而為新黑色電影的藝術創(chuàng)作奠定了良好的基礎。

1.[美]?！な├?黑色電影札記[J].郝大錚譯.世界電影,1988（1）.

2.[美]詹姆斯·納雷摩爾.黑色電影：歷史、批評與風格[M].徐展雄譯.廣西師范大學出版,2009.

3.陳波.明暗之間：美國黑色電影研究[M].中國電影出版社,2011.

4.鄒懂禮.“黑色”影像里的社會與人生[J].河南教育學院學報,2004(4).

5.王猛.黑色電影的黑色追求[J].北京電影學院學報, 2008(4).

6.陳波.黑色電影空間表現的戲劇性因素探討[J].北京電影學院學報,2011(4).

7.[美]布萊恩·J.斯尼.“軟派電影”：科恩兄弟的新古典主義“新黑色電影”[J].世界電影,2010(4).

8.游飛.電影敘事結構：線性與邏輯[J].北京電影學院學報,2010（2）.

9.田婕.美國新黑色電影研究[D].南京師范大學,2013.

10.陳加迅.黑色傳統(tǒng)——新黑色電影風格與形式探究[D].福建師范大學,2014.

11.徐岱.無道之德：黑色電影的藝術倫理[J].浙江工商大學學報,2014（2）.

12.余少螢.《消失的愛人》新黑色電影美學風格賞析[J].電影文學,2015（22）.

（作者單位：江蘇師范大學傳媒與影視學院）