□朱健寧

淺談網(wǎng)絡劇著作權(quán)的法律監(jiān)管

□朱健寧

網(wǎng)絡劇作為互聯(lián)網(wǎng)時代極具潛力的文化產(chǎn)品，是中國當代文化表現(xiàn)的一個新興載體，對中國文化的未來發(fā)展發(fā)揮著至關重要的作用。縱觀我國網(wǎng)絡劇發(fā)展歷程，產(chǎn)量雖高，但卻存在抄襲、內(nèi)容雷同等各種著作權(quán)問題。本文針對網(wǎng)絡劇的發(fā)展現(xiàn)狀，提出需頒布相關法律法規(guī)、成立專門的集體管理機構(gòu)、建立合理的監(jiān)管體系、明確侵權(quán)的懲罰制度等關于網(wǎng)絡劇著作權(quán)的法律監(jiān)管的建議。

網(wǎng)絡??；著作權(quán)；法律監(jiān)管

一、網(wǎng)絡劇的概念及其發(fā)展歷程

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與廣泛運用，網(wǎng)絡衍生品大量出現(xiàn)。網(wǎng)絡劇在近幾年經(jīng)過迅速發(fā)展后，已經(jīng)成為影響21世紀文化發(fā)展的重要網(wǎng)絡媒介。在我國大陸，網(wǎng)絡劇概念最早由錢鈺提出：“網(wǎng)絡劇是通過互聯(lián)網(wǎng)傳送，由上網(wǎng)計算機接收，實時、互動地進行戲劇演出的新的戲劇形式?！雹僦笄嗄陮W者劉揚提出了關于網(wǎng)絡劇的全面概念：“網(wǎng)絡劇是利用攝影機等攝制設備拍攝錄制的，以視聽元素和劇作手段為其形式，以展現(xiàn)故事和塑造人物為其內(nèi)容，以網(wǎng)絡作為首要傳播渠道，符合網(wǎng)絡的傳播方式和受眾的觀看方式的特定視聽節(jié)目形態(tài)?！雹?/p>

結(jié)合傳統(tǒng)的定義理解，再根據(jù)現(xiàn)今實踐，筆者認為，網(wǎng)絡劇是指，觀看條件方便（閑散時間或行走），具有一定的制作規(guī)模與影視作品元素，其視頻拍攝、剪輯、播放由相關視頻媒介或網(wǎng)站參與的自制連續(xù)劇。

縱觀網(wǎng)絡劇在中國的發(fā)展路程，2000年中國第一部網(wǎng)絡劇《原色》首次與網(wǎng)民見面，網(wǎng)絡劇作為一種新媒介出現(xiàn)在中國；2006年《一個饅頭引發(fā)的血案》風行全網(wǎng)絡，中國網(wǎng)絡劇作為一種草根文化誕生；之后，《歡迎愛光臨》《萬萬沒想到》等一批網(wǎng)絡劇播出后，網(wǎng)絡自制劇得到了迅猛發(fā)展；2014年，網(wǎng)絡自制劇得到快速發(fā)展；2015年網(wǎng)絡劇則再次登上新高峰，從數(shù)量而言，就超過了以往幾年之數(shù)量總和?！耙粍尚恰闭叱雠_，網(wǎng)絡劇更是得到了前所未有的發(fā)展，截至2015年6月30日，全網(wǎng)共計上線網(wǎng)絡劇166部，計2243集、50996分鐘。從體量而言，僅2015年上半年便已接近2014年“自制劇元年”的總和；2016年，網(wǎng)絡劇產(chǎn)量更是高歌猛進，總時長已突破12萬分鐘，較2015年增長了196%。另外，網(wǎng)絡自制劇中“碎片化”短劇從原來的絕對多數(shù)“反轉(zhuǎn)”成少數(shù)派，40分鐘長劇已占總體的兩成，這可能是網(wǎng)絡劇市場結(jié)構(gòu)將出現(xiàn)“拐點”的重要信號，未來“大劇”競爭將成為主流。無論如何，可以肯定的是在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展瞬息萬變的未來中，網(wǎng)絡劇的發(fā)展將成為一個熱點話題。

二、網(wǎng)絡劇制播、監(jiān)管存在的法規(guī)問題

21世紀互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展之迅速，讓網(wǎng)絡劇在產(chǎn)量高、產(chǎn)速快的同時，也面臨著諸多不利因素。由于網(wǎng)絡劇本身的便捷性，容易出現(xiàn)諸多網(wǎng)絡劇著作權(quán)侵權(quán)糾紛。作為新興事物的網(wǎng)絡劇在繁榮發(fā)展的過程中，其著作權(quán)是一個持久討論的話題。針對我國網(wǎng)絡劇的發(fā)展現(xiàn)狀，筆者在這里對我國網(wǎng)絡劇發(fā)展存在的法律問題予以概括。

（一）我國網(wǎng)絡劇發(fā)展過程中的侵權(quán)現(xiàn)狀

針對視頻網(wǎng)站的侵權(quán)歸責，網(wǎng)絡劇一直存在著許多糾紛案件。我國網(wǎng)絡劇起步不久，知識產(chǎn)權(quán)的著作權(quán)侵權(quán)問題亦是發(fā)展過程中的一大難題。北京市海淀區(qū)是國內(nèi)視頻網(wǎng)站的集合區(qū)域，其在我國視頻網(wǎng)站總量上占據(jù)超出半數(shù)的份額與數(shù)量。“根據(jù)海淀區(qū)法院的統(tǒng)計，2007年至2015年，海淀法院共審理視頻網(wǎng)站為被告的著作權(quán)案件近四千件，其中九成案件判由視頻網(wǎng)站承擔責任?！雹矍謾?quán)案件數(shù)量巨大，立法相對滯后，而被侵權(quán)人的合法權(quán)益保護落實難度較大。

（二）網(wǎng)絡劇制作中的抄襲行為

網(wǎng)絡劇著作權(quán)問題的根源在于原創(chuàng)性有待提高，網(wǎng)絡劇作品存在不同方式、不同程度的抄襲情況，這表現(xiàn)在兩個方面。一是對國外成功的網(wǎng)絡劇劇情進行借鑒，有的甚至直接照搬照抄。例如《夏日甜心》是在美劇《緋聞女孩》的基礎上進行改編，《屌絲男士》則是在吸取德國《屌絲女士》經(jīng)驗基礎上進行的編改。二是國內(nèi)網(wǎng)絡劇在內(nèi)容上同質(zhì)化嚴重，“惡搞題材的網(wǎng)絡劇最為多見，近幾年都市愛情、同性題材的網(wǎng)絡劇漸次風靡起來?！雹墚斣S多內(nèi)容風格相似的網(wǎng)絡劇充斥網(wǎng)絡，不僅會使觀眾的審美產(chǎn)生疲憊，嚴重的還會侵犯其他作品的著作權(quán)，進而被訴諸法庭，平添法律糾紛，直接影響我國網(wǎng)絡劇的質(zhì)量提升。

（三）我國法律監(jiān)管乏力，缺少法律約束

我國對網(wǎng)絡劇的監(jiān)管力度的確不足，截至目前，僅有效力等級較低的部門規(guī)章，還沒有正式的法律對網(wǎng)絡劇進行管理約束。能夠查詢到的相關文件和通知有2009年國家廣電總局出臺的《關于加強互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目內(nèi)容管理的通知》，2012年的《關于進一步加強網(wǎng)絡劇、微電影等網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理的通知》，2014年的《關于進一步完善網(wǎng)絡劇、微電影等網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理的補充通知》。雖然有相關規(guī)定對網(wǎng)絡劇的播放進行約束，但其監(jiān)管力度與傳統(tǒng)的電視劇相比較，還是有較大的差距。網(wǎng)絡劇的播出環(huán)境相對于傳統(tǒng)電視劇而言較為松散，由于網(wǎng)絡劇自審自播的方式，格調(diào)低下、內(nèi)容不健康的產(chǎn)品夾雜其中。而網(wǎng)絡強大的傳播功能又會使得該負面影響以較快的速度二次傳播，這些內(nèi)容對社會造成的負面影響難以預估，所以建立完善的審查與監(jiān)管制度對我國網(wǎng)絡劇管理是當務之急。

三、針對網(wǎng)絡劇著作權(quán)問題的法律監(jiān)管措施

為保證網(wǎng)絡劇發(fā)展方向的先進性與正確性，可采取以下措施予以監(jiān)管。

（一）頒布相關著作權(quán)法律

我國目前對于網(wǎng)絡劇的監(jiān)管只有效力等級較低的部門規(guī)章，約束力度顯然不夠。為了促進中國網(wǎng)絡劇良性發(fā)展，使網(wǎng)絡劇著作權(quán)得到合法保護，頒布相關的著作權(quán)法律勢在必行。借鑒國外成功經(jīng)驗再結(jié)合本國國情，只有有法可依，才能對網(wǎng)絡劇制作進行制約，嚴禁抄襲，明確違法行為，從源頭上對網(wǎng)絡劇進行法律監(jiān)管，尊重、保護每一部獨立、合法的作品的著作權(quán)。

（二）成立集中管理機構(gòu)，建立合理的網(wǎng)絡劇監(jiān)管體系

為了提高網(wǎng)絡劇創(chuàng)作能力，增強創(chuàng)新意識，合理的著作權(quán)管理制度是重要保證，其核心便是集中管理機構(gòu)。良好的環(huán)境給予創(chuàng)作者條件保障，能使網(wǎng)絡劇生產(chǎn)領域得到源源不斷的新鮮血液，創(chuàng)作出有創(chuàng)新意義的優(yōu)秀作品。成立專門的集體管理機構(gòu)，提高著作權(quán)主體的談判地位與談判資本，著作權(quán)主體才具備話語權(quán)，其本身才能從根本上得到保護。鑒于網(wǎng)絡劇發(fā)展時間較短，許多方面都存在監(jiān)管空白，合理規(guī)范的監(jiān)管體制必不可缺。政府監(jiān)管、網(wǎng)站審查、社會監(jiān)督是網(wǎng)絡劇監(jiān)督體系的三個基本方面。政府監(jiān)管一方面要堅持正確的網(wǎng)絡劇文化方向，保證網(wǎng)絡劇作品在具有藝術(shù)性的同時提高思想內(nèi)涵深度；另一方面，為了提高網(wǎng)絡劇的播放要求與門檻標準，讓不合格的網(wǎng)絡劇遠離市場，則必須要頒布相關法律法規(guī)，規(guī)范網(wǎng)絡劇播放準則。網(wǎng)站審查是重要手段，審查人員要嚴于律己，維護網(wǎng)絡劇權(quán)利，對上映的網(wǎng)絡劇進行相應監(jiān)管，使得上線劇集質(zhì)量有所保證。社會監(jiān)督則需要網(wǎng)民們積極反映，對不合規(guī)定的網(wǎng)絡劇進行舉報，合作推進網(wǎng)絡空間的凈化。

（三）明確侵犯著作權(quán)的懲罰制度

推進中國網(wǎng)絡劇良性發(fā)展至關重要的一步就是解決網(wǎng)絡劇的著作權(quán)問題。網(wǎng)絡劇著作權(quán)保護直接影響到創(chuàng)作質(zhì)量的高低。對著作權(quán)加以重視將決定中國的網(wǎng)絡劇發(fā)展。針對上述侵權(quán)案件數(shù)量巨大、立法相對滯后、被侵權(quán)人的合法權(quán)益保護落實難度較大等問題，明確著作權(quán)的懲罰制度勢在必行。筆者認為，要確立侵害著作權(quán)的懲罰制度，對侵權(quán)行為進行打擊，要求停止侵害、消除影響，對被侵權(quán)人進行損害賠償，最大限度地彌補受侵權(quán)人的損失，嚴重情況下可要求承擔相應的刑事責任。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡劇在我國從出現(xiàn)至今已走過十五六年的歷程，而其真正的發(fā)展則是在近兩年。網(wǎng)絡劇的發(fā)展是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展所產(chǎn)生的眾多結(jié)果之一。同時，網(wǎng)絡劇是一個新興的事物，在互聯(lián)網(wǎng)的推動之下，方興未艾，仍有很大的提升空間。展望未來，網(wǎng)絡劇是代表著中國的文化產(chǎn)品，終歸要回歸意義生產(chǎn)與文化訴求，其質(zhì)量的好壞直接影響到中國文化發(fā)展方向的正確與否，而網(wǎng)絡劇質(zhì)量的根本，則是對于產(chǎn)品作者知識產(chǎn)權(quán)的保護，對創(chuàng)作者的尊重。網(wǎng)絡劇的著作權(quán)法律監(jiān)管與保護，對網(wǎng)絡劇今后的發(fā)展有著至關重要的意義。

注釋：

①楊麗娟.網(wǎng)絡劇的敘事學分析[D].南京師范大學,2012.

②劉揚.新媒體語境下的網(wǎng)絡影視劇傳播與本體美學特征[J].民族藝術(shù)研究,2010(05).

③張雯.試論網(wǎng)絡自制劇的知識產(chǎn)權(quán)運營[J].中國文化產(chǎn)業(yè)評論,2015（02）.

④白楊.我國網(wǎng)絡劇發(fā)展中存在的問題和對策[J].蘭州交通大學學報,2016(02).

（作者系長沙理工大學文法學院學生。指導教師：高中權(quán)）