□朱建德

人物紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作著力點研究

□朱建德

人物紀(jì)錄片當(dāng)前已成為許多電視媒體拍攝的重要類別。本文認(rèn)為，要增強其傳播效果，達到既叫座又叫好的目的，并從中產(chǎn)生出更多精品佳作，拍攝者就要有強烈的故事化創(chuàng)作理念，關(guān)鍵在于找準(zhǔn)著力點。這個著力點必須體現(xiàn)在“題材選擇要有地域性和典型性、結(jié)構(gòu)安排應(yīng)有情節(jié)和矛盾沖突、敘述形態(tài)需以豐富同期聲為主”三個方面，由此來提升作品的思想性、藝術(shù)性和觀賞性。

人物紀(jì)錄片；故事化創(chuàng)作；著力點；探索研究

在當(dāng)前城市臺拍攝的紀(jì)錄片中，以人物為題材的比例越來越高。如何增強此類作品的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，應(yīng)該是創(chuàng)作者必須思考的一個實際問題。對此，筆者將以紹興臺拍攝的并于最近獲第十八屆全國電視外宣“彩橋”獎二等獎的人物紀(jì)錄片《稀土之父——徐光憲》為主要案例，同時結(jié)合自己多年的拍攝實踐，對人物紀(jì)錄片如何進行故事化創(chuàng)作展開一番探索與思考。

一、題材選擇要有地域性和典型性

人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作，題材是關(guān)鍵。就城市臺而言，創(chuàng)作者在選擇題材時應(yīng)該把著眼點放在地域性和典型性上進行觀照，無論是普通百姓還是行業(yè)精英，都應(yīng)該具有一定的傳播價值和示范作用。近年來，在紹興臺拍攝的人物紀(jì)錄片中，紀(jì)錄對象多以現(xiàn)實人物為主。其中，慈善愛心人士、年輕創(chuàng)業(yè)者、老船工、外籍教師、書法家、軍人、警察等人物占據(jù)多數(shù)。創(chuàng)作者在選擇這些人物題材時，兼顧了普遍性與獨特性的統(tǒng)一，重在挖掘人物身上的生動故事，努力追求其美學(xué)價值和社會意義。說到底，人物紀(jì)錄片的題材選擇實際上就是選故事。如果一個人物沒有故事，那么在觀眾中就不會有什么吸引力，就不適宜作為人物紀(jì)錄片的拍攝題材。

當(dāng)然，城市臺在選擇人物紀(jì)錄片題材時要注重地域特色，“地域特色電視紀(jì)錄片是從陌生中體現(xiàn)新鮮，它選擇人們不知道或了解不深的東西作題材。通過鮮明的地域特色使作品達到特殊的紀(jì)實性及真實性效果，是其創(chuàng)作中的一種重要價值取向和審美選擇。”①紹興既是水鄉(xiāng)、橋鄉(xiāng)、酒鄉(xiāng)和書法圣地，又是名士之鄉(xiāng)。不但歷史上出過許多名人，現(xiàn)代也有更多名人來自紹興，其中僅中國科學(xué)院院士和中國工程院院士，紹興籍的目前就有64多位。名士之鄉(xiāng)孕育院士經(jīng)濟，紹興作為名士之鄉(xiāng)，擁有紹興籍兩院院士的數(shù)量在全國同等城市中位居第三。近幾年來，紹興許多戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)的“領(lǐng)頭羊”通過與院士的長期合作，推動了企業(yè)創(chuàng)新能力。筆者認(rèn)為，城市臺人物紀(jì)錄片關(guān)注的對象應(yīng)該是當(dāng)?shù)氐臅r代典型，利用他們的工作和生活來折射社會的進步與發(fā)展。像兩院院士用超乎尋常的智慧，為當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟社會發(fā)展作出了巨大貢獻，他們不能被排除在人物紀(jì)錄片的拍攝對象之外。

筆者參與拍攝的人物紀(jì)錄片《稀土之父——徐光憲》以徐光憲去世為時間由頭，采用的是倒敘手法，片子一開始，解說詞就是：“一顆亮星流逝了，科學(xué)的天空劃過了一道長長的光尾。這顆亮星并不是殞落，而是又一次閃耀。沾著淚痕的黑紗與黃花，涌動著萬千后人和學(xué)生對心儀的導(dǎo)師的追思，對一代學(xué)界楷模燦若云霞的人生的禮贊?！苯又秃喴榻B徐光憲：“徐光憲，中國科學(xué)院院士、‘稀土之父’，他把畢生獻給了祖國和科學(xué)，為我國稀土工業(yè)的研究和發(fā)展立下了不朽功勛。他的學(xué)術(shù)思想、高尚品格影響了幾代科學(xué)家。他富有傳奇色彩的人生和開拓創(chuàng)新的歷程，無不印證著崇高的愛國主義情懷、精深的學(xué)術(shù)造詣和自然超脫的秉性?！?/p>

要把人物紀(jì)錄片拍成精品，創(chuàng)作者事先必須對拍攝對象進行分析，研究這個人物的社會關(guān)注度和觀眾接受度，同時把他放在時代背景下進行審視，通過紀(jì)錄其工作和生活中的點點滴滴凸現(xiàn)其與眾不同的獨特個性，從而引發(fā)觀眾的深入思考。有的人物紀(jì)錄片，既是新聞節(jié)目的補充，具有報道的成份在內(nèi)；又有藝術(shù)元素，富有感染力。地方特色明顯的紀(jì)錄作品，具有更高的社會文化價值。這類紀(jì)錄片，通常會借鑒新聞報道手法，主體形式仍為紀(jì)實，但更多的是賦予其藝術(shù)感染力。城市臺創(chuàng)作人物紀(jì)錄片的優(yōu)勢，主要體現(xiàn)在能夠準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)和紀(jì)錄地域性強的內(nèi)容，拍攝出富有競爭力的作品。

二、結(jié)構(gòu)安排應(yīng)有情節(jié)和矛盾沖突

紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)通常反映在兩方面，一是整體結(jié)構(gòu)，就是對片子整體布局的把握；二是段落結(jié)構(gòu)，即如何組接鏡頭使畫面更加流暢，場面更加吸引人。優(yōu)秀的人物紀(jì)錄片，在結(jié)構(gòu)安排上會更注重情節(jié)，通過矛盾沖突來體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，深化作品的主題思想?！肮适潞颓楣?jié)對于電視紀(jì)錄片來說固然是取勝的法寶，而真實感人的細節(jié)往往能夠?qū)⑺鼈兂鋵嵉酶恿Ⅲw生動。能否抓取細節(jié)，精心刻畫，決定了主題的意境能夠達到怎樣的層次。”②要增強人物紀(jì)錄片的故事性，創(chuàng)作者就必須運用各種景別的畫面、典型的采訪同期聲、豐富的現(xiàn)場音響、煽情的解說詞等，在整個結(jié)構(gòu)布局中注重情節(jié)的展示，并突出人物的個性特征。任何人的身上都有故事，只是兩院院士的故事更讓人好奇。人物紀(jì)錄片《稀土之父——徐光憲》通過講述院士徐光憲的生動故事，讓觀眾能全面了解科學(xué)家鮮為人知的真情實感。

情節(jié)由眾多細節(jié)組成，細節(jié)是情節(jié)的主要元素。“細節(jié)是人物類紀(jì)錄片所不可缺少的重要創(chuàng)作手法。細節(jié)總是凝聚了人物的某種思想特點和性格特征，是人物性格邏輯必然發(fā)展的體現(xiàn)，一剎那的細節(jié)能勾勒出一個人的精神風(fēng)貌?！雹劬哂胸S富細節(jié)的人物紀(jì)錄片，不但能使拍攝對象在觀眾面前栩栩如生，還能夠增強作品的藝術(shù)感染力，增強故事性。在《稀土之父——徐光憲》這部人物紀(jì)錄片中，創(chuàng)作者采用的平行蒙太奇敘事手法，一方面是從教學(xué)與科研層面介紹徐光憲；另一方面是從日常生活介紹徐光憲。通過多角度多層面的細節(jié)展示，在觀眾面前呈現(xiàn)的是一個有血有肉、平實感人的科學(xué)家形象。

“準(zhǔn)確、逼真、生動的細節(jié)描寫是塑造人物典型形象的重要手段，對于深化主題，烘托環(huán)境氣氛，有著不可忽視的作用。細節(jié)選擇運用得恰當(dāng)好處，使人物豐富、完整、活靈活現(xiàn)，能使作品產(chǎn)生以小見大，微中見巨的藝術(shù)效果?！雹苋宋锛o(jì)錄片的細節(jié)既包括通常用特寫鏡頭來反映的人物形象細節(jié)，也包括與人物有關(guān)的諸多事實細節(jié)，如真實、生動、具體的的生活細節(jié)。當(dāng)然，人物紀(jì)錄片中的細節(jié)不能導(dǎo)演，而應(yīng)該是在現(xiàn)實生活中捕捉到的真實情況。

在紀(jì)錄片《稀土之父——徐光憲》中，有這樣一段記者在徐光憲生前拍下的鏡頭：2014年清明節(jié)，徐光憲來到北京近郊的萬安墓園，這里長眠著他摯愛的妻子高小霞。之前高小霞一直從事分析化學(xué)的教學(xué)和科研工作，并取得了一系列的高水平成果。1988年，她與丈夫徐光憲同時當(dāng)選為中國科學(xué)院院士。1998年高小霞因病去世后，相濡以沫半個多世紀(jì)的傳奇夫妻院士從此天各一方。這時片中徐光憲的同期聲是：“小霞，你走了已有10多年，我們家里現(xiàn)在還好，我身體也還好；還有我們的分析化學(xué)所，你盼望成立一個分析化學(xué)所現(xiàn)也在成立了?！边@一細節(jié)讓觀眾看到了科學(xué)家徐光憲對科研事業(yè)的執(zhí)著和對妻子的深情。

在人物紀(jì)錄片中，“故事需要情節(jié)，而情節(jié)依賴于細節(jié)，細節(jié)是構(gòu)成情節(jié)的細胞。情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，無一例外地要通過大量的細節(jié)來擴充、來表現(xiàn)，運用好真實生動的細節(jié)，是豐富情節(jié)因素、增強作品感染力的重要手段?！雹荻鴦討B(tài)的細節(jié)展示，能成功刻畫人物的個性特征，反映其復(fù)雜的心理活動，使被紀(jì)錄者形象更加豐滿。

三、敘述形態(tài)需以豐富同期聲為主

人物紀(jì)錄片要講好故事，手段可以靈活多樣，但敘述形態(tài)如果以豐富同期聲為主，那么傳播效果會更好。紀(jì)錄片借助影像和聲音紀(jì)錄現(xiàn)實生活和人物，傳播載體是雙通道的，除了畫面以外，語言敘述也非常重要。解說詞過多的話，容易產(chǎn)生“兩張皮”現(xiàn)象，而以豐富同期聲為主進行敘述，則能進一步增強故事化色彩。在前文所述的《稀土之父——徐光憲》中，同期聲的運用就非常成功。“同期聲是同步記錄的與畫面有關(guān)的現(xiàn)場的人聲或自然環(huán)境中的聲響，能夠最大限度地縮小屏幕與觀眾之間的心理距離，增強片子的表現(xiàn)力和感染力?！雹拊谌宋锛o(jì)錄片中，除了鏡頭語言外，豐富的同期聲在刻畫人物動作細節(jié)上具有獨特的作用。畫外解說的比例減少后，通過大量同期聲來進行敘述，不但能使作品更加真實和客觀，還能避免讓觀眾產(chǎn)生“播讀”的感覺，從面增強人物及其事跡的可信度與可看性。

在人物紀(jì)錄片中，畫外解說在詮釋抽象畫面時具有讓觀眾感受真情實景的作用，但與原生態(tài)的人物同期聲相比，就略顯蒼白。“電視紀(jì)錄片中對人物同期采訪聲的大量運用可以說是突破傳統(tǒng)電影紀(jì)錄片的巨大技術(shù)躍進。電視采錄設(shè)備為紀(jì)錄片拍攝提供了同步記錄真實聲畫時空的手段，聲音的全方位傳播使畫面的內(nèi)涵得到伸延，使人物的情感得到更充分的展現(xiàn)。”⑦現(xiàn)在已經(jīng)有許多人物紀(jì)錄片全篇沒有一句解說詞，像紹興臺拍攝并獲得2013年度浙江省廣播電視政府獎一等獎的人物紀(jì)錄片《臉》，紀(jì)錄的是第十三屆和第二十五屆中國戲劇梅花獎得主、紹興小百花越劇團副團長吳鳳花臺上、臺下不同臉的變化的事。在這部人物紀(jì)錄片中，全是吳鳳花的獨白、或者她與醫(yī)生的對話和化妝或演出時的同期聲。這種創(chuàng)作手法，注重的是對客觀敘述者（人物）的實錄，淡化了主觀敘述者（配音或旁白）的作用，讓故事自然呈現(xiàn)。⑧

紀(jì)錄片的魅力來自真實，既需要有真實的畫面，又離不開真實的聲音。其中的人物紀(jì)錄片不但要讓觀眾看到這個人，更要讓觀眾聽到這個人的聲音。因此，創(chuàng)作者在拍攝時必須把話筒始終開著，進行同步錄音，這可以為后期制作時帶來許多方便，在注重畫面敘事功能的同時還要努力追求聲音的真實感人。“在紀(jì)錄片中，來源于記錄者與被記錄者的口頭語言是同期語言；與人物和事件相關(guān)的動作音響、自然音響、環(huán)境音響是同期音響；作為背景出現(xiàn)的歌聲或樂聲是同期音樂?！雹徇@需要創(chuàng)作者根據(jù)實際情況綜合運用好。此外，人物紀(jì)錄片的敘事，既可以采用現(xiàn)在進行時態(tài)，也可以實行過去進行時態(tài)，像前文所說的《徐光憲》就是采取倒敘和追敘的手法來講述人物故事，在介紹徐光憲教學(xué)科研的同時，還采訪了徐光憲生前的許多學(xué)生和同事及他的女兒，用其他人的嘴來講述徐光憲的生平故事。如片尾的解說是這樣的：“徐光憲用畢生的追求踐行了一位知識分子報效祖國所做出的無悔選擇，這一價值觀凝聚成一股巨大的潛能，那是中華民族偉大復(fù)興的理想與信念?！逼鋵?，人物紀(jì)錄片中的畫外解說不用多，但要起到點睛之筆之功效，為深化作品主題服務(wù)。

總而言之，要讓人物紀(jì)錄片既叫座又叫好，創(chuàng)作者就必須以題材選擇、結(jié)構(gòu)安排、敘述形態(tài)等為主要著力點，通過對紀(jì)錄對象的深度解讀，展示其人生中的閃光點，反映其平凡中偉大的一面，以此來不斷強化紀(jì)錄片的教育引導(dǎo)作用、藝術(shù)感染力，凸顯傳播價值，從而使人物紀(jì)錄片成為弘揚社會主義核心價值觀的主要載體。

注釋：

①次央.論地域特色電視紀(jì)錄片的審美價值[J].西藏文學(xué),2009（1）.

②陳一,史鵬英,王旻詩.電視紀(jì)錄片概論[M].北京：國防工業(yè)出版社,2014：125.

③張成.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2013：39.

④楊陽.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中細節(jié)的作用研究[J].時代報告·學(xué)術(shù)版,2014（11）.

⑤崔強.電視紀(jì)錄片的細節(jié)表述[J].新聞愛好者,2009（14）.

⑥熊祿中.電視紀(jì)錄片同期聲的功用[J].青年記者,2013（8）.

⑦湯義,彭益.重視電視紀(jì)實作品的聲效語言[J].網(wǎng)絡(luò)財富,2008（8）.

⑧王金洲.紀(jì)錄片要從電影中借鑒創(chuàng)作手法[J]當(dāng)代電視,2014（11）.

⑨李曉峰.用話筒記錄用聲音述說——淺談電視紀(jì)錄片中同期聲的敘事功能[J].電視研究,2003（6）.

（作者單位：浙江省紹興廣播電視總臺）