林旖

武漢愛(ài)樂(lè)的“脫胎換骨”

“我在武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)十多年了，看著這個(gè)樂(lè)團(tuán)從最初像小寶寶一樣慢慢長(zhǎng)大。”今天的武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)已成為武漢的文化品牌，不僅躋身我國(guó)職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)前列，更獲得了一定的國(guó)際知名度。

然而，在劉鵬接手之前，武漢愛(ài)樂(lè)是從歌舞劇院的樂(lè)團(tuán)轉(zhuǎn)型而來(lái)的普通樂(lè)團(tuán)，名字叫“武漢樂(lè)團(tuán)”，沒(méi)有音樂(lè)季，也沒(méi)有音樂(lè)總監(jiān)，演出場(chǎng)次完全是根據(jù)市場(chǎng)來(lái)定的。作為武漢市政府聘請(qǐng)的外國(guó)文化專家，劉鵬2004年從新加坡回國(guó)，出任武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)和首席指揮?！拔沂紫炔扇×酥匦驴己说闹贫龋匦戮幹茦?lè)隊(duì)，取消了很多不必要的商演。我覺(jué)得樂(lè)隊(duì)是有潛力的，但問(wèn)題是他們不知道交響樂(lè)團(tuán)應(yīng)該是什么樣的聲音?！眲Ⅸi以其豐富的國(guó)外樂(lè)團(tuán)指揮和策劃經(jīng)驗(yàn)對(duì)樂(lè)團(tuán)進(jìn)行了方方面面的顛覆性改革，重組了樂(lè)團(tuán)各部門，親自參與了從音樂(lè)會(huì)節(jié)目單設(shè)計(jì)、中英文編輯以及站在印刷廠里選擇紙張的所有環(huán)節(jié)，樂(lè)團(tuán)由此而展現(xiàn)出了前所未有的生機(jī)，令人耳目一新?！拔覀儸F(xiàn)在有嚴(yán)格的紀(jì)律，素質(zhì)較以前大有進(jìn)步?！?/p>

劉鵬對(duì)樂(lè)團(tuán)脫胎換骨的改造，從一切細(xì)微處著手。比如在很多人看來(lái)稀松平常的樂(lè)隊(duì)擺臺(tái)，劉鵬卻有著近乎苛刻的要求?！皵[臺(tái)會(huì)影響音響效果，對(duì)于管樂(lè)站臺(tái)的位置、打擊樂(lè)器組怎么擺等等，我都會(huì)提出要求?！痹诔鋈挝錆h愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)的第一年，劉鵬便創(chuàng)立了樂(lè)團(tuán)的首個(gè)音樂(lè)季，然后按照音樂(lè)季的標(biāo)準(zhǔn)，推出了“音樂(lè)季音樂(lè)會(huì)”“大師系列”“大學(xué)生系列”“兒童系列”“公益系列”等等，還策劃了“打開(kāi)藝術(shù)之門”互動(dòng)音樂(lè)會(huì)。

2004年，劉鵬攜武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首次出國(guó)巡演，赴日本大分參加了“武漢-大分姐妹城市慶典周年紀(jì)念活動(dòng)”。2009年，在他的推薦和親自率領(lǐng)下，武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)作為唯一的中國(guó)樂(lè)團(tuán)，赴日本東京參加了第九屆亞洲交響樂(lè)周，獲得日本媒體的高度評(píng)價(jià)。 2011年，他又?jǐn)y武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在中國(guó)十三個(gè)城市進(jìn)行了巡演。2016年，樂(lè)團(tuán)參加了法國(guó)諾曼底國(guó)際音樂(lè)節(jié)。2017年，樂(lè)團(tuán)參加了韓國(guó)釜山國(guó)際音樂(lè)節(jié)和德國(guó)音樂(lè)節(jié)。此外，他成功策劃了武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和德國(guó)杜伊斯堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、波蘭國(guó)家青年交響樂(lè)團(tuán)、意大利圖西亞歌劇節(jié)的音樂(lè)家交流的活動(dòng)。

武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)每套音樂(lè)會(huì)的曲目和獨(dú)奏家，通常都是劉鵬親自決定，他會(huì)選擇一些可聽(tīng)性較強(qiáng)的作品，在讓樂(lè)隊(duì)穩(wěn)步成長(zhǎng)的同時(shí)，培養(yǎng)高素質(zhì)的觀眾群。樂(lè)團(tuán)至今都沒(méi)有在能力不足的情況下盲目追求“高大上”，以為演奏了馬勒或布魯克納就達(dá)到了國(guó)際水平。“我覺(jué)得這就像小孩子吃牛排一樣，吃了不消化，吃下去了也沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)。當(dāng)然，我也會(huì)適當(dāng)?shù)丶尤肫樟_科菲耶夫、肖斯塔科維奇、德彪西的作品，讓樂(lè)隊(duì)和觀眾都循序漸進(jìn)地往前走?！弊鳛闃?lè)團(tuán)總監(jiān)，劉鵬也必須考慮到曲目選擇、宣傳與票房之間的關(guān)系。不僅在中國(guó)，即使在歐美及亞洲其他國(guó)家，樂(lè)團(tuán)演柴科夫斯基交響曲或者拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品，票一定很好賣，因此如何選擇曲目是一個(gè)很重要的課題?！坝行┈F(xiàn)代作品，觀眾可能不熟悉，這時(shí)就要設(shè)法講解，不然真有‘高處不勝寒的感覺(jué)。中國(guó)的古典音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展很快，但還是很年輕，需要引導(dǎo)?！?/p>

在劉鵬的執(zhí)棒下，武漢愛(ài)樂(lè)與多位活躍在世界舞臺(tái)上的音樂(lè)家有過(guò)成功合作，華人大提琴家王健就是其中一位，他給予了武漢愛(ài)樂(lè)高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為武漢擁有這樣一支接近中國(guó)一流水準(zhǔn)的樂(lè)團(tuán)是城市的幸事。劉鵬也邀請(qǐng)了許多年輕獨(dú)奏家，“我們需要為有才華的年輕音樂(lè)家提供平臺(tái)，尤其是一些剛剛獲獎(jiǎng)的演奏家”。樂(lè)團(tuán)與這些音樂(lè)家的合作都受到了武漢觀眾的追捧，可見(jiàn)劉鵬選擇音樂(lè)家的眼光之獨(dú)到準(zhǔn)確。

對(duì)于武漢愛(ài)樂(lè)未來(lái)的發(fā)展，劉鵬有著深思熟慮的構(gòu)想，他為樂(lè)團(tuán)設(shè)定了一個(gè)更長(zhǎng)遠(yuǎn)的國(guó)際化目標(biāo)?！敖豁憳?lè)是沉淀時(shí)間的藝術(shù)，我們現(xiàn)在還無(wú)法完全實(shí)現(xiàn)國(guó)際化運(yùn)作，有些東西一時(shí)還改不了，還有些是體制內(nèi)的原因。”劉鵬遵循著國(guó)際公認(rèn)的藝術(shù)價(jià)值規(guī)范，杜絕急功近利，確保了樂(lè)團(tuán)的整體實(shí)力逐年穩(wěn)步提升。

音樂(lè)給一座城市注入活力，武漢愛(ài)樂(lè)自成立以來(lái)已培養(yǎng)了一批高素質(zhì)的觀眾?！扒倥_(tái)音樂(lè)廳在這方面也做得很好，我在那里用了一整年時(shí)間，講解如何欣賞一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，從出場(chǎng)、進(jìn)場(chǎng)到何時(shí)鼓掌，觀眾很喜歡這類講解，有時(shí)同樣的內(nèi)容會(huì)跑來(lái)聽(tīng)兩次?！绷硗猓鞘械镊攘σ彩且粋€(gè)交響樂(lè)團(tuán)吸引樂(lè)手的重要因素?！拔覀兊某鞘性诤芏嗤鈬?guó)音樂(lè)家看來(lái)都是具有吸引力的，越來(lái)越多的外國(guó)樂(lè)手對(duì)武漢愛(ài)樂(lè)產(chǎn)生了興趣。”

世界首演《云中君》詮釋楚文化

2016年4月22日、23日，國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目——旅加華人作曲家黃安倫的幻想交響曲《云中君》由劉鵬執(zhí)棒武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在琴臺(tái)音樂(lè)廳舉行世界首演?！对浦芯肥俏錆h愛(ài)樂(lè)繼2004年委約作曲家葉小綱創(chuàng)作交響樂(lè)《楚》之后，推出的第二部詮釋楚文化的交響杰作。

當(dāng)?shù)弥对浦芯肥怯们摹毒鸥琛纷鳛閯?chuàng)作題材后，劉鵬滿懷了期待?！包S先生將這部作品命名為‘幻想交響曲，我覺(jué)得叫‘音詩(shī)或‘交響詩(shī)更合適，因?yàn)檫@部作品所展現(xiàn)的詩(shī)情畫(huà)意很美，尤其是第二樂(lè)章，簡(jiǎn)直是在用音樂(lè)寫(xiě)詩(shī)。”盡管作曲家在作品中加入了很多標(biāo)題和提示，但通常人們?cè)谛蕾p時(shí)可能還是無(wú)法完全聽(tīng)懂。“我個(gè)人體會(huì)到音樂(lè)中有很多作曲家的個(gè)人經(jīng)歷以及對(duì)生活的希望等，我甚至可以想到很多細(xì)節(jié)。第一次排練完四個(gè)樂(lè)章，我感覺(jué)很壓抑，樂(lè)曲前面那些很嘈雜的現(xiàn)代配器手法，很容易使人聯(lián)想到當(dāng)年黃先生所處的‘文革時(shí)期，有一種受到?jīng)_擊迫害、報(bào)國(guó)無(wú)門的感覺(jué)。”劉鵬了解黃安倫多年前的坎坷經(jīng)歷。“創(chuàng)作不和生活聯(lián)系在一起的作曲家是不存在的，比如德彪西的《大?！?，就反應(yīng)了作曲家當(dāng)時(shí)糟糕的生活狀態(tài)，而不僅僅是對(duì)海的描述。黃先生的《云中君》與他的人生經(jīng)歷、生活背景也有很大關(guān)系?！?

十二年前，武漢愛(ài)樂(lè)委約葉小綱創(chuàng)作了《第三交響樂(lè)“楚”》，其創(chuàng)作手法非常新穎?！叭~小綱的《楚》中有很多土家族的打擊樂(lè)，首演時(shí)有些樂(lè)器是他自己帶來(lái)的。十幾年前的作品，我現(xiàn)在越聽(tīng)越有味道。前兩年我把這部作品帶到德國(guó)杜伊斯堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出，德國(guó)女高音對(duì)它產(chǎn)生了濃厚的興趣。”與《楚》相比，黃安倫的《云中君》則比較傳統(tǒng)，聽(tīng)上去比較規(guī)整。在創(chuàng)作時(shí)，樂(lè)團(tuán)也向作曲家提出希望作品具有可聽(tīng)性和可演性，盡量避免大編制或者編鐘、聲樂(lè)演員的加入?！熬庣娛呛背幕臉?biāo)志，黃先生這部作品的聰明之處就在于，我們今天可以把編鐘搬上舞臺(tái)，但是在沒(méi)有編鐘的情況下同樣可以演。”

欣賞一部大型作品，對(duì)觀眾是考驗(yàn)，對(duì)樂(lè)團(tuán)也是考驗(yàn)?！包S先生的作品可聽(tīng)性非常強(qiáng)?！眲Ⅸi憶及第一次和黃安倫接觸是在武漢舉辦的一次“辛亥革命一百周年”大型紀(jì)念活動(dòng)上，當(dāng)時(shí)他專程從國(guó)外飛回來(lái)演出黃安倫的《第一交響樂(lè)“鳳凰”》，他非常喜歡，演完后很激動(dòng)?！八晕覍?duì)《云中君》很期待，最初不知道作曲家會(huì)寫(xiě)成什么樣。現(xiàn)在很多作曲家在創(chuàng)作時(shí)都在追求先鋒派，這種藝術(shù)可以存在，但大眾是否接受得了還不一定。當(dāng)這部作品最終完成后，的確藝術(shù)性及可聽(tīng)性兩者皆有之?！?/p>

拿到《云中君》總譜后，劉鵬用了一個(gè)晚上的時(shí)間進(jìn)行了大致的研讀?！按蠹叶加X(jué)得這部作品越聽(tīng)越好聽(tīng)，就像讀小說(shuō)一樣，第一遍讀時(shí)可能沒(méi)讀到什么東西，再回過(guò)頭來(lái)讀，你就知道情節(jié)了。”劉鵬認(rèn)為，一部好的藝術(shù)作品，好的劇本是前提，有了好劇本才能有好的導(dǎo)演去導(dǎo)，還要有好的演員來(lái)演，三者合一，缺一不可。作為指揮，劉鵬力求表達(dá)作曲家原本的意圖，他和黃安倫在《云中君》的排演中就有不少靈感和火花碰撞到了一起。他希望這部作品今后還可以加入合唱、管風(fēng)琴、編鐘等，把楚文化體現(xiàn)得更為淋漓盡致。

在《云中君》的首演音樂(lè)會(huì)上，除了《云中君》以外，劉鵬選擇的都是本土的、與戲曲有關(guān)的音樂(lè)作品。漢劇是武漢的名牌戲曲，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，因此他選了作曲家傅江寧的《漢調(diào)》，而作曲家劉文金的《長(zhǎng)城隨想》與《云中君》一樣訴說(shuō)了千年歷史?！拔已莩鲋袊?guó)作品不是很多，只是在有必要的情況下演出。畢竟交響音樂(lè)是外來(lái)文化，我們還是要尊重藝術(shù)規(guī)律?！逼鋵?shí)武漢愛(ài)樂(lè)近年來(lái)也演了不少中國(guó)作品，比如趙季平的《喬家大院》?！白髑乙獙?duì)樂(lè)器的性能很了解，才能發(fā)揮他們的特長(zhǎng)?！?/p>

學(xué)習(xí)是一輩子的事

劉鵬出生于音樂(lè)世家，他的祖父是首位中國(guó)音樂(lè)詞典的編纂者。他先后就讀于荷蘭烏特勒支音樂(lè)學(xué)院、美國(guó)密歇根州立大學(xué)。2011年，他作為指揮研究學(xué)者執(zhí)教于美國(guó)密歇根州立大學(xué)，同時(shí)也是美國(guó)卡羅拉多州帕布羅交響樂(lè)團(tuán)的首席客座指揮、意大利圖西亞歌劇節(jié)的首席客座指揮。2016年，他作為特聘教授執(zhí)教于美國(guó)丹佛大學(xué)指揮系。

在歐洲和美國(guó)的學(xué)習(xí)、工作經(jīng)歷，塑造了劉鵬的音樂(lè)風(fēng)格?！拔腋珢?ài)歐洲樂(lè)團(tuán)的聲音?！眲Ⅸi說(shuō)他在荷蘭讀書(shū)時(shí)，第一次聽(tīng)指揮家里卡多·夏伊和小提琴家馬克西姆·文格洛夫演出西貝柳斯的《小提琴協(xié)奏曲》，聽(tīng)完非常振奮，一晚上沒(méi)睡好覺(jué)。“樂(lè)團(tuán)的聲音很重要。我記得聽(tīng)切利比達(dá)克排練貝多芬《第五交響曲》，那漂亮的聲音嚇了我一大跳，還有克萊伯、穆拉文斯基也很棒?！眲Ⅸi始終記得這些漂亮的聲音，也追求著他自己內(nèi)心向往的聲音。作為國(guó)內(nèi)外多個(gè)樂(lè)團(tuán)的客座指揮，他頻繁亮相于國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)，與國(guó)內(nèi)外著名音樂(lè)家合作。他曾受邀指揮了德國(guó)紐倫堡交響樂(lè)團(tuán)、波蘭國(guó)家青年交響樂(lè)團(tuán)、美國(guó)丹佛大學(xué)交響樂(lè)團(tuán)、以色列耶路撒冷交響樂(lè)團(tuán)等。2001年，他獲得了“新加坡全國(guó)青年藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)”，2005年被武漢市文化局授予“文化特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2006年被湖北省政府授予“編鐘獎(jiǎng)”，2011年被評(píng)為“武漢杰出貢獻(xiàn)十大外國(guó)專家之一”。

無(wú)論是工作還是生活，劉鵬永遠(yuǎn)不乏學(xué)習(xí)的勁頭，學(xué)習(xí)于他是“一輩子的事”，他也在不斷學(xué)習(xí)中獲得啟發(fā)，樹(shù)立新的目標(biāo)?！叭绻悻F(xiàn)在讓我把所有事情放下去讀書(shū)，我真的可以從頭讀起，我覺(jué)得永遠(yuǎn)有新的學(xué)不完的東西?！彼Ｕf(shuō)音樂(lè)是屬于時(shí)尚界的，一個(gè)人如果不更新思想，肯定要落在別人后面?！拔以诿绹?guó)教學(xué)，也從教學(xué)中學(xué)到了很多。有一次，我有個(gè)學(xué)生要指揮一位以色列作曲家的現(xiàn)代作品，我也沒(méi)有指揮過(guò)那部作品。于是我找來(lái)那部作品學(xué)習(xí)并給他講解，在這一過(guò)程中我也學(xué)到了很多東西。”有時(shí)讀一些指揮家的傳記和訪談，或是與同行聊天，都讓劉鵬受益匪淺。他喜歡聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，“我最喜歡的還是交響樂(lè)，歌劇也不錯(cuò)，不過(guò)有些歌劇需要耐心去聽(tīng)，比如瓦格納的《帕西法爾》”。劉鵬曾受邀赴日本觀摩‘瘋狂之日音樂(lè)節(jié)，“連續(xù)一周每天二十四小時(shí)不停，七個(gè)樂(lè)團(tuán)加上各種類型的重奏輪番登場(chǎng)，讓人印象深刻”。

在繁忙的排練演出和周而復(fù)始的長(zhǎng)途旅行中，很多音樂(lè)家都常有孤獨(dú)的時(shí)刻，劉鵬也不例外，“特別是在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)結(jié)束之后”。他不太愿意冬天去歐洲演出，“天太冷了，只能一個(gè)人待在屋子里看電視”。現(xiàn)在他無(wú)論去哪里演出，都會(huì)把運(yùn)動(dòng)裝帶著，一大早起床或者演出完了就去健身房鍛煉，“一方面是喜歡，另一方面也有助于保持良好的精神狀態(tài)”。

劉鵬笑言自己曾經(jīng)是個(gè)“時(shí)尚狂人”，常去巴黎購(gòu)物?！艾F(xiàn)在就沒(méi)那么大興趣了?！辈贿^(guò)他還是很關(guān)注時(shí)尚、時(shí)裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，經(jīng)?？匆恍┧囆g(shù)展?！吧钍嵌喾N多樣的，我們可以從很多事情中獲得靈感。我很喜歡讀書(shū)，但現(xiàn)在讀書(shū)的時(shí)間越來(lái)越少了，不像歐洲人，無(wú)論走到哪里，包里都會(huì)背一本書(shū)，這是非常好的習(xí)慣?！比缃瘢吞o兒子買的禮物也大多是書(shū)籍，“有時(shí)我們會(huì)問(wèn)他，萊昂納多，你喜歡什么禮物？他會(huì)告訴我們，Books?！彼芨吲d兒子喜歡書(shū)，“書(shū)是人類的好伴侶，也是伴你成長(zhǎng)的良師益友！”