□ 方 駿

青山綠水的征程

□ 方 駿

方駿，1943年生于江蘇灌云。1965年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系。1981年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲碩士學(xué)位，后留校任教。曾任南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任?，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《江蘇當(dāng)代國(guó)畫優(yōu)秀作品展畫集·方駿》《當(dāng)代名家山水精品·方駿》等。

一

青綠山水畫，發(fā)端于六朝之初，成就于隋唐兩代，式微于宋元之際?！爱嫞L事也，古來(lái)無(wú)不設(shè)色，且多青綠”(清·張庚)。這八百多年間的中國(guó)山水畫，是一片青山綠水的彩色世界。水墨山水畫的真正泛濫，是南宋以后的事情。

青綠山水畫，是指主要用石青、石綠等重彩顏料繪制的山水畫。又分為“大青綠”和“小青綠”?！按笄嗑G”是指以工筆細(xì)線勾廓，少皴筆，層層填染石青、石綠等重彩顏料的山水畫。還有在大青綠山水畫上用金粉勾畫山石、坡岸、屋宇、云霞的，又稱為“金碧山水”?！靶∏嗑G”是指在淺絳山水(以淡赭渲染的山水畫)的基礎(chǔ)上再薄施青綠重彩的山水畫。青綠山水畫中的不同稱謂，是以其用色方法和表現(xiàn)形式的不同來(lái)區(qū)分的。

二

青綠山水畫最為繁榮的時(shí)期是在唐代，石青、石綠、赭石、朱砂等石字旁的礦物質(zhì)重彩顏料，被大小李將軍賦著于絹素、敷染于山川，便是《江帆樓閣圖》(李思訓(xùn))、《春山行旅圖》(李昭道)，讓我們至今還能感受到大唐盛世的富麗與堂皇。

到了南宋，青綠山水畫已是遲暮美人、桑榆晚景了，尤其在文人水墨山水興起之后，青綠山水畫更是勢(shì)單力薄、風(fēng)光不再了。以重彩見(jiàn)長(zhǎng)的青綠山水，常常被標(biāo)榜淡泊的文人視為艷俗，譏為不雅，他們津津樂(lè)道的是“水墨為上”“墨分五色”。這種以用墨還是用色來(lái)論雅俗、分優(yōu)劣的觀點(diǎn)，我以為是末流文人畫家的偏見(jiàn)、俗見(jiàn)。文人畫大家文徵明就說(shuō)：青綠與水墨“均各有至理，未可以優(yōu)劣論也”。

方駿 卷簾人在畫樓西 40×60cm 紙本設(shè)色 2016年款識(shí)：卷簾人在畫樓西。方駿。鈐?。悍津E（朱）

展子虔、李氏父子的青綠山水金碧輝煌，皇家宮苑、海上仙山、天上宮闕、人間仙境；王希孟的青綠重彩十米長(zhǎng)卷，蒼翠青山、豐盈碧水、千里美景、無(wú)盡江山，是何等的富麗、典雅！趙伯駒用朱砂、三青、白粉在團(tuán)扇上描繪的漢宮七夕、宮闈富貴，又是多么的風(fēng)雅！錢選筆下的石青、石綠、赭石渲染的湖光山色、隱逸水村，更是那般的秀雅！就是在水墨文人山水大行其道之時(shí)，美人遲暮的青綠山水，也未退盡鉛華，而是風(fēng)韻猶存，諸多大家還是難以忘卻青綠：趙孟頫經(jīng)營(yíng)幼輿丘壑(《幼輿丘壑圖》)，沈周筆耕東莊田園(《東莊圖冊(cè)》)，董其昌構(gòu)筑晝錦堂(《晝錦堂圖卷》)。青綠重彩，又辟新的天地，哪有半點(diǎn)俗氣，有的是古雅、大雅。

方駿 延川農(nóng)家樂(lè) 53×123cm 紙本設(shè)色 2012年款識(shí)：延川農(nóng)家樂(lè)。壬辰暮歲制于金陵，方駿。鈐?。悍津E（朱）

三

青綠重彩設(shè)色，最易濃艷，如果把濃而厚的重彩一次涂抹完成，必然濃艷不堪，所以設(shè)色的技法至關(guān)重要，它是青綠山水畫創(chuàng)作的關(guān)鍵。

古人的經(jīng)驗(yàn)和我自己創(chuàng)作實(shí)踐的體會(huì)是，設(shè)色必須層層薄施，不可一次涂抹。完稿以后勾線，勾線之后要用淡墨分染，一次不夠，還可多次分染，然后再填染底色，要注意底色與要罩染的顏色冷暖相映襯，例如要罩染石青，先用淡赭或胭脂打底色，罩染赭色，先用花青打底色。每次罩染的顏色不宜濃厚，每次罩染的顏色也可以改變色相，這樣層層罩染，石青里透出底色的淡赭，冷色中隱現(xiàn)暖色，色彩自然不會(huì)太鮮艷，反覺(jué)濃厚。如此一遍遍罩染、一次次調(diào)整，色彩會(huì)豐富，又有微妙的變化，就能獲得沉著而不板滯、醇厚而不濃艷的效果。清初惲南田說(shuō)：“青綠重色，為濃厚易，為淺淡難。為淺淡矣，而愈見(jiàn)濃厚，尤為難?！币虼?，青綠設(shè)色貴在“愈淺淡愈見(jiàn)濃厚”。

四

青綠山水以色彩作為表現(xiàn)的主要語(yǔ)言，而色彩在青綠山水上是具體的：畫在亭子上的淡赭是茅亭的草頂。色彩又是意象的：落在葉上的淡赭便是金秋。色彩還是抽象的：整幅色調(diào)的淡赭則是輝煌。

鵝黃、鴨綠是新柳和春水的顏色，也是生機(jī)和明媚；深碧、黛藍(lán)是夏陰和遠(yuǎn)山的顏色，也是幽邃和深沉；金黃、丹朱是秋野和紅葉的顏色，也是豐厚和華麗；銀白、蒼青是雪原和寒林的顏色，也是冷逸和莊嚴(yán)。

青綠重彩既可渲染出燦爛絢麗之美，也可營(yíng)造出疏朗秀麗之境，還可以提煉出雅逸清新的品格。色彩是狀物、寫景的，也是造境、抒情的，還是建立語(yǔ)言風(fēng)格的重要因素。

我們追憶青綠山水昔日的輝煌，那是我們前進(jìn)的坐標(biāo)。我們感受大自然中青山綠水的無(wú)窮美妙，那是我們心靈的驛站。我們把青山綠水渲染在紙絹上，那是我們超越的征程。

責(zé)任編輯：陳春曉

方駿 春風(fēng)自掩門 35×138cm 紙本設(shè)色 2015年款識(shí)：常因新綠芳迷徑，為留春風(fēng)自掩門。方駿畫于金陵并記。鈐?。悍津E（朱） 胸中丘壑（朱）

方駿 靜岸雙漁舟 56×142cm 紙本設(shè)色 2009年款識(shí)：春風(fēng)過(guò)汀洲，落紅隨水流。木橋無(wú)人跡，靜岸雙漁舟。戊子酣春作于金陵并記，方駿。鈐?。悍津E（朱） 胸中丘壑（朱）

方駿 上弦月 53×110cm 紙本設(shè)色 2014年款識(shí)：山頂頂掛著上弦月，大喇叭響著流行樂(lè)。桿桿上銀幕雪雪的白，坡坡上板凳排排的列。今天晚飯?jiān)缭绲某裕它c(diǎn)半放映《紅河谷》。方駿作。鈐?。悍津E（朱）

方駿 云山志·驚秋 91×53 cm 紙本設(shè)色 2012年款識(shí)：碧水驚秋，且趁霜天鱸魚好；鴉林噪晚，新涼溪閣暮山重。右錄宋人詞。淮?！稘M庭芳》、東澤《賀新郎》、可齋《沁園春》、介菴《朝中措》句。方駿。鈐?。悍津E（朱）

駿 湖山入畫圖 138×69cm 紙本設(shè)色 2015年款識(shí)：誰(shuí)在水邊樓，無(wú)端暝色催人去；休夢(mèng)江南路，收拾湖光入句來(lái)。右錄宋人詞句。袁宣卿《南柯子》、侯懶窟《玉樓春》、范石湖《惜分飛》、周竹坡《減字木蘭花（慢）》，于金陵方駿。鈐?。悍津E（朱）方

方駿 征雁過(guò)秋疇 53×203cm 紙本設(shè)色 2015年款識(shí)：東村西舍隔溪流，霜冷丹楓侵小樓。樓頭又見(jiàn)南飛雁，一字征程過(guò)秋疇。乙未嘉月，方駿制于金陵并記。鈐印：方駿（朱）

方駿 車過(guò)無(wú)定河 56×123cm 紙本設(shè)色 2012年款識(shí)：車過(guò)無(wú)定河。壬辰春，得稿于米脂途中。無(wú)定河為古代邊戰(zhàn)之地，車中所見(jiàn)景如陜北之江南也。方駿制并記。鈐印：方駿（朱）

方駿 瑞雪 53×110cm 紙本設(shè)色 2014年款識(shí)：正月十五元宵節(jié)，黃土塬上下大雪。南溝溝河水瑩瑩的藍(lán)，東坡西坡雪雪的白。有道“瑞雪豐年兆，待到秋收忙不歇”。方駿作。鈐印：方駿（朱）