文_姚曉霖

從青澀小苗到參天大樹淺談流媒體平臺的網絡劇發(fā)展

文_姚曉霖

本文的起因是這樣的：某天清晨，我正在坐車上班的路上，忽聞一陣魔性的笑聲，因為它實在是太過“驚悚”，以至于本來還處于半睡半醒之間的我立馬清醒了過來。我抬頭望去，發(fā)現這笑聲來源于不遠處正拿著手機看視頻的妹子。我很想知道：為何妹子的笑聲這么詭異？但其實我更想知道究竟是什么內容引起了她這么詭異的笑聲。終于在臨近下車之際，我偷偷地瞄了一眼她的手機，誒？這不就是最近在網上大火的網絡劇《鬼吹燈》嗎？

說起網絡劇，這幾年的發(fā)展可謂迅猛，無論是哪個視頻平臺，都有大量的原創(chuàng)內容可供用戶選擇、觀看。當你在地鐵上，或者在公交上，你經?？梢园l(fā)現拿著手機觀看視頻的年輕男女，事實上，網絡劇正是以它可以即興點播、具備快速便捷的優(yōu)勢，在各大視頻流媒體平臺上大展拳腳，吸引了大批的年輕觀眾。基于這個原因，我一直很想寫一篇關于網絡劇的文章，剛好有此機會，我便跟各位讀者聊聊這個話題吧。

追本溯源，網絡劇離不開流媒體平臺

網絡劇的出現及發(fā)展離不開視頻流媒體這個重要平臺，說起視頻流媒體，我最早接觸到的就是優(yōu)酷和土豆。那個時候國內的版權意識還比較淡薄，在這兩個平臺上隨處可見大量的國內外電影資源。受限于當時的流媒體傳輸技術以及國內的帶寬還不夠發(fā)達，很多視頻資源在今天看來都是相當模糊的。但即便如此，當時的我也看得不亦樂乎。還記得當時我是先把視頻下載到MP4里面，因為我是寄宿生，每每晚上失眠時便會躲在被窩里偷偷看。此刻我想起了當時與生活老師“斗智斗勇”的故事，如果有還在上學的年輕讀者看到此文，請千萬別學我，好好學習天天向上才是王道。

過了不久，這兩個平臺上就相繼出現了一些原創(chuàng)視頻內容，與我們今天看到的網絡劇有些差別，那個時候的視頻全部都是由注冊用戶自己發(fā)布的，也就是今天的“自媒體”，內容則主要是一些隨手拍什么的。隨后，一波電子游戲的風靡浪潮促使這兩個平臺上出現了大量的游戲實況錄制視頻，“高玩”們趁此機會吸引了不少用戶的關注，形成了固定的粉絲群體。另外，一些惡搞式的剪輯視頻也在這個時候出現并逐漸泛濫，與此同時，像搜狐視頻等其它的流媒體平臺也開始起步和發(fā)展。

第一部正式的網絡劇出現于2009年的《嘻哈四重奏》，這是一部由優(yōu)酷出品的情景喜劇。遺憾的是，《嘻哈四重奏》在當時并沒有引起太大的反響。令網絡劇真正迎來暖潮的時間點出現在2013年，隨著《萬萬沒想到》、《屌絲男士》、《報告老板》等幾部網絡劇的熱播，網絡劇受到了大量年輕群體尤其是在校大學生的歡迎。2014年，網絡劇進入了一個高速發(fā)展的時期，各大視頻流媒體平臺都相繼推出自己的原創(chuàng)內容。直到今天，2017年才過了不到兩個月的時間，在網絡上播映的網絡劇已將近20部之多，可以預見2017年的網絡劇數量勢必又將刷新一個記錄。

形式多樣化，制作規(guī)?；⒕禄?/h2>

隨著網絡劇的大火，其題材和形式也走向了多樣化。網絡劇剛開始出現時，主要題材都是情景喜劇，確實這樣的題材更容易受到觀眾的歡迎和傳播。不得不說，網絡劇的出現也催生了不少優(yōu)秀的影視從業(yè)者，就像《嘻哈四重奏》的導演盧正雨，頗得星爺“無厘頭”精髓卻又自成一派的喜劇風格受到了不少觀眾的追捧，有機會的話我會向大家聊聊盧正雨的喜劇。

進入2014年，網絡劇的題材走向多樣化。《靈魂擺渡》、《探靈檔案》這樣的靈異、懸疑劇開始涌現，當然這個時期也出現了《學姐知道》、《白衣?；ㄅc大長腿》、《超級教師》等青春偶像劇，另外還有像《來自星星的繼承者們》這樣有些惡搞意味的科幻劇。數量眾多的情況下導致質量良莠不齊，能大肆傳播并為觀眾津津樂道的其實也就那么幾部。

除此之外，網絡劇的制作也走向了規(guī)模化和精致化。如果說《萬萬沒想到》第一、第二季還停留在五毛錢特效上，那么第三季的特效其實已經提升了很大的檔次。還有像《盜墓筆記》這樣以特效為宣傳熱點的網絡劇，雖然特效與影院上映的電影還有相當的距離，但是相比較早期的劇集，還是有了不小的進步。同時，網絡劇的劇本也開始打磨得更加精細，演員也由草根變得專業(yè)，最近熱播的《鬼吹燈之精絕古城》，正是憑借其高度還原的劇情以及演員出色的演技獲得了觀眾的肯定。也許是意識到網絡劇的未來大有可期，優(yōu)酷、愛奇藝、搜狐視頻、騰訊視頻等流媒體平臺開始大量投資、制作網絡劇，因為第一方大資本的加入，網絡劇再次變得更加規(guī)模化和精細化。

發(fā)展到這個時候，網絡劇的概念其實已經得到進一步延伸，可以說凡是以網絡為主要播放平臺的劇集都能稱之為網絡劇，而網絡劇給觀眾的印象也不再只是停留于時間短、制作小、草根等方面。比如去年一度引起轟動的韓國偶像劇《大陽的后裔》，在韓國是以電視臺的形式播出，在中國則為愛奇藝獨播，因為采用的是流媒體視頻平臺，所以大家也普遍認為這是一部網絡劇。

網絡劇的發(fā)展猶如泰山傾軋之勢而變得如此迅猛，其背后隱藏著幾大流媒體平臺的相撕相殺。

繁榮的背后，其實是腥風血雨的殺戮

不知讀者們是否讀過《資治通鑒》？這部號稱帝王之學的史書，對我來說總結出來無非就兩句話：水能載舟亦能覆舟，得民心者得天下也。這個教訓放在今天的互聯(lián)網經濟同樣適用。我們常說，互聯(lián)網經濟是一個粉絲主宰的時代，對于音樂流媒體來說是這樣，視頻流媒體當然也不會例外，這也是當前各大流媒體平臺不遺余力推出網絡劇的一個重要原因。對于這樣一個新興又火熱的市場，誰不想搶得先機，在觀眾的熱度還沒完全冷卻下來時大撈一筆？去年一部《太陽的后裔》在愛奇藝上的播放量達到40.12億，如此巨量的點播數據，又怎能不令到其它流媒體平臺眼紅？

我記得馬克思爺爺曾經說過：資本的原始積累是血腥又殘酷的。其實當前的流媒體發(fā)展也正在走著這樣一條激烈競爭的道路，實力不足的，創(chuàng)新推動力不夠的，要么就接受合并，要么就被收購，最后剩下來的就只有幾個膀大腰粗的“巨頭”。你可見，音樂流媒體就是這樣發(fā)展的。去年10月份，天天動聽音樂軟件徹底停止了流媒體服務，對于我這個從塞班系統(tǒng)開始就一直在使用這款音樂軟件的老用戶來說，實在是覺得唏噓不已。如今，那些已經做出特色、具有一定數量粉絲的網絡劇，不少制作團隊都相繼并入“巨頭”的麾下，成為“巨頭”的門面，良禽擇木而棲，其實這種做法也無可厚非。畢竟這是一個互利互惠的結果，一方面，“巨頭”們通過招攬優(yōu)質團隊，推出更加符合市場風向的網絡劇，賺足點播數據的同時帶來更多收益；另一方面，制作團隊在大資本的注入之后，擁有了更多的創(chuàng)作資源和展現機會，也有利于自身的良性發(fā)展。

優(yōu)勝劣汰，適者生存，自然界的生存法則本來就是如此殘酷。各大視頻流媒體平臺競爭這么激烈，對觀眾而言其實也是一件好事。網絡劇的題材逐漸多樣化，制作規(guī)模化、精細化就是流媒體平臺相互競爭的結果。作為一名觀劇者，我當然樂于見到這樣的場面，流媒體平臺為了爭奪更多的用戶，勢必做得更有特色，推出更加精彩的劇集，網絡劇這個行業(yè)將因此而更加繁榮。至于未來網絡劇將朝著怎樣的方向發(fā)展？這又是一個很值得商榷的問題。

不打擦邊球，緊隨潮流是王道

農歷新年剛過，大家還沒從過節(jié)的狀態(tài)中恢復過來，廣電總局就以迅雷不及掩耳之勢，大力開啟了對網絡劇和網絡電影的整頓。其中，騰訊視頻的107部網劇就因“未在片頭添加網絡視聽節(jié)目信息備案編號，不滿足網絡視聽節(jié)目上線條件”而被集中下架。去年11月份，全國人民代表大會常務委員會更是頒布了《中華人民共和國電影產業(yè)促進法》，該法明確規(guī)定：網絡大電影的審查標準將與院線電影統(tǒng)一。這就意味著各大流媒體平臺對網絡劇、網絡電影自審自查的時代成為了過去。其實，這已經不是廣電總局第一次下手整頓網絡視頻節(jié)目了，之前一度受熱捧的網絡劇《太子妃升職記》就因部分內容違規(guī)而被勒令下架。這些打擊似乎是對創(chuàng)作者的當頭棒喝，網絡劇也仿佛站在了風口浪尖。電影法的實施，是否會對接下來網絡劇的創(chuàng)作題材、畫面尺度帶來更多限制？網絡劇的發(fā)展是否遇到了瓶頸？如果要回答這些問題，就得先看看網絡劇究竟是怎么火起來的。

網絡劇受到年輕人的熱捧，除了它可以即興點播、快捷方便的特點外，其內容尺度不少都超越了傳統(tǒng)的電視劇。事實上，相當一部分網絡劇正是以冷幽默、亞文化甚至惡搞的形式而受到年輕人的喜愛，所以有時候難免存在一些打擦邊球的現象，當它的內容與當前主流文化思想發(fā)生沖突時，勢必就會受到限制。那網絡劇的發(fā)展是否就此遇到了瓶頸而出現停滯？我的看法是否定的，相反它還會進一步繁榮。

為什么呢？一來當然是因為科技的發(fā)展提高了生活質量。現在的數碼技術、電視產業(yè)發(fā)展如此迅速，電視盒子、智能電視、在線視頻軟件層出不窮，再加上網絡技術也很發(fā)達，用戶隨時可以用家中的電腦、電視聯(lián)上網絡，收看各類網絡劇集。相比較傳統(tǒng)有線電視可憐的頻道數量，聯(lián)上網絡之后用戶將有更多的觀劇選擇。二來是電視劇的質量，不得不說，當前的電視劇相當一部分都存在著低齡化的傾向，說句不好聽的，看多了簡直拉低智商。少有的制作精良的電視劇，題材又顯得比較單一。而網絡劇形式靈活多樣，覆蓋范圍廣泛，很容易就能吸引年輕人的眼球。除此之外，大城市中的年輕群體大都工作忙碌，簡單、粗暴、沒有什么深度的網絡劇更能迎合他們追求放松的心理。

網絡劇不僅在內容題材上下功夫，而且也越來越注重觀眾的觀劇體驗。比如，現在許多流媒體平臺都推出了4K視頻資源，音效方面也有不少劇集開始支持杜比音效，這既是技術發(fā)展創(chuàng)新的結果，也是流媒體平臺為爭奪用戶、賺取流量而作出的投入。未來，當虛擬現實的價格門檻大幅度降低時，相信將會有更多的網絡劇涉足這一領域。還有目前只是一個概念存在的MR，說不定以后的網絡劇也會朝著這個方向發(fā)展。總之，內容形式要創(chuàng)新，技術革新、觀劇體驗也不能落下。

總結

行業(yè)的發(fā)展基本上都是有規(guī)律可尋的，可以說有機遇就會有挑戰(zhàn)，網絡劇的發(fā)展當然也符合這樣的特性。作為用戶，我根本不在乎各個流媒體平臺為了爭奪流量、用戶而去互相“開撕”，相反我還樂于看到這樣的場面，畢竟看熱鬧的吃瓜群眾總是不會嫌事大的嘛。我只是單純地關注這個行業(yè)，我也只是想單純地看到更多的優(yōu)質網絡劇，沒錯，就是這么純粹！