內(nèi)容摘要：作為“冰山”原則的積極踐行者，海明威的作品中無(wú)不滲透著“冰山化”的敘事痕跡，詮釋著“極簡(jiǎn)”與“至美”的美學(xué)轉(zhuǎn)化。本文將以海明威的經(jīng)典短篇小說(shuō)《白象似的群山》作為研究對(duì)象，根據(jù)敘事學(xué)理論，分析闡述小說(shuō)在敘述視角、敘述時(shí)間、敘述空間上所采用的“冰山化”的敘事策略。

關(guān)鍵詞：海明威 《白象似的群山》 “冰山化”的敘事策略

1954年，海明威榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其獲獎(jiǎng)理由是“精通于敘事藝術(shù)”。其短篇小說(shuō)《白象似的群山》（Hills Like White Elephants）就是對(duì)此的最佳印證。這篇發(fā)表于1927年的經(jīng)典小說(shuō)篇幅極其短小精悍，全篇字?jǐn)?shù)不足1500字，可謂用字“極簡(jiǎn)”。但是，又正是這部作品讓讀者見(jiàn)證了海明威這位語(yǔ)言大師對(duì)語(yǔ)言的精湛使用以及對(duì)敘事的緊密安排，無(wú)處不在的象征手法體現(xiàn)著作品的“至美”美學(xué)價(jià)值。

“冰山理論”最先由弗洛伊德提出，他認(rèn)為人格如海中的冰山，人格中有意識(shí)的部分只露出了一角于海面，而人格大部分是無(wú)意識(shí)的，且潛藏于海面以下。這一理論由海明威運(yùn)用在了文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，他個(gè)人多次表示文學(xué)創(chuàng)作如冰山，八分之一露于水面之上，由簡(jiǎn)潔的文字和豐富的形象所展現(xiàn)，而剩余的八分之七則藏于水面之下，是等待讀者去挖掘的思想內(nèi)涵。

小說(shuō)《白象似的群山》講述了發(fā)生在一位男士與女孩吉格之間的對(duì)話。從表層文本，我們看到美國(guó)男人和女孩吉格在西班牙北部的一個(gè)火車站等待從巴塞羅那開來(lái)的列車，因天氣炎熱，兩人來(lái)到車站附近的酒吧喝飲料，他們的話題從對(duì)面的白色群山說(shuō)到了男人勸說(shuō)女孩去做的手術(shù)，他們的對(duì)話一度很緊張，以致于女孩請(qǐng)求男人不要再繼續(xù)說(shuō)下去，因此，這個(gè)手術(shù)極有可能是人工流產(chǎn)。而男人言辭行動(dòng)表現(xiàn)殷勤，似乎不愿意因?yàn)檫@個(gè)手術(shù)而結(jié)束與女孩的關(guān)系。小說(shuō)最后以男人到車站放好旅行包，女孩回之以微笑并心情轉(zhuǎn)好而收尾。

正如海明威希望留下更多的空間讓讀者去猜測(cè)，文學(xué)批評(píng)者對(duì)這篇小說(shuō)有著各種各樣的闡釋。本文則旨在通過(guò)敘事學(xué)理論，揭示小說(shuō)背后所隱藏的社會(huì)悲劇性。

一.攝影式外視角與“白象”凸顯

《白象似的群山》中，敘事視角僅僅關(guān)注故事中美國(guó)男人、女孩吉格和酒吧女人的外在言行，所以是外視角，使用了第三人稱敘事。而由于小說(shuō)中敘事者既無(wú)法透視故事中人物的內(nèi)心活動(dòng)，故事中人物又并未替代敘事者的眼光，因此小說(shuō)采用的是攝影式外視角，即站于故事外的敘事者扮演著攝影機(jī)的角色，單純客觀地拍攝、記錄故事中人物的語(yǔ)言和行為，并不予以額外評(píng)論。

作品開篇就呈現(xiàn)這樣的畫面，隨著“鏡頭”的移動(dòng)，我們先看到白色的群山，再看到埃布羅河河谷，接著看到車站，轉(zhuǎn)而又看到酒吧，隨后看到一對(duì)男女及一張桌子。小說(shuō)第一句話“The hills across the valley of the Ebro were long and white”就開門見(jiàn)山地交代白色的群山連綿起伏，“白象”的形象由此凸顯了出來(lái)。這里，攝像頭帶領(lǐng)讀者由遠(yuǎn)及近看到故事景物及人物，展現(xiàn)了聚焦者即敘述者的視角位置。這種視角逼真而客觀，可以在小說(shuō)中設(shè)置很強(qiáng)的懸念。讀者仿佛置身于這個(gè)西班牙火車中轉(zhuǎn)站，天氣炎熱，四十分鐘后從巴塞羅那開往馬德里的快車就要進(jìn)這站，停車時(shí)間兩分鐘。對(duì)話中，女生熱情地開啟話題，男人又做出應(yīng)答，看似尋常生活中的情境，卻勾起讀者無(wú)限的猜測(cè)。這對(duì)男女為何在火車站見(jiàn)面？他們要一同去往何處？還是男人來(lái)看望女孩？美國(guó)男人在西班牙干什么？女孩美國(guó)人還是西班牙人？他倆是什么關(guān)系？是一對(duì)相愛(ài)的戀人？還是偷偷摸摸的婚外戀？對(duì)于這些匪夷所思的問(wèn)題和無(wú)從獲知的答案，讀者需要親自給予闡釋。雖然讀者似乎是現(xiàn)場(chǎng)的參與者，是事件的觀察者，但是讀者卻很難接近人物的內(nèi)心世界，這樣營(yíng)造出來(lái)的距離恰好呼應(yīng)了這位男人和女孩謎一樣的關(guān)系及“手術(shù)”事件所造成的二人疏遠(yuǎn)的距離，體現(xiàn)了人與人之間難以相互溝通的困境。

讀者似乎隱約感覺(jué)到白象和女孩的“手術(shù)”有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。小說(shuō)在敘述進(jìn)程中，又通過(guò)反復(fù)來(lái)不斷深化“白象”的意象。在美國(guó)男人和女孩吉格簡(jiǎn)單的兩句關(guān)于在酒吧點(diǎn)飲料的對(duì)話后，小說(shuō)暫時(shí)用酒吧女人和女孩吉格的眼光替代了敘事者的眼光：

那女人端來(lái)兩大杯啤酒和兩只氈杯墊。她把杯墊和啤酒杯一一放在桌子上?？纯茨悄械模挚纯茨枪媚?。姑娘正在眺望遠(yuǎn)處群山的輪廓。山在陽(yáng)光下是白色的，而鄉(xiāng)野則是灰褐色的干巴巴的一片。

“它們看上去象一群白象，”她說(shuō)。（翟象俊譯）

“冰山化”的敘事策略在小說(shuō)的敘事視角上體現(xiàn)在讀者主要看到的是攝影式的外視角，而隱藏了偶爾視角轉(zhuǎn)化的內(nèi)涵。小說(shuō)中，攝影式的外視角產(chǎn)生了種種懸念，而敘述者的視角暫時(shí)轉(zhuǎn)化成了人物的視角，即酒店女人在看女孩吉格，而女孩吉格正在眺望遠(yuǎn)處的白色群山。女孩的視角更加加深了“白象”的意象，白象是珍貴的，是與眾不同的，對(duì)女孩來(lái)說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二且反復(fù)縈繞在腦海的。因此，“白象”極有可能是女孩肚中的胎兒，只是對(duì)于美國(guó)男人來(lái)說(shuō)，“白象”可能難以供養(yǎng)，他還沒(méi)有做好迎接“白象”的準(zhǔn)備，或者他根本不愿意承擔(dān)照顧“白象”的責(zé)任，“白象”更有可能成為橫亙?cè)谒c吉格感情之間的大山。

二.“場(chǎng)景”式的故事時(shí)間

從敘事時(shí)序上來(lái)看，《白象似的群山》按照人物出場(chǎng)順序和事件發(fā)展順序依次進(jìn)行。美國(guó)男人和女孩吉格坐在火車站的酒吧，他們點(diǎn)了啤酒、飲料，女孩提到白象，繼而說(shuō)到“手術(shù)”的話題，兩人一度發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，女孩也因爭(zhēng)執(zhí)而情緒失控，但火車快進(jìn)站時(shí)男人去車站放好行李包回來(lái)兩人又都回歸了平靜。小說(shuō)陳述的事件實(shí)際上就是男人和女人的對(duì)話，話題的中心就是男人勸說(shuō)女孩去做“手術(shù)”。整個(gè)對(duì)話也是按自然時(shí)序發(fā)展的。

從敘事時(shí)距來(lái)看，《白象似的群山》設(shè)定的“故事時(shí)間”就在等待火車的四十分鐘內(nèi)，也就是說(shuō)從故事開始到故事結(jié)束，讀者只能觀察到這對(duì)男女在故事中等待火車的這四十分鐘所發(fā)生的全部事情。而讀者所能觀感到的“話語(yǔ)時(shí)間”也不過(guò)是限制在100多行的簡(jiǎn)短對(duì)話，總共1400多詞的篇幅中。由于小說(shuō)中故事時(shí)間和話語(yǔ)時(shí)間是基本相等的，因此根據(jù)熱奈特在《敘述話語(yǔ)》中的理論，可以判斷《白象似的群山》所采用的敘述時(shí)間的表達(dá)方法是“場(chǎng)景”式的。而最常見(jiàn)的場(chǎng)景就是文本中的人物對(duì)話，在小說(shuō)中有這樣一段對(duì)話：

“你現(xiàn)在能為我做點(diǎn)事兒么？”

“我可以為你做任何事情?！?/p>

“那就請(qǐng)你，請(qǐng)你，求你，求你，求求你，求求你，千萬(wàn)求求你，不要再講了，好嗎？”

他沒(méi)吭聲，只是望著車站那邊靠墻堆著的旅行包。包上貼著他們?cè)^(guò)夜的所有旅館的標(biāo)簽。

“但我并不希望你去做手術(shù)，”他說(shuō)，“做不做對(duì)我完全一樣?！?/p>

“你再說(shuō)我可要尖聲叫了?！?/p>

那女人端著兩杯啤酒撩開珠簾走了出來(lái)，把酒放在濕漉漉的杯墊上?！盎疖囄宸昼娭畠?nèi)到站，”她說(shuō)。

“她說(shuō)什么？”姑娘問(wèn)。

“她說(shuō)火車五分鐘之內(nèi)到站?！?/p>

姑娘對(duì)那女人愉快地一笑，表示感謝。（翟象俊譯）

這段對(duì)話既是事件的高潮，又是事件的轉(zhuǎn)折。男人與女孩在“手術(shù)”問(wèn)題上爭(zhēng)執(zhí)不下，引起女孩的強(qiáng)烈反感，以致于要情緒失控。整段對(duì)話中圍繞的“手術(shù)”這個(gè)話題可能是指男人想勸服女孩去做的流產(chǎn)手術(shù)。這一場(chǎng)景為讀者呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的既視感。敘述者放棄了對(duì)文本的評(píng)論注解，也無(wú)意使用間接引語(yǔ)和自由間接引語(yǔ)這些含有敘述者聲音和理解的語(yǔ)言，甚至省略了如“他說(shuō)”等對(duì)人物話語(yǔ)的附加解釋。將讀者推至“場(chǎng)景”現(xiàn)場(chǎng)，親自觀察審視故事人物的對(duì)話和舉止。

海明威擅長(zhǎng)的“冰山”原則體現(xiàn)在《白象似的群山》的敘事時(shí)間上，就是雖然使設(shè)定的事件時(shí)長(zhǎng)和敘事時(shí)長(zhǎng)一樣占時(shí)短暫緊湊，但故事背后還有更多的故事，等待讀者去挖掘并體會(huì)。通過(guò)讓“故事時(shí)間=話語(yǔ)時(shí)間”來(lái)增強(qiáng)讀者的在場(chǎng)感，而敘述者賦予“手術(shù)”較多的話語(yǔ)時(shí)間，使讀者察覺(jué)到“白象”對(duì)于故事人物，即美國(guó)男人和女孩吉格的特殊的存在性，從而深化了故事的內(nèi)涵。故事人物的話題分散、無(wú)確指，也是對(duì)男女性感情疏離、心靈異化的反映。

三.故事空間的雙重內(nèi)涵

《白象似的群山》并未涉及敘述者的“話語(yǔ)空間”，所以本文僅研究小說(shuō)的“故事空間”?！肮适驴臻g”之所以重要，不僅在于其為文本中的人物創(chuàng)造了活動(dòng)空間，更在于其對(duì)文本主旨的揭示以及對(duì)人物心理活動(dòng)的描寫和人物形象的刻畫。

敘事空間需要用“眼光”去觀察，所以往往會(huì)結(jié)合視角而展開敘述。正如《白象似的群山》第一段所展示的攝像式視角，讀者可以跟著鏡頭以俯瞰的角度對(duì)“故事空間”進(jìn)行全景把握，故事人物也連同所處的空間一起展現(xiàn)在讀者眼前，即一對(duì)男女、酒吧女人、河谷、山、車站、酒吧、房屋。因此小說(shuō)全文的布局也正是從空間角度切入的。

為了讓故事畫面更清晰具體，小說(shuō)有時(shí)更采取人物視角的空間描寫，如待男人和女孩在小店外坐定并點(diǎn)好飲料后姑娘眺望遠(yuǎn)處的群山，她 “看見(jiàn)”：“山在陽(yáng)光下是白色的，而鄉(xiāng)野則是灰褐色的干巴巴的一片”（翟象俊譯）。正是這一“看見(jiàn)”，女孩吉格隨之想到一個(gè)可以轉(zhuǎn)移煩悶情緒的話題，繼而做出可能幫助改變氣氛的嘗試，她說(shuō)“它們看上去像一群白象”。相比男人的不負(fù)責(zé)任和消極情緒，女孩更迫切地爭(zhēng)取機(jī)會(huì)解決問(wèn)題，試圖打破相處的尷尬和僵局。不知是炎熱的天氣所致干旱還是戰(zhàn)爭(zhēng)后生態(tài)被破壞后的窘?jīng)r，灰褐色的干巴巴一片的鄉(xiāng)野通過(guò)表達(dá)自然環(huán)境的惡劣，恰到好處地烘托了男女間談話緊張的氣氛。

對(duì)話中圍繞著“白象——手術(shù)”這對(duì)含有因果意味的關(guān)系，女孩窮追不舍，男人試圖逃避又極力掩飾。天氣的炎熱和情緒的煩悶相疊加，女孩變得憂慮和失望，轉(zhuǎn)而去關(guān)注周圍的景色，相應(yīng)地，敘事視角再次暫時(shí)切換為女孩的視角：

姑娘站起身來(lái)，走到車站的盡頭。鐵路對(duì)面，在那一邊，埃布羅河兩岸是農(nóng)田和樹木。遠(yuǎn)處，在河的那一邊，便是起伏的山巒。一片云影掠過(guò)糧田；透過(guò)樹木，她看到了大河。（翟象俊譯）

此時(shí)的空間環(huán)境卻恰好與之前所描寫的灰暗的環(huán)境形成反差，變得美好和諧，更似乎是與協(xié)商無(wú)果后的情緒形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

小說(shuō)對(duì)于故事空間的敘述，依據(jù)“冰山”理論的創(chuàng)作原則，“冰山”以上的文本揭露工業(yè)文明給生態(tài)所造成的破壞行徑，生動(dòng)地襯托渲染了第一次世界大戰(zhàn)后人們的精神生態(tài)狀況，即不知不覺(jué)陷入了精神的荒原。但“冰山”以下的文本，則是呼喚人們直面慘淡的人生，即使生活一團(tuán)亂麻，也要向前看，去探索生命的真諦和生活的意義，去處理感情的疏離、去應(yīng)對(duì)精神生態(tài)的危機(jī)。

四.結(jié)語(yǔ)

海明威的短篇小說(shuō)《白象似的群山》依據(jù)“冰山化”理論，在敘事視角上采用攝影式外視角以凸顯“白象”意象，通過(guò)“場(chǎng)景式”的故事時(shí)間增強(qiáng)讀者的參與度，又以故事空間和敘事視角相結(jié)合的設(shè)置深化文本的雙重內(nèi)涵。小說(shuō)的敘事特征不僅強(qiáng)化了讀者對(duì)于文本表面的閱讀體驗(yàn)，更鼓勵(lì)讀者去挖掘探尋“冰山”以下文本的深層根源和內(nèi)涵，即走出男女感情危機(jī)和人性精神荒原的危機(jī)。

參考文獻(xiàn)

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[3]張薇.海明威小說(shuō)的敘事藝術(shù)[D].蘇州大學(xué)，2003.

（作者介紹：陽(yáng)志奇，貴州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教師）