馮帥宇

摘要：“兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊?！迸c“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！绷簡⒊壬Q之為“送別詞雙絕”，單從其表面看，我們可以很明顯地看到兩句都是寫景，每句話都是由單個意象組成但又都含著凄迷感傷的意境。不論是從意象還是從由意象形成的意境，或是從寫作手法、表達(dá)方法來分析這兩句話，都可以得出看似處處寫景，其實(shí)處處寫情的結(jié)論。從而也可以真正明白梁啟超先生這樣的大學(xué)者為何稱之為“送別詞雙絕”。

關(guān)鍵詞：意象；意境；寫作手法

《藝蘅館詞選》載梁啟超評周邦彥的《夜飛鵲》：“兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊”時說：“與柳屯田之‘今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)驴煞Q送別詞雙絕，皆融情入景也。”這里的柳屯田便是我們熟知的北宋詞人柳永，而這首詞，也是我們熟知的《雨霖鈴》。

一、從意像角度來分析

周邦彥的“兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊?！敝杏型每?、燕麥影、殘陽和人等意象。其中兔葵、燕麥都是植物名，殘陽表示已是傍晚，殘字本身就有一種無言的感傷，殘陽更是寫出了內(nèi)心的凄涼孤獨(dú)。借殘陽表達(dá)內(nèi)心感受的在古代詩詞中不勝枚舉：“破鏡催歸客，殘陽見舊山?！保ㄥX起《送夏侯審校書東歸》）；“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！保ò拙右住赌航鳌罚?；“夕陽西下，斷腸人在天涯?！保R致遠(yuǎn)《天凈沙》）。而這里的人也隱含著孤獨(dú)之意，人已送走，此時此地此景此情也只有這個“孤人”獨(dú)自嘆惋。

柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。”中有楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)碌纫庀?。其中柳即諧音“留”，是古人常用來表離別愁緒的意象。“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。”（劉禹錫《楊柳枝詞》）；“秦樓月，年年柳色、灞陵傷別?！保ā肚貥窃隆罚?。曉風(fēng)不僅指空氣中風(fēng)的寒冷，更指出了在這曉風(fēng)瑟瑟中詩人別后的心寒。圓月是團(tuán)聚的象征，而殘?jiān)聺M含離別之意，殘?jiān)率瞧扑榈?，在作者心里隱含著今后的難圓之意。借楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)逻@樣的自然風(fēng)景畫狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情。

二、從意境角度來分析

周邦彥的“兔葵燕麥，向斜陽，影與人齊?！甭杂脛⒂礤a《再游玄都觀》詩序：“唯兔葵燕麥，動搖于春風(fēng)”之意，以表物色、人事之變遷，并以補(bǔ)充：“斜徑都迷”之故，因?yàn)橹参镩L高了，才看不出路來。殘陽西斜，殘光照著大地，獨(dú)自一個人走在曾經(jīng)的舊路，已迷離難認(rèn)，不覺中物非人非。獨(dú)自一個人的悲涼意境，使情更濃更感人。

柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。”這句本是想象今宵路途之作，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。曉風(fēng)凄冷，寫別后的寒心；殘?jiān)缕扑?，寫此后難圓之意。整個畫面呈現(xiàn)給我們一種凄清的氣氛，用尋常景物楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)聟s寫出非凡的意味，將離人的凄楚惆悵，孤獨(dú)憂傷表達(dá)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種特有的意境，結(jié)合全詞來看這兩句也是全詞的閃光之句。

三、從兩句的寫作手法分析

兩句相同的地方即都是情景交融。周邦彥的“兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊?！睂⒏锌锓侨朔堑募?xì)膩心情在景中表現(xiàn)得淋漓盡致，兔葵燕麥的影子已經(jīng)在夕陽的殘照中與人齊高，連小路都被他們慢慢遮住?！拔摇豹?dú)自一人騎馬走在原來的地方，離別之情，思念之意便不自覺涌上心頭。正是作者望景生情，情中有景，景中有情。我認(rèn)為殘照是勾起作者相思的一個重要因素。馬致遠(yuǎn)在《天凈沙》中寫：“夕陽西下，斷腸人在天涯?！闭沁@夕陽撩起了作者心中無限的感傷。這樣凄涼的景象本應(yīng)有心愛的人相陪才不會顯得凄清，可是作者卻又是偏偏一個人。

柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！币彩怯镁皩懬?。待到酒醒之后面前也只會有楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)?，那人早已離去不見身影。柳永將自己的離愁之感喻于楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)逻@一自然風(fēng)景畫中，沒有直接點(diǎn)明內(nèi)心的愁苦，使人讀來卻倍感苦悶難解。真正達(dá)到了景語即情語，看似字字寫景卻處處寫情。楊柳讓人聯(lián)想到留，但卻又不能留下。曉風(fēng)帶著寒意。而真正感到寒冷的卻是因?yàn)殡x別倍感難過的心，殘?jiān)伦屓寺?lián)想到月是破的，因?yàn)槿艘彩遣粓F(tuán)圓的，“多謝月相憐，今夜不忍圓”。連月亮都為這離別的有情人感到傷痛不忍圓，因此作者內(nèi)心的憂傷便不言自明。

兩句不同的地方在于，柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。”是虛景?shí)寫，虛實(shí)結(jié)合，明寫景，暗寫情。作者組合了最能觸動離愁的景物入詞，抓住具有特征性的典型事物，寓情于景，釀造意境，逼真的刻畫出離人落寞孤獨(dú)的心理狀態(tài)，增添了抒情色彩，渲染了濃烈的氣氛，更能展現(xiàn)出微妙的心理活動，挑動讀者的心弦，達(dá)到情貌無遺的境界。所以我們說柳永的這句，景是虛景情是實(shí)情。他運(yùn)用了生動的藝術(shù)聯(lián)想，充分寫出了離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情。

分析過這兩句話后，可以發(fā)現(xiàn)它們都是“通體都是寫景，而情也自在景中?！边@兩句話使人們?nèi)缟砼R其境，若有過類似離別經(jīng)歷的人，更是如在萬千詞人中覓得知音?？梢?，梁啟超先生稱之為“送別詞雙絕”再恰當(dāng)不過了。