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        黃軒蟄伏的野獸,即將蘇醒

        2017-04-09 22:30:37張雨虹
        電影故事 2017年5期

        文/ 張雨虹

        黃軒蟄伏的野獸,即將蘇醒

        文/ 張雨虹

        黃軒的長相,能將少年氣與雄性荷爾蒙結(jié)合得天衣無縫,這在如今的年輕男演員中很難得。他既可以在出演周迅、孫儷、劉詩詩的初戀情人時,呈現(xiàn)出一種出淤泥而不染的干凈氣質(zhì);又可以在飾演盲人、文學(xué)青年、海外游子等角色時,表現(xiàn)出其悲愴、苦痛以及瀟灑不羈的多面特點。黃軒曾說:“我的側(cè)臉比較像狼,臉尖尖的,眼睛細長?!比缃襁@頭蟄伏多年的“狼”,露出了他兇狠野性的一面。走上銀幕,且一拍就是好幾部;脫掉文藝標(biāo)簽,且一改就是火藥味十足的緝毒警察。在從影的第十個年頭,黃軒在主動打造更全面的自己,而他本來就具備這樣的潛力。

        軟硬皆有時

        演員祖峰還記得拍《羋月傳》時,只要沒有黃軒的戲,他就在一旁鋪開宣紙、準備筆墨,安安靜靜地寫字。他的行李箱里還有書、茶具,若不拍晨戲,便慢悠悠地起床,燒水、沏茶、看會兒書,再去片場。晚上收工回來洗完澡,放點音樂,開瓶小酒獨酌,然后才睡覺。

        有個有意思的細節(jié),黃軒帶的茶葉是自己做的,包括從選料到烘焙的整個過程?!耙郧拔抑皇菃渭兿矚g喝,慢慢地開始對制作茶葉的工藝和過程產(chǎn)生了興趣。一系列過程做下來看似簡單,其實會讓你對喝到嘴的茶水的品行有更深的了解,現(xiàn)在每次出門拍戲的時候,我都會隨身帶著自己做的茶?!?/p>

        就連喝茶都想著了解茶葉本身的品行,儒雅的黃軒從某一角度看,其實是一個很執(zhí)著、刨根問底的人。文藝片導(dǎo)演們愛黃軒,就是因為他那顆埋藏在溫柔少年臉之下的,“堅果核之心”。雖然黃軒如今已經(jīng)有一段時間沒有拍他最愛的文藝片了,但他對于劇本的選擇和妥協(xié)可以算是成長后更為理性的堅持,“如果我喜歡的幾個藝術(shù)片導(dǎo)演找我拍電影,我一定還要去。只不過,他們不拍電影的時候我也得拍戲,也得發(fā)展。精神和物質(zhì)都得追求。我可以拍古裝戲,不再害怕。我可以拍偶像劇,不再想太多。更多的人認識了我,因為播出的平臺變得廣闊。我,想嘗試更多的可能性?!?/p>

        動作戲?qū)а輦円矏埸S軒,因為他脫下外衣之下的肌肉,也因為他們看出黃軒實際上身居硬朗的特質(zhì)。麥兆輝和潘耀民曾一同創(chuàng)下《竊聽風(fēng)云》三部曲的輝煌,如今他們選擇黃軒一同創(chuàng)作關(guān)于警匪的新故事?!斗欠踩蝿?wù)》的故事和它的片名一樣,黃軒飾演的男主人公林凱是一名緝毒警察,祖峰飾演的警官李建國安排他完成一項非凡任務(wù)—在販毒集團內(nèi)部做臥底。他逐步滲透到“雙鷹”販毒集團后,發(fā)現(xiàn)段奕宏飾演的幕后頭目“老鷹”與八年前李建國作為臥底調(diào)查的販毒集團有關(guān)。在黃軒看來,臥底是個極其孤獨的職業(yè),他不可能告訴別人自己的身份,永遠在警惕中,永遠在一個敏感的階段,永遠在孤身奮戰(zhàn),這很考驗人的耐力、忍受力,只有非常勇敢的人才可以完成這個任務(wù)。

        沒有一個人可以做到百分百屬于同一個屬性,林凱和黃軒的身上都帶著復(fù)雜性,而黃軒善于飾演這樣的人物。面對著林凱的身手不凡,黃軒提前半個月前往泰國某基地進行培訓(xùn),鍛煉體能,學(xué)習(xí)如何持槍,還有一些近身搏擊的技術(shù),每天都有很嚴格的訓(xùn)練。這次經(jīng)歷被黃軒評價為“意義非凡”。當(dāng)然這個角色的復(fù)雜性不僅如此,真正有趣的是黃軒沒想到這位臥底警察的內(nèi)心也很豐富,他花了不少心思來代入角色,“他不是完全意義上的硬漢,不是一個厲害到足以打擊敵人的人。中間發(fā)生了很多意想不到的事,有很多自己承受不了的事情,他被別人逼著染上了毒癮,有很多不能自已的地方,有他的脆弱與不足的地方。所以我覺得他在里面幾經(jīng)驚險,經(jīng)歷了一番成長。這些過程中的心理活動能引起我的共鳴,我在演的時候好像就變成了他?!?/p>

        林凱可以算黃軒第一個看起來十分硬派的角色,成為林凱的他勢必會面對一個問題,“為什么會接下這個角色?”“我覺得我是個演員,就是要嘗試各種不同的角色。有時候遇到一個角色也是互相選擇的結(jié)果,因為演員也有他被動的那一面,所以以前可能找到我的角色是因為看中我的形象。麥兆輝導(dǎo)演能夠挖掘我的更多面,我覺得這是應(yīng)該欣喜的事情,粉絲應(yīng)該是高興的,影迷應(yīng)該是高興的,能看到我更多的展現(xiàn)不同的嘗試?!辈豢煞裾J,黃軒的“堅果核之心”正在被更多人識破,這無疑是一件值得高興的好事。

        所謂“堅果核之心”,正如桃子有著柔軟多汁的果肉,卻有著沒人能咬動的核,這是了解黃軒性格之后的感受。不過不僅如此,比起外在的經(jīng)歷和經(jīng)驗,黃軒更樂意憑借內(nèi)心的力量來進入狀態(tài),這樣的他似乎能夠和擁有相同特性的人產(chǎn)生共鳴。在電視劇《紅高粱》熱播之后,有記者問黃軒,和周迅合作是一種什么樣的體驗。他沒有談和周迅的合作,也沒有談他們交流了些什么,令人意外的是,他帶著激動的口吻談起了周迅最令他佩服的一場戲,他說她的演技征服了他。這回我們又問了他相似的問題,“和《非凡任務(wù)》團隊合作,給你留下印象最深的是什么?”他這樣回答,“我覺得我們這個組的演員都有個特點,就是每一個人的內(nèi)心世界都很豐富。平時在劇組里,每一個人都沉浸在自己的角色中,安安靜靜的,我們這個戲拍了四個半月,這四個半月沒有一個演員離組,每天都認認真真地拍戲,即便沒有自己的戲,大家也都在自己的房間里待著,琢磨劇本和角色。每個人有每個人的嗜好,每個人有每個人的個性,都是非常優(yōu)質(zhì)的演員,跟他們合作非常開心,在這樣的氛圍里,我很舒服,這就是我向往的樣子。”

        十年一夢

        2017年,黃軒正好出道十年。2007年,黃軒獻出銀幕處女秀《地下的天空》,該片在國際電影節(jié)上斬獲不少獎項。那時的他滿懷欣喜,誰料到命運卻和他開了一個一個的玩笑。因為舍不得花錢自費買機票,從而錯過了去國外拿獎的機會;好不容易跟劇組請好假,興致勃勃準備去戛納為自己出演的影片走紅毯,卻被告知影片中自己被剪得只剩一個背影。

        本以為板上釘釘?shù)摹度照罩貞c》《海洋天堂》在最后關(guān)頭被換角,完全不抱希望的《無人駕駛》卻連鏡都沒試就被導(dǎo)演定下來……那些年黃軒的心情就像蕩秋千,時時把童年深處的不安全感“蕩”了出來。

        因為父母離異的緣故,黃軒從小就顯得比其他孩子更安靜一些。而大學(xué)時父親的突然離世,讓這種情感達到頂端。他曾說,上大學(xué)時期的朋友是宿舍樓前的三棵樹。他為每棵樹分了工,分別聊他的生活、情感和秘密。這看起來和常人不太一樣,那時的黃軒是孤獨的,而且沒有人能夠理解他的孤獨,這時一花一草都成了寄托。

        這種對話,在畢業(yè)后變成了通過角色與自己對話。顛沛流離的童年催生出的敏感、細膩,在拍戲時全部綻放開來,成了他抓取靈感的觸須?!饵S金時代》的結(jié)尾,剛剛見證了蕭紅死亡的駱賓基走在滿目瘡痍的香港街頭,淚水在眼角,歪著嘴,腮幫子塞了口香糖。某一刻,茫然四望的他,突然撕心裂肺一般地哭泣,那種眼神所傳遞的悲傷與深情,仿佛撕開了他的胸膛,給觀眾看到了一個面對故人逝去、國破家亡而悲慟的心。問黃軒那一刻在想什么,他講了一件小事:父親去世之后的一天,他蹲在昏暗的樓道里整理父親的遺物,腦子里不知在想什么,“整個人完全處于無助茫然的狀態(tài)”。這時電梯到了,開電梯的阿姨問要不要幫忙,“聲音特別溫暖”,他從地上抬起頭,眼淚嘩地就出來了,“那種感覺就跟那幕戲一模一樣”。

        為表演鍍上溫度,這對于非科班出身的黃軒來說,是他拿捏和理解角色的一種方式。黃軒將自己比作土壤,角色們都是從土壤里發(fā)芽的種子,每一個都是他的一部分:《推拿》里的小馬是孤獨的那一部分;《紅高粱》里的張俊杰是正義善良,甚至有點“軸”的那一部分;《羋月傳》里的黃歇是天真、深情的那一部分;《無人駕駛》里的賽車手里加是叛逆不羈的那一部分……“我喜歡充分聯(lián)想,再結(jié)合自己的東西去演我的每一個角色。塑造一個人物時,我不會憑空去捏造。演員演繹角色的時候就是土壤,土壤本身不會變化,在土壤里種不一樣的種子,讓種子去發(fā)芽,這才有不同的結(jié)果。每拍完一個角色,就像和自己的一部分在告別。”

        第一個捕捉到黃軒骨子里的那一面的是婁燁。有人問過婁燁為什么用黃軒演小馬,他回答說:“黃軒他就是小馬?!薄芭膽驎r導(dǎo)演基本沒給我講過戲,我去問這場戲該怎么演的時候,婁燁就會說,我也不知道,你是小馬,還來問我。從進組那天起,他就用這種代入方式讓我相信,我就是小馬。我能看到這個人的孤獨感,他的創(chuàng)傷、他的善良渴望、無助無奈甚至不知所措我都有,我把這些感受調(diào)動出來放大了,就是小馬。拍完戲時,我作為一個演員完成了使命,我又成了黃軒,那小馬呢,他要去哪兒?我舍不得他?!?/p>

        “我有很多面的”,這是黃軒親口說出的話。陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《妖貓傳》中個性難馴的唐朝詩人白樂天,馮小剛執(zhí)導(dǎo)、嚴歌苓編劇的《芳華》中正值芳華的文工團少年,接下來我們又能看到黃軒的哪一面?在通過熒屏角色獲得認可之后,從影十年的黃軒有了更多展示自我的舞臺。

        從外到內(nèi),由表及里,對內(nèi)心與生俱來的敏感,讓黃軒為自己安排了候鳥般隨內(nèi)心遷居的生活。正如觀眾沒那么了解黃軒,黃軒自己也還沒看清自己到底有多少面,大約一年前,在即將迎接新年的時候,他說道:“理想中十年后的生活,是一年之中,有三個月在準備角色,三個月在拍攝,三個月和心愛的人周游世界,三個月在家喝喝茶種種花。我不能被我的演員身份拴住所有,我還想去更多地方旅行,我還有其他更多的事情想去做,我還想擁有更有趣的人生體驗,我不愿意在剛滿30歲的時候就被這份工作綁定我全部的生命。創(chuàng)造力來源于生活,來源于不同的體驗。我想認識更真實的自己?!?/p>

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