陳 超

海派喜劇類電視綜藝節(jié)目的興起與創(chuàng)新
——以東方衛(wèi)視《今夜百樂門》為例

陳 超

制播《笑傲江湖》與《歡樂喜劇人》的東方衛(wèi)視，將海派電視制作理念和以北方為主的喜劇創(chuàng)作思路融為一體，開辦場景喜劇綜藝秀《今夜百樂門》。節(jié)目通過強化諷刺喜劇、設(shè)定喜劇新人標(biāo)簽、利用明星形象等方式，開創(chuàng)了海派喜劇類電視綜藝節(jié)目的發(fā)展之路。

喜劇類電視綜藝；《今夜百樂門》；諷刺喜??；海派電視

2016年9月17日，一檔名為《今夜百樂門》的場景喜劇綜藝秀亮相東方衛(wèi)視。節(jié)目每期邀請一位娛樂圈或體育界明星作為表演嘉賓，與固定演員班底共同完成單元小品表演。開播后，《今夜百樂門》關(guān)注度和收視率平穩(wěn)走高。據(jù)CSM35城收視數(shù)據(jù)顯示，《今夜百樂門》第一季平均收視1.46%，在全國衛(wèi)視同時段中穩(wěn)居前三?！癟V地標(biāo)（2016）中國電視媒體綜合實力大型調(diào)研成果”榜單中，《今夜百樂門》榮獲“年度上星頻道最具創(chuàng)新影響力節(jié)目”獎，成為2016年喜劇類電視綜藝節(jié)目混戰(zhàn)中的一匹黑馬。（見表1）

一、遍地開花：群眾基礎(chǔ)與時代需要下的電視喜劇狂歡

有學(xué)者指出，語言類節(jié)目之所以深受中國觀眾熟悉和喜愛，追根溯源是擁有廣泛群眾基礎(chǔ)，貼近現(xiàn)實，夠接地氣。[1]還有學(xué)者稱，喜劇類綜藝節(jié)目的異軍突起是時代需要，轉(zhuǎn)型期產(chǎn)生各種緊張、焦慮的社會情緒，需要喜劇來稀釋、調(diào)節(jié)和緩解。[2]

表1 2014-2016年國內(nèi)上星頻道主要喜劇類電視綜藝節(jié)目

▲《今夜百樂門》

從表1羅列的國內(nèi)上星頻道播出的喜劇類綜藝節(jié)目來看，素人選拔類喜劇節(jié)目延續(xù)了較成熟的電視歌唱選秀模式，PK貫穿始末，模式不斷創(chuàng)新。喜劇小品秀主打明星元素，以北京衛(wèi)視為代表的藝人“跨界喜劇風(fēng)”為喜劇類電視綜藝節(jié)目提供了創(chuàng)新思路。從制播平臺來看，除一線衛(wèi)視外，北方和中部的二三線衛(wèi)視對喜劇類節(jié)目布陣明顯。背后原因有兩點：一是地域優(yōu)勢。北方是國內(nèi)語言類喜劇藝術(shù)的沃土，它在語言傳播和人才儲備上具有得天獨厚的優(yōu)勢。二是制作成本優(yōu)勢。相比戶外真人秀節(jié)目動輒千萬破億的預(yù)算，棚內(nèi)節(jié)目成本相對低廉。這些優(yōu)勢給二三線衛(wèi)視“叫板”一線衛(wèi)視提供了機會。盡管存在劇本同質(zhì)化、喜劇演員青黃不接等問題，但一些先發(fā)制人的二三線衛(wèi)視已經(jīng)嘗到了甜頭。湖北衛(wèi)視2014年開播的《我為喜劇狂》已持續(xù)三季，多次蟬聯(lián)省級衛(wèi)視同時段桂冠，助力湖北衛(wèi)視加速品牌化建設(shè)。

二、融合“套路”：北方劇本創(chuàng)作遇上南方制播理念

“洋氣”一詞似乎一直跟喜劇藝術(shù)無關(guān)。2014年起，身處南方時尚之都的東方衛(wèi)視在外界質(zhì)疑聲中布局喜劇節(jié)目。看似不具備天時地利，卻在《笑傲江湖》第一季中嘗試將海派電視制作理念和以北方為主的喜劇創(chuàng)作思路融合。在草根喜劇人選拔中，搭建“全民觀眾喜劇之脈”。[3]緊隨其后的《歡樂喜劇人》則大打明星牌。喜劇明星舞臺過招，競技主線下強調(diào)原創(chuàng)笑料表達(dá)與團(tuán)隊個性展現(xiàn)。經(jīng)過三年實踐，兩檔季播節(jié)目已成為同類型節(jié)目中的現(xiàn)象級。東方衛(wèi)視順勢摸清當(dāng)下原創(chuàng)喜劇類電視節(jié)目制作“套路”，打破了觀眾此前“喜劇看北方”的刻板印象。

如果說《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》讓東方衛(wèi)視成為上星喜劇節(jié)目中的翹楚，那么2016年下半年推出的場景式喜劇綜藝節(jié)目《今夜百樂門》，則探索了海派喜劇類電視節(jié)目的洋氣表達(dá)。節(jié)目有意在舞美上營造外灘風(fēng)格，每期“一頭一中一尾”使用百樂門布景強化地域概念。《今夜百樂門》在眾多同類型喜劇類綜藝中突圍，還在于內(nèi)容驅(qū)動、人才培養(yǎng)和明星話題。

三、喜劇2.0：內(nèi)容有別、人才培養(yǎng)、明星話題

（一）結(jié)合熱點反諷引共鳴，正確導(dǎo)向下個性化表達(dá)

學(xué)者周黎明曾表示：“喜劇的最高境界不是簡單地發(fā)笑。”開心麻花演員沈騰也直言：“喜劇的最高境界是諷刺?！辈蛔邔こＢ返摹督褚拱贅烽T》將諷刺喜劇作為內(nèi)容生產(chǎn)的標(biāo)志性符號和“敲門磚”。

《Saturday Night Live》（今夜現(xiàn)場秀）是美國NBC公司在1975年打造的特色直播節(jié)目。節(jié)目集合音樂表演和喜劇小品，對當(dāng)下熱點話題和政治文化展開諷刺。開播40多年經(jīng)久不衰，版權(quán)已落地日韓及歐洲。獲得2015年臺灣電視金鐘獎“最佳綜藝節(jié)目獎”的《全民大悶鍋》，制作人曾喊出“解悶救臺灣”口號，每期節(jié)目選題緊扣臺灣民眾日常生活中的喜怒哀樂，模仿臺灣政治人物，針砭時弊，融合表演元素、單元劇、歌舞表演。[4]除了諷刺，觀照現(xiàn)實、引發(fā)共鳴，是節(jié)目落地化的具體表現(xiàn)?！督褚拱贅烽T》將社會熱點植入單元小品中，喜劇路線與上述兩檔節(jié)目有異曲同工之妙。

▲《今夜百樂門》

借社會熱點引發(fā)共鳴，《今夜百樂門》做到了兩點：一是注意凸顯作品的時效性。熱點事件有時效性，節(jié)目必須趁熱打鐵。2016年11月17日，有報道稱，林丹在妻子謝杏芳懷孕期間出軌，一時引發(fā)社會熱議。隨后，林丹發(fā)聲稱“自己犯了所有男人都會犯的錯”。2016年12月3日《今夜百樂門》播出小品《豪門恩怨》。故事設(shè)定為某劇組要開拍一場豪門苦情催淚大戲，演員們要使出渾身解數(shù)，讓豪門家族里的人物關(guān)系悲情離奇充滿狗血。劇中老爺稱丫頭是親生女時，放入林丹回應(yīng)“我只是犯了一個男人都會犯的錯誤”臺詞，小品諷刺意味十足?？倢?dǎo)演葉烽曾在接受媒體采訪時表示，節(jié)目的制作周期是七天，第一天定選題，第二天創(chuàng)作，第三天讀稿，第四天排練、檢驗笑點，整個流程不容絲毫懈怠。[5]

二是尋求尺度與價值觀的平衡。許多觀眾在觀看《今夜百樂門》后，最大感觸是“尺度大”?！督褚拱贅烽T》的“大尺度”是建立在正確價值觀輸出與引導(dǎo)上。以《機場培訓(xùn)師》為例，小品中機場培訓(xùn)師化身因航班延誤而焦頭爛額的乘客，指導(dǎo)新人如何應(yīng)對突發(fā)狀況。小品中夸張的表演，讓不少有過類似經(jīng)歷的觀眾忍俊不禁?？此撇讲健澳ê凇睓C場地勤人員，實則在笑聲中搭建雙方溝通理解平臺。在每期編排上，節(jié)目組也注重整體導(dǎo)向與價值觀的契合。但《今夜百樂門》的個別作品仍存在媚俗之嫌，表現(xiàn)在語言暴力、歧視女性等方面。

（二）大膽起用喜劇新人，明星嘉賓助力人才培養(yǎng)

《今夜百樂門》的演出陣容主要為主持人、明星嘉賓、固定卡司。按照現(xiàn)有時長，每期節(jié)目至少需要10個左右的小品或串場秀填充。明星受限于檔期，只能參演兩三個單元劇，使得固定卡司團(tuán)隊壓力很大。若完全采用喜劇明星，則存在成本高和觀眾審美疲勞的弊端。培養(yǎng)喜劇新人，是節(jié)目現(xiàn)實壓力下的選擇?！督褚拱贅烽T》的固定卡司主要來自三個渠道：一是以國家話劇院吳彼為代表的前輩級人物；二是近年來參加素人喜劇選拔賽的優(yōu)秀選手，以張海宇最為典型；三是毫無經(jīng)驗的素人，但在喜劇表演上具有天賦和潛力，非科班出生的金靖就是在某戲劇節(jié)上被節(jié)目導(dǎo)演相中，進(jìn)而獲得出演機會。

演員標(biāo)簽化培養(yǎng)是喜劇新人培養(yǎng)的第一步。與資深喜劇演員相比，新人表演少了“套路”，無拘無束的真性情，讓表達(dá)與狀態(tài)更加多元，更符合觀眾“喜新厭舊”的需求。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的張海宇，早在2013年就以“青島大姨”系列視頻在網(wǎng)上受到關(guān)注。《今夜百樂門》中，張海宇的表演延續(xù)口無遮攔又善良單純的“青島大姨”形象，反串演出搶過不少大牌嘉賓明星風(fēng)頭。他與蔣易搭檔演出的《低價航空》《水底撈》《廉價安檢》《包你會駕?！贰端湍阕邔＼嚒返刃∑罚瑒”?、節(jié)奏都屬上乘，這對“別扭”組合也因此走紅。毫無電視表演經(jīng)驗的金靖、劉勝瑛組合，則以“南方花癡閨蜜”為定位，《外企員工》中諷刺部分外企員工中英文夾雜說話的現(xiàn)狀，《鐘情咖啡館》里又將恨嫁都市女青年人群詮釋得入木三分，江浙滬口音的喜劇腔調(diào)叫人耳目一新。

為了鞏固新人們在電視上的個性呈現(xiàn)，節(jié)目組還充分利用每期明星資源，為新人站臺。第一期節(jié)目中，黃曉明加盟“青島大姨”系列小品。此后，該系列小品中，明星都會按要求在結(jié)尾時戴上“臉基尼”，在視覺和形式上強化張海宇反串的“青島大姨”人物形象。

（三）明星危機公關(guān)新陣營，話題營銷適銷對路

明星被稱為“最熟悉的陌生人”，他們特別注重在公眾面前維護(hù)個人形象，注重個人隱私。現(xiàn)實中，明星們也時常遭遇各類危機。這里說的危機主要是指某事件讓藝人形象受損：一種是吸毒、醉駕等違法犯罪活動，一種是未經(jīng)證實的流言蜚語，如耍大牌、整容、說謊等。第一種情況形象修復(fù)時間長且困難，第二種情況發(fā)生后，藝人通常通過律師渠道希望以正視聽，然而形象修復(fù)與維護(hù)效果并不明顯。如今，不少藝人改變個人形象修復(fù)策略：與其同流言蜚語正面交鋒，不如在自黑中尋找重生空間。《今夜百樂門》恰好滿足了明星這一需求。只要藝人“敢玩”，節(jié)目組編劇就會為其量身打造“洗白”腳本。小品中藝人看似將自黑進(jìn)行到底，實則是在對流言進(jìn)行回應(yīng)和反擊。以香港歌手鄧紫棋為例，“耍大牌”“恃寵生嬌”“皮褲愛好者”這些都是長期困擾她的話題。在《今夜百樂門》中，她與“青島大姨”張海宇在設(shè)定的健身房對戲。其中有一段關(guān)于皮褲的對話：

鄧紫棋：阿姨，你穿成這樣，不會很熱嗎？

青島大姨：不熱。

鄧紫棋：可是你的皮褲看起來好像很悶，出汗。

青島大姨：皮褲穿起來暖和。

鄧紫棋：阿姨，你那么愛皮褲。

青島大姨：你喜不喜歡？

鄧紫棋：皮褲嗎？不喜歡。

簡單的場景設(shè)計，就回應(yīng)了“皮褲愛好者”這個話題。接著，有關(guān)“耍大牌”傳言，也由好心幫助青島大姨按摩，大姨出面“護(hù)短”澄清。在個人感情回答上，金星問：“男朋友是不是一定要紅過你，你才沒有壓力？”鄧紫棋答：“不用紅過我，紅過我前男友就好了?！薄澳銓δ愕那澳杏延惺裁匆f的嗎？”“兩個字：再見！”非官方通稿式回答，讓明星在鏡頭前更加鮮活。觀眾在電視呈現(xiàn)的擬態(tài)環(huán)境中，更容易接受敢愛敢恨敢說話的鄧紫棋?！督褚拱贅烽T》利用藝人在節(jié)目中的配合度，增加單元小品的可看性，也為藝人提供了良好的輿論環(huán)境，達(dá)到雙贏目的。

注釋：

[1]王瑨.喜劇類電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展[J].當(dāng)代電視，2014(9).

[2]田義貴，王睿.對于喜劇類綜藝節(jié)目扎堆現(xiàn)象的解讀與反思[J].中國電視，2014(10).

[3]楊雯.東方衛(wèi)視：將喜劇進(jìn)行到底[N].中國新聞出版廣電報，2016-09-21.

[4]張軼帆.淺析臺灣電視節(jié)目《全民大悶鍋》的綜藝形態(tài)[J].中國電視，2007(12).

[5]金星+王祖藍(lán)雙CP，《今夜百樂門》進(jìn)入場景喜劇秀時代？[DB/OL].界面新聞，[2016-09-17]. http://www. jiemian.com/article/855051.html.

（作者單位：江蘇省廣播電視總臺融媒體新聞中心）

2016喜劇類綜藝爆發(fā) 2017出現(xiàn)IP綜藝新模式

2017年有一種綜藝新模式引人關(guān)注，即將影視劇作為IP，開發(fā)成綜藝節(jié)目。一業(yè)內(nèi)人士分析：“今年很多綜藝節(jié)目都會捆綁一個更大的電影IP項目，比如《72層奇樓》《演員的誕生》都來自大的電影IP，綜藝節(jié)目并不單單是一檔綜藝節(jié)目。”湖南衛(wèi)視依托盜墓IP作者南派三叔的《72層奇樓》；浙江衛(wèi)視《食在囧途》構(gòu)思來自徐崢的“囧”系列電影，《尋找美人魚》和《尋找F4》分別衍生自電影《美人魚》和電視劇《流星花園》；江蘇衛(wèi)視則有王家衛(wèi)和梁朝偉主導(dǎo)的一檔真人秀《時空擺渡人》；東方衛(wèi)視的《極限少年團(tuán)之爵醒者》則來自郭敬明的電影《爵跡》，號稱將制作首檔奇幻類戶外真人秀，效果如何，值得期待。