陽欣哲 王昕軼 杜竹敏

紀(jì)實節(jié)目怎么拍？
——《急診室故事》與固定攝像頭節(jié)目拍攝的實踐

陽欣哲 王昕軼 杜竹敏

東方衛(wèi)視紀(jì)實類節(jié)目《急診室故事》以客觀冷靜的態(tài)度直面人情冷暖。本文以《急診室故事》為例，分析固定攝像頭類節(jié)目特征，以及拍攝該節(jié)目時的操作流程及工種分布。

《急診室故事》；紀(jì)實節(jié)目；固定攝像頭類節(jié)目

近年來，我國醫(yī)患糾紛頻發(fā)，產(chǎn)生了惡劣的社會影響，引發(fā)全社會對醫(yī)患關(guān)系的討論和關(guān)注。最典型的是“深圳縫肛門事件”，雖該事件被證實為助產(chǎn)士沒有責(zé)任，但此事已引起極壞反響。以往的媒體報道中，大部分只是報道醫(yī)患糾紛本身，而對患者到醫(yī)院就醫(yī)的過程以及糾紛的來龍去脈缺少真實全面的交代。

2014年和2015年，東方衛(wèi)視先后播出兩季《急診室故事》，填補了這一空白，被譽為“溫暖走心”的節(jié)目。國家新聞出版廣電總局宣傳管理司司長高長力評價：“這是中國一場電視革命，是中國電視發(fā)展史上的一個里程碑，是轉(zhuǎn)折的一個標(biāo)志。” 節(jié)目吸引了大批忠實的電視觀眾，在年輕受眾居多的豆瓣上評分高達9.6，獲得了醫(yī)務(wù)人員的廣泛認可。

節(jié)目以78個固定攝像頭、24小時的真實記錄，840：1的高片比，以客觀、冷靜的態(tài)度直面人情冷暖。節(jié)目創(chuàng)新使用了“固定攝像頭”的理念，固定攝像頭不僅是一種拍攝手段，也是一種新的節(jié)目形態(tài)。本文以《急診室故事》為例，介紹固定攝像頭類節(jié)目這一起源于英國的新型節(jié)目形態(tài)，以及它如何運用在中國的電視節(jié)目中。

一、固定攝像頭類節(jié)目歷史及分類

固定攝像頭類節(jié)目誕生至今已有16年歷史。其在電視熒屏的第一次亮相為1999年荷蘭播出的《老大哥》欄目。此后，這一全新電視樣態(tài)風(fēng)行歐洲，尤其在英國獲得了巨大發(fā)展?！独洗蟾纭反撕箨懤m(xù)推出英國版、美國版，迄今已播出14季，英國版收視率穩(wěn)居全英各檔電視節(jié)目前列。固定攝像頭的拍攝形式也被運用于機場、地鐵站、產(chǎn)房、監(jiān)獄、警署等社會空間。

就內(nèi)在屬性而言，固定攝像頭類節(jié)目大致可分為兩種：

其一為社會記錄類。這一類節(jié)目關(guān)注社會真實場景，拍攝對象為不可控的普通人，此類型以無可比擬的原生態(tài)、全記錄而著稱。《急診室故事》及深圳衛(wèi)視《來吧，孩子》屬此類。

第二為情景構(gòu)建類。這一類型的拍攝場景往往是人為構(gòu)架、相對封閉的場景，拍攝對象為事先經(jīng)過篩選的特定人物，較前一類型而言，該類型往往包含更明顯的綜藝特質(zhì)。固定攝像頭類鼻祖欄目《老大哥》《烏托邦》等屬此類。

二、固定攝像頭類節(jié)目特征分析

（一）無可比擬的真實性

真實，是固定攝像頭類節(jié)目的第一屬性，也是此類節(jié)目的靈魂。節(jié)目傳遞真實的信息，符合觀眾對事情真相的求知欲，滿足觀眾的基本需求，回歸了傳播的本源。

真實性首先體現(xiàn)在“最小干擾”。

《急診室故事》拍攝過程中，導(dǎo)演組堅持一句口號，即“我們不生產(chǎn)故事，我們只是故事搬運工”。鋪設(shè)在急診大廳的78個攝像頭始終處于隱蔽狀態(tài)。除去征得拍攝對象同意，簽署拍攝同意書這一必不可少的環(huán)節(jié)外，整個過程對于拍攝對象基本無干擾。也正是由于“干擾最小化”，使得每個拍攝對象的故事能夠得到自然的發(fā)展。醫(yī)院環(huán)境特殊，不可避免觸及一些敏感話題，這種原生自然狀態(tài)具有更高的可信度。

真實性其次體現(xiàn)在“中允態(tài)度”。

與傳統(tǒng)拍攝手段不同，固定攝像頭選取的是一種更為全面、客觀的視角。固定設(shè)備與拍攝對象之間的“靜與動”產(chǎn)生距離感，并由此帶來一種中允的敘事風(fēng)格。這種“中允態(tài)度”不輕易對拍攝對象、故事進行主觀評價。如《急診室故事》記述過一位患者與醫(yī)護人員由口角上升到肢體沖突的事件，但自始至終沒有對兩者做出對錯判斷。這種中允態(tài)度也從另一個角度帶給觀眾更多開放性的理性思考。

真實性還體現(xiàn)在“刪繁就簡”。

隨著技術(shù)手段、表現(xiàn)形式的多元，許多綜藝節(jié)目為了吸引觀眾眼球，不斷為故事“加料”，通過音樂、包裝等各種手段，疊床架屋，令人幾有“目迷五色”之苦惱。在不斷豐富的形式的包圍下，內(nèi)容反而被人忽視，愈顯蒼白無力?！都痹\室故事》的制作反其道而行之，走了一條刪繁就簡、返璞歸真的道路。節(jié)目屏幕上沒有花字，情緒音樂盡可能少用，旁白以直白、平實的敘事體為主。這種簡單、直接的表述方式，卻令許多觀眾落淚。究其原因，是因為它將最重要的內(nèi)容、最寶貴的情感完整地凸顯出來，從而讓觀眾感受到了真實帶來的巨大心靈震撼。

（二）無法預(yù)料的突發(fā)性

《急診室故事》導(dǎo)演組進入中控室，面對的是78個鏡頭，每天數(shù)千人流。開始，幾乎每個人都有一種無所適從的惶恐。因為，沒有人知道在這些鏡頭下會出現(xiàn)哪些人，他們背后有哪些故事，他們將在急診室發(fā)生什么故事，他們最終又將去往何方？

“一切都是未知的”——這是固定攝像頭類節(jié)目與傳統(tǒng)紀(jì)錄片最大的不同。它沒有拍攝腳本、角色定位，導(dǎo)演只是關(guān)注故事的發(fā)展，而無法左右結(jié)果。這是最大的困難，意味著很有可能跟蹤拍攝多日的故事，最后卻因種種原因而無法采用。但是，這也是最大的誘惑。社會之廣闊、人世之百態(tài)，面對真實的人生，會發(fā)現(xiàn)編劇的無能為力。第一季10集《急診室故事》故事所記錄的近50個故事，酸甜苦辣，即使功力再深厚的編劇，也很難在3個月的時間內(nèi)，完成如此風(fēng)格迥異的故事構(gòu)架。

突發(fā)性也對導(dǎo)演提出了更高的專業(yè)要求。面對未知故事，如何做前期預(yù)判，判斷故事是否具有社會普遍意義，是否可以引起共鳴？預(yù)估故事是否可能具有持續(xù)性、多樣性？當(dāng)正在進行中的故事發(fā)生意料之外的轉(zhuǎn)折時，如何將其與想要表現(xiàn)的主題進行捏合，這都是導(dǎo)演需要把控的方面。

（三）無可替代的全視角

固定攝像頭的鋪設(shè)，在技術(shù)層面而言，還填補了許多傳統(tǒng)攝像機無法達到的“視覺空白”。比如“頂射”，設(shè)置于天花板的鏡頭，能以一種仰視的狀態(tài)觀察拍攝對象、交代整體環(huán)境，從而產(chǎn)生距離感，并由此體現(xiàn)真實性。在《急診室故事》中，固定攝像頭還較多運用于病床床頭，這一角度同樣是傳統(tǒng)機器無法達到的，其記錄下的大量病人臉部特寫、表情鏡頭在后期運用中被證實對于感情的渲染和突出，具有非常大的作用。

三、操作流程及工種分布

固定攝像頭類節(jié)目在國外發(fā)展至今，已逐漸建立起一套規(guī)范、科學(xué)的操作手冊。面對高密度、多種類、海量信息拍攝，“規(guī)范化操作”已經(jīng)成為節(jié)目成敗的關(guān)鍵。這種規(guī)范，既包括操作流程的規(guī)范，也包括工種分配的規(guī)范。我們以《急診室故事》為例來介紹紀(jì)實類節(jié)目如何拍攝。

（一）操作流程

就操作流程而言，固定攝像頭類節(jié)目的制作大致可分為設(shè)備安置、中控拍攝、后期制作三個時間段。

設(shè)備安置：主要指對于拍攝場地的固定攝像頭排布，包括安裝多少個攝像頭、安裝在哪些位置。這需要導(dǎo)演事先對拍攝對象有大體預(yù)估。由于目前技術(shù)條件的限制，固定攝像頭一旦完整安裝，很難增加數(shù)量或更改，因此攝像頭安置是否合理，將直接影響實際拍攝效果。

中控拍攝：中控導(dǎo)演、導(dǎo)演助理、導(dǎo)播、“射手”、場記、音響等團隊對內(nèi)容進行實際拍攝。該過程是節(jié)目制作中最重要的環(huán)節(jié)。中控導(dǎo)演需對海量信息進行篩選、提煉，獲得所需的故事、人物，并協(xié)調(diào)各工種對其進行跟蹤拍攝。

后期制作：由分級導(dǎo)演及助理整理出拍攝故事大綱（《急診室故事》以7天為一周期），導(dǎo)演組全體成員召開“故事會”，從拍攝完成的故事中選取10個左右，經(jīng)過共同討論確定該集主題，撰寫剪輯腳本A，根據(jù)腳本A進行初剪，撰寫旁白、錄制相關(guān)采訪，在以上基礎(chǔ)上撰寫剪輯腳本B，進行精剪，最后成片。

（二）工種分配

節(jié)目工種大體可分為前后期。前期包括分級導(dǎo)演、導(dǎo)演助理、導(dǎo)播、“射手”、場記，及選角導(dǎo)演等。

分集導(dǎo)演：是每期節(jié)目的靈魂人物。其作用類似于韓國綜藝節(jié)目的編劇。分集導(dǎo)演需在拍攝現(xiàn)場第一時間對拍攝內(nèi)容進行取舍，決定拍攝與否，并確定大致拍攝風(fēng)格。同時，記錄整理詳細的導(dǎo)演筆記，并在后期主導(dǎo)剪輯制作。

導(dǎo)演助理：是分集導(dǎo)演最重要的助手，類似于“現(xiàn)場導(dǎo)演”。這是一個技術(shù)性很強的工種，其職責(zé)范圍包括中控導(dǎo)演組與地面團隊的聯(lián)系、協(xié)助導(dǎo)演尋找故事等?！皩?dǎo)助”另一項至關(guān)重要的工作是詳細記錄無線話筒分配情況（俗稱“麥表”）。以《急診室故事》拍攝對象上海市第六人民醫(yī)院為例，急診創(chuàng)傷中心日均接診人數(shù)約為1000人，每人平均由2位家屬陪伴。若出現(xiàn)“麥表”記錄誤差，導(dǎo)致畫面與聲音無法配對，將對后期造成巨大麻煩。

導(dǎo)播：根據(jù)導(dǎo)演要求，從78個鏡頭中選取5路進行拍攝。導(dǎo)播的拍攝要求達到以下幾點：1.完整性：連續(xù)完整地拍攝下整個故事。由于拍攝對象的行動路徑無法預(yù)估，導(dǎo)播需要對攝像頭的分布了然于心，在最短時間內(nèi)從鏡頭中捕捉到對象。2.多樣性：提供不同景別、不同風(fēng)格的畫面，為后期制作儲備足夠的鏡頭素材，以提高成片的藝術(shù)質(zhì)量。

“射手”：即攝像頭控制者，在導(dǎo)播的指令下完成拍攝。囿于技術(shù)限制，目前國內(nèi)使用的固定攝像頭僅具有直線、直角移動功能，這對“射手”的工作帶來了更高的技術(shù)要求。

場記：同步記錄拍攝關(guān)鍵詞及拍攝對象的對話，提供后期剪輯使用。場記的詳細與否，直接關(guān)系到后期制作速度。

選角導(dǎo)演：主要分布于各拍攝區(qū)域，與拍攝對象溝通，簽署拍攝同意書，并佩戴無線話筒。

后期工種主要包括剪輯師、剪輯師助理等。其職責(zé)與傳統(tǒng)節(jié)目制作差別不大，故不作贅述。但剪輯師助理有一項特別重要的任務(wù)——在剪輯之前，根據(jù)“麥表”將64軌同期聲與畫面配對。

四、固定攝像頭模式的“中國化”

《急診室故事》是由東方衛(wèi)視一群年輕導(dǎo)演在各方配合下完成的一次大膽嘗試。在拍攝前期，主要參考英國同類模式，也對于規(guī)范模式進行了不少適合國情的處理。例如，在英國版《急診室的故事》中，節(jié)目自始至終是沒有旁白的，全部由現(xiàn)場聲和采訪完成?？紤]到中國觀眾的接受習(xí)慣，在《急診室故事》中，每一期旁白還是占據(jù)了一定比例，這些勾連故事、點出主題的語句，通俗易懂而充滿哲理，對于主題表達起到了很好的作用。

另一個被導(dǎo)演團隊否定的“交叉敘述”結(jié)構(gòu)，同樣是考慮到中國人更傾向于接受有頭有尾、完整故事的習(xí)慣，而采用了更為清晰明了的單線故事發(fā)展模式。

在工種職責(zé)分配上，英國模式拍攝現(xiàn)場對于聲音的控制是由導(dǎo)播完成的。但在實際拍攝過程中，大家發(fā)現(xiàn)這種分配模式是基于英國醫(yī)院病患較少的現(xiàn)實。而在日均接診量達到1000以上的上海市第六人民醫(yī)院，面對人頭攢動、聲音操作的環(huán)境，導(dǎo)播一人同時控制畫面和聲音，是根本不可能完成的。因此，在投入拍攝不久，這一工作就被移交到了導(dǎo)演助理手中。

以上種種說明，在接受一種外來成熟模式的同時，除心存敬畏之外， 更需要結(jié)合國情，對其加以改造，才能將其轉(zhuǎn)化成屬于中國電視的財富。

相信在不遠的將來，隨著固定攝像頭技術(shù)的不斷完善、進步，這一直擊現(xiàn)實、真實傳遞的電視新模式必將得到越來越多的關(guān)注。機場、火車站、派出所、學(xué)校等特定場景，都有可能成為拍攝目標(biāo)。

（作者單位：上海廣播電視臺）