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首先要說的一個問題：畫幅究竟是什么意思？在膠片時代，畫幅往往指的是相機在膠卷上成像范圍的面積；而在數(shù)碼時代，負責成像的并非膠卷，而是相機內(nèi)部的圖像傳感器，因此如今我們常說的畫幅通常是指傳感器面積的大小。

自打相機數(shù)碼化以來，膠片逐漸被現(xiàn)在的感光元件（又稱圖像傳感器）所取代，而正如膠片時代有很多尺寸的膠卷一樣，數(shù)碼時代的傳感器也有各種不同的規(guī)格。不過很多讀者對于現(xiàn)有傳感器的認識還存在不少誤區(qū)，不少網(wǎng)友依舊認為像素是決定照片質(zhì)量的唯一要素，因此也鬧了不少諸如“手機拍照完爆單反”、“全畫幅比中畫幅要大”等類似的笑話。那么在這篇文章中筆者就來科普一些關于畫幅的基本常識。

常見的畫幅尺寸有哪些？

首先要說的一個問題：畫幅究竟是什么意思？在膠片時代，畫幅往往指的是相機在膠卷上成像范圍的面積；而在數(shù)碼時代，負責成像的并非膠卷，而是相機內(nèi)部的圖像傳感器，因此如今我們常說的畫幅通常是指傳感器面積的大小。

那么常見的畫幅規(guī)格又有哪些呢？按從小到大的順序排列，可以分為1/3英寸、1/2.3英寸、1英寸、M4/3畫幅、APS-C畫幅、全畫幅、中畫幅以及大畫幅等等，而中畫幅傳感器本身也包括44×33mm、53.7×40.4mm等不同規(guī)格。為方便大家了解，筆者通過圖片的形式來加以展現(xiàn)。

不同畫幅的傳感器在尺寸上顯然有著很大差別，例如最近發(fā)布的iPhone7手機，其傳感器尺寸僅為1/3英寸，一度熱門的索尼RX100系列卡片機使用的也僅僅是1英寸的CMOS。不難發(fā)現(xiàn)，常見的單反相機所使用的傳感器相比手機、卡片機來說的確大了不少；而比起備受推崇的全畫幅而言，中畫幅傳感器明顯還要更大一些。那么問題來了：畫幅大小究竟意味著什么？比全畫幅還大的中畫幅又能帶來怎樣的拍攝體驗？別著急，各位請接著往下看。

畫幅的大小意味著什么？

了解常見的畫幅規(guī)格之后，相信部分讀者會感到疑惑：畫幅大小能決定什么？對相機本身有影響嗎？答案是：有，而且影響非常大。首先是相機的體積，通常情況下，傳感器尺寸越大，相機本身的體積自然也就越大。因此對于手機以及卡片機而言，更小的傳感器賦予了它們更多的便攜性。

其次是畫質(zhì)。如果說更小的畫幅意味著更好的便攜性，那么更大的畫幅則會在畫質(zhì)上帶來更多優(yōu)勢。常見的傳感器如果放大來看，其實是由一個個微小的像素點組成的，這便是我們常說的“單個像素”。在單個像素面積相同的條件下，傳感器的尺寸越大，其能夠容納的像素數(shù)自然就越多，因此能夠帶來更豐富的畫面細節(jié)。

也許有人會問，2000萬像素的手機和2000萬像素的單反在成像上有何區(qū)別？這個問題同樣和單個像素的面積有關。盡管像素數(shù)相同，但大尺寸的傳感器往往有著更大的單個像素，因此每個像素都有著更多的感光面積，這就意味著在像素數(shù)相同的條件下，更大的傳感器能夠獲得更充足的感光量，在實際成像中有著更好的畫面質(zhì)感，同時在暗光拍攝時有著更加出色的噪點抑制能力。

除卻相機體積、畫質(zhì)表現(xiàn)之外，更大畫幅的相機在虛化效果營造上往往有著更好的表現(xiàn)。倒不是說景深和畫幅之間有必然聯(lián)系，而是因為相比手機/卡片機而言，采用更大傳感器的無反及單反系統(tǒng)能夠允許使用更大光圈、更長焦段的鏡頭，因此想要拍出背景虛化效果就要更加容易?？偟膩碚f，傳感器的畫幅越大就允許其具備更高的像素，而相同像素下，更大畫幅的傳感器也會帶來更好的實拍表現(xiàn)。

中畫幅比全畫幅好在哪？

想必現(xiàn)在大家都知道，中畫幅傳感器的尺寸是要大于全幅的，同時比起全幅而言，中畫幅無論在售價還是定位上都要高出不少。那么這個中畫幅比全畫幅要好在哪呢？首要的優(yōu)勢就在于像素。在2016年，飛思和哈蘇都推出了1億像素的中畫幅相機，如今常見的中畫幅產(chǎn)品在像素上最低往往也在5000萬左右。更高的像素帶來了更大的照片輸出尺寸，因此中畫幅相機往往用于巨幅廣告片拍攝等商業(yè)領域。

中畫幅由于具備更大的傳感器面積，因而能夠容納更多的像素，相比之下，現(xiàn)有像素最高的全畫幅機型才剛剛達到5000萬像素的級別，在實際輸出的畫質(zhì)上比起中畫幅來說還有不小差距。除了像素上的絕對優(yōu)勢之外，中畫幅相機往往具備更低的原生感光度，同時擁有更高的動態(tài)范圍，實拍中尤其在低感畫質(zhì)上有著絕對的優(yōu)勢。

之前的中畫幅數(shù)碼相機其實也并非完美。早先的中畫幅機往往采用CCD作為感光元件，由于CCD材料本身的缺陷，因此盡管像素足夠高，但在使用高感時更容易出現(xiàn)噪點問題，同時高昂的制造成本與較短的續(xù)航時間也是問題所在。但如今的中畫幅相機開始逐漸使用CMOS傳感器，在控噪性能與動態(tài)范圍方面相比之前有著更好的表現(xiàn)。可以說中畫幅傳感器發(fā)展至今，已經(jīng)基本克服了自身規(guī)格的缺陷。

也許有人會說：中畫幅既然如此出色，那么為什么沒法普及呢？首先由于傳感器及機身工藝成本的影響，現(xiàn)有的中畫幅機型大多非常昂貴，8000萬乃至1億像素的機型售價都到了六位數(shù)；其次，現(xiàn)有的中畫幅產(chǎn)品大多采用了單反的構造，而膠片時代較為冗余的模塊化設計在今天依舊被保留下來，因此中畫幅相機往往具備碩大的體積，這在提升成本的同時也制約了這一系統(tǒng)的進一步普及。

中畫幅相機何時會普及？

中畫幅相機在實際成像的細節(jié)上毫無疑問有著更好的表現(xiàn)，然而高昂的售價與復雜的結構則限制了它的發(fā)展。那么這一系統(tǒng)究竟能否在廣大用戶中普及呢？富士在2016年9月發(fā)布了GFX 50S中畫幅無反相機，無反化的設計、緊湊的機身加上完善的系統(tǒng)，可以說給了我們一個很好的思路。

富士GFX 50S搭載了5140萬像素的中畫幅傳感器（43.8 × 32.9mm），相比較我們常說的全畫幅（36×24mm）而言，富士的這款中畫幅無反相機無疑能夠帶來更好的畫面細節(jié)。而GFX 50S之所能將體積控制的更加便攜，原因就在于其去除了五棱鏡，采用了無反相機的構造，同時舍棄了模塊化的機身設計，這樣一來能讓機身整體更加緊湊，中畫幅相機“傻大黑粗”的劣勢也得以解決。

中畫幅傳感器在今天盡管已經(jīng)有著足夠出色且均衡的性能，但恐怖的售價、碩大的機身以及高端操控需求依舊是阻礙其發(fā)展的最大門檻，而富士GFX 50S則打破了數(shù)碼時代人們對于中畫幅相機的傳統(tǒng)印象，相對親民的售價與更緊湊的機身設計，讓更多用戶能夠有機會接觸到中畫幅相機。筆者相信，以后會有更多廠商加入中畫幅相機的陣營，而像645畫幅這樣更大尺寸的傳感器在不久的將來也會出現(xiàn)在無反相機的陣營里。