作為主旋律的重要類型，近年來(lái)諜戰(zhàn)劇和公安劇以“冒險(xiǎn)”和“懸疑”的強(qiáng)戲劇沖突頻頻搶奪收視熱點(diǎn)，引發(fā)社會(huì)熱議。但同樣被打上“冒險(xiǎn)”和“懸疑”的敘事標(biāo)簽，二者的敘事線條卻完全相反，諜戰(zhàn)劇多為“敵明我暗”的冒險(xiǎn)敘事，公安劇則更多是“敵暗我明”的偵破敘事。當(dāng)公安劇遇上諜戰(zhàn)劇，又會(huì)碰撞出怎樣的火花？

曾執(zhí)導(dǎo)過經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《黎明之前》的導(dǎo)演劉江做出了這樣的跨類型嘗試，以公安劇為主軸，將其置于新中國(guó)解放前夕國(guó)共對(duì)峙的年代底色之上，使以間諜活動(dòng)為核心事件的諜戰(zhàn)情節(jié)不著痕跡嵌套在刑偵題材中，塑造出更具張力的人物關(guān)系、更為緊張的敘事節(jié)奏和更加巧妙的故事結(jié)構(gòu)。

電視劇《黎明決戰(zhàn)》講述了1946年我國(guó)第一代公安戰(zhàn)士在哈爾濱與敵對(duì)勢(shì)力斗智斗勇，最終平息暴動(dòng)，還城市以安寧的故事。由王千源飾演的公安局局長(zhǎng)程檣和由劉詩(shī)詩(shī)飾演的國(guó)民黨特務(wù)宋紅菱分別擔(dān)綱劇中的公安和諜戰(zhàn)兩條線索，前者是一條“明線”，后者是一條“暗線”。該劇憑借首集開局的一場(chǎng)槍戰(zhàn)全面交代了在“敵暗我明”處境中的程檣所要面對(duì)的局面。與此同時(shí)，軍統(tǒng)總部懷疑長(zhǎng)春站有內(nèi)奸，委派國(guó)民黨上校宋紅菱領(lǐng)導(dǎo)濱江組在哈爾濱開展特務(wù)工作。兩位“線索人物”的出場(chǎng)鋪陳簡(jiǎn)潔而富有戲劇性，同時(shí)又具有各自的線索特質(zhì)。槍戰(zhàn)傳達(dá)了公安劇要演繹的“敢沖鋒、有風(fēng)骨”的調(diào)性，“疑似有內(nèi)奸”的戲碼也表征出諜戰(zhàn)劇慣有的“解密”和“懸疑”色彩。此種“一部電視劇集，兩種故事類型”的建構(gòu)方式，一方面極大滿足了不同受眾的觀劇需求，另一方面，也為劇集增加了情節(jié)設(shè)置上的更多可能性。

如果是簡(jiǎn)單“1+1”式的結(jié)合，那最多只能算是藝術(shù)的“拼接”，《黎明決戰(zhàn)》值得稱道之處，在于公安題材與諜戰(zhàn)題材兩種類型的深度融合，反映在情節(jié)設(shè)置上，是“公安”這條明線與“諜戰(zhàn)”這條暗線，兩條看似平行的敘事線條之間的交織與互動(dòng)。在“奪軍火”這場(chǎng)大戲中，可以看到，公安與諜戰(zhàn)的交織在情節(jié)上制造了豐富而繁雜的人物及線索互動(dòng)關(guān)系。其中，既有明線內(nèi)部臥底與局長(zhǎng)的互動(dòng)，暗線內(nèi)部長(zhǎng)春站與濱江組的互動(dòng)，也有明線與暗線之間的互動(dòng)；隨著情節(jié)推動(dòng)，還有可能從暗地競(jìng)技演變?yōu)檎娼讳h，如此犬牙交錯(cuò)的互動(dòng)關(guān)系，正是故事可看性的源泉和重要保障。更何況，在男女主角各自代表的公安與諜戰(zhàn)這兩條明暗線之外，該劇還巧妙通過回溯程檣與宋紅菱在蘇聯(lián)留學(xué)時(shí)昔日戀人的關(guān)系，埋伏下一條聯(lián)結(jié)男女主角的感情線。

當(dāng)公安劇遇上諜戰(zhàn)劇，帶來(lái)的是劇情和人物關(guān)系的飽滿和豐盈，但這樣的飽滿如果不加以合理處置，便會(huì)淪向冗雜和支離破碎?！独杳鳑Q戰(zhàn)》在開篇兩集就將人物關(guān)系、矛盾沖突、情節(jié)線條交代清楚，讓觀眾看到了劉江導(dǎo)演對(duì)于復(fù)雜關(guān)系“庖丁解牛式”的處理，既緊張又緊湊，既豐富又有力。

盡管可以看到該劇努力勾連兩個(gè)類型劇的創(chuàng)想與實(shí)踐，但公安劇與諜戰(zhàn)劇本身在題材類型和表達(dá)手法上相類同，因此該劇在整體布局上難免陷于傳統(tǒng)公安劇和諜戰(zhàn)劇以“考驗(yàn)、犧牲、愛情”為核心故事的俗套，如能在人物性格塑造、性別敘事策略和細(xì)節(jié)設(shè)置上多加思量和打磨，在充分把握公安劇和諜戰(zhàn)劇的融合之余，于細(xì)微處彰顯不同，或可成為典范。