江潤滋

摘 要：漆文化是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，戰(zhàn)國時期，楚國的漆文化在當時最為先進。楚國的漆器工藝精美，蘊含著極為豐富的美學思想。楚國勞動人民善制漆，善用漆，孕育出了無比優(yōu)秀的漆器文化，今天，我們有必要深入細致地研究楚國的漆器文化，主要是探究楚國漆器的美學內(nèi)涵與相關(guān)制作工藝，旨在增進對古代漆文化的了解，為現(xiàn)代漆器制作行業(yè)提供優(yōu)秀經(jīng)驗與技術(shù)借鑒。

關(guān)鍵詞：工藝；美學；楚漆器

0 引言

據(jù)相關(guān)史料記載，我國已有6000余年的漆器制作歷史，是世界上漆器制作最早的國家。楚國是戰(zhàn)國時期的一個大國，武力強盛，經(jīng)濟發(fā)達，各類優(yōu)良的社會條件孕育出了優(yōu)秀的漆文化。楚漆器外觀典雅精致，具有極強的藝術(shù)鑒賞價值。楚國的漆器制作工藝在當時是最先進的，為此，應(yīng)當研究楚漆器的制作工藝，并了解其所蘊含的美學思想。

1 楚國的漆器工藝

楚國漆器文化盛行，該國的漆器以皮革、木頭以及動物骨骼為主。如果對楚國的漆器工藝進行分類，大致可以歸為漆器髹飾、木器制作以及彩繪紋樣三大種類。具體介紹如下：

1.1 木器制作

（1）木胎。近年來，我國出土了大量的楚漆器，這些漆器大多是木胎漆器。不同的木胎漆器的制作方法與用途有所差異。據(jù)史料記載，楚國木胎漆器的制作方法主要有三種，分別是挖制、斫制以及卷制。通常情況下，采用卷制工藝制造的漆器外觀上呈圓形或者扁圓形，漆器的體積一般較大。通過斫制得到的漆器一般作用具之用。挖制的漆器的體積一般較小，這些漆器主要是一些小型的杯子、勺子。[1]

（2）針刻。在髹好的漆面上用針等利器刻出極細的線條的工藝被稱為“針刻”。為了使漆器表面呈現(xiàn)出精致、優(yōu)美圖案，在針刻工作結(jié)束后，工匠會在漆器上漆色，使得針刻所得到的線條趨于優(yōu)美。1941年，我國長沙黃土嶺楚墓中出土了大量名貴的楚漆器，其中的針刻鳳紋漆器便是“針刻”工藝的典型產(chǎn)物。

（3）扣器?？燮鞴に囀欠浅Ｖ囊环N漆器制作工藝，也是較為早期的漆器制作工藝。在扣器工藝的應(yīng)用過程中，工匠們在漆器的底圈或者口沿安放金屬圈，以此來提升漆器的耐用性，使漆器具有晶瑩奪目、富麗堂皇的外形，極大地提升了漆器的可觀賞性與實用性。

1.2 漆器髹飾

楚漆器的色彩以紅色與黑色為主。紅色象征富貴、黑色盡顯端莊。一般情況下，名貴的漆器會融合黑色與紅色，黑與紅能夠形成較為鮮明的對比，使得漆器既華美又樸素。楚國的漆器制作工作多采用描漆的工藝，賦予了漆器明亮的色彩。漆器以為紅黑色調(diào)為主，夾雜了黃、白等顏色，形成了復(fù)雜的顏色系統(tǒng)。通過對已出土的楚漆器的研究，考古人員發(fā)現(xiàn)楚漆器的漆畫內(nèi)容主要包括兩方面：一是對神話中的奇異動物與傳說中的天神的描繪；二是反映楚國的統(tǒng)治階層的生活，反映王公貴族生活的漆器上大多描畫了貴族們狩獵、宴會的場景。[2]

1.3 彩繪紋樣

（1）龍紋與鳳紋。紋飾在漆器表面的蟠龍與蟠鳳被稱作“龍紋”與“鳳紋”。龍紋與鳳紋的表現(xiàn)形式并非一成不變，它們的規(guī)模以及形態(tài)隨漆器的造型的變化而變化，某些漆器上的龍鳳紋形態(tài)十分夸張與抽象，能給觀賞者與使用者帶來別樣的感覺。工匠們將漆器上的紋飾加以分解而得到形態(tài)各異的新圖案。已出土的楚國漆器中漆琴的鳳紋變化十分突出，而漆琴是鳳紋刻繪的主要對象。

（2）幾何紋。三角紋、漩渦紋、云紋、雷紋、菱形紋等，是漆器幾何紋大家庭的主要成員，它們的應(yīng)用范圍較廣、應(yīng)用頻率較高。幾何紋在楚漆器中常以帶狀的姿態(tài)出現(xiàn)，紋理變化多端，布局形式較為靈活自然。

（3）帶有一定情節(jié)的漆畫。楚漆器上有大量的有關(guān)神話傳說與反映社會生活的漆畫。有關(guān)神話傳說的漆畫主要描繪了神話人物，而反映社會生活的漆畫則描繪了狩獵、貴族出行以及祭祀等生活場景。

2 楚漆器的美學特征

楚人非常敬仰神靈，在此背景下，楚漆器成為人與神靈交流的工具。楚漆器擁有大量的美學形式，基本所有的美學形式反映的是神怪與自然。楚人敬畏自然，由于科技條件的限制，楚人對自然界的了解較少，因此也就愈發(fā)地向往自然，因此，技藝精湛的工匠們便制作精致的漆器來表達對神靈與自然的崇尚與贊美之情，祈盼來年能夠五谷豐登、風調(diào)雨順。[3]

內(nèi)在美以及外在美是楚漆器主要的美學形式。漆器的外在美指的是美的外在形式，其與漆器的內(nèi)容無緊密的聯(lián)系，甚至毫不相關(guān)。目前，已出土的楚漆器所表現(xiàn)出的外在特征較為一致，一般是節(jié)奏鮮明、比例和諧等。楚漆器的內(nèi)在美指的是美的內(nèi)在形式，其是工匠欲通過漆器所表現(xiàn)的真善美。

應(yīng)當看到，戰(zhàn)國時期的漆器制作工藝領(lǐng)先于世界，而當時社會的變革較為激烈，在此情形下，人們的審美觀念與倫理意識不斷變化，從而間接地促進了漆器制作行業(yè)的發(fā)展。楚漆器的主色調(diào)為紅與黑為主，漆器一般呈現(xiàn)出“墨染其外、朱畫其內(nèi)”的特征，紅與黑的強烈對比使得漆器形成了富麗端莊、典雅樸素的風格。

3 楚漆器的美學內(nèi)涵

3.1 漆器圖像的抽象美

幾何云紋、龍鳳紋是楚漆器的主要圖形。楚漆器通過抽象線條與寫實圖形的對照，使觀賞者欣賞到了抽象的龍鳳圖形。菱形紋、三角紋等幾何紋蘊藏了大量的抽象圖形。流暢多變是漆器幾何紋的主要特點，工匠在漆面上繪制幾何紋使得漆器呈現(xiàn)出生動的氣韻。楚漆器各類各樣的龍鳳紋、云鳳紋以及云龍紋，能夠有效地表現(xiàn)出漆器圖像的抽象美。

3.2 漆器圖形的浪漫風格

許多楚漆器的裝飾表現(xiàn)出了強烈的浪漫主義色彩。楚國工匠們擁有天馬行空的想象力與優(yōu)秀的創(chuàng)造力，從而使得楚漆器表現(xiàn)出強烈的浪漫主義色彩。楚漆器上的神怪、仙人圖像表達了工匠對神秘力量的向往與追求。楚漆器上的山水圖、社會生活圖風格多變，刻畫技藝精湛，具備較高的藝術(shù)觀賞價值。

3.3 漆器造型的變化美與實用價值

某種意義上，實用美是楚漆器最重要的美學內(nèi)涵，這是因為楚漆器多用于現(xiàn)實生活，屬于生活日用器具。楚漆器以圓形為主，也有部分方形漆器。圓形漆器的制作工藝相對簡單，而且圓形漆器的容量相對較大，能夠容納更多的酒水等物質(zhì)。

變化美。楚國是一個思想較為開放的國家，楚王不愿受周代禮制的約束，受統(tǒng)治階層的求變思想的影響，楚漆器具有變化美。許多楚漆器擁有極強的創(chuàng)意性，在確保實用性的基礎(chǔ)上進行了一定程度的變化。

靈活優(yōu)美的線條深受楚國工匠們的喜愛，工匠們通過抽象化真實的人物或者動物使得漆器具有靈活之美。楚漆器的美學特點十分突出，“楚王好細腰”，因此許多楚漆器往往具有俊、秀、美的特點。楚漆器上曲線與弧線的結(jié)合完美自然，漆面色彩的變化明快多樣，表現(xiàn)出了強烈的自然美感。

4 結(jié)語

楚國的漆器文化與制作工藝是中華民族傳統(tǒng)文化技藝的重要組成部分，是世界漆器發(fā)展史上的一朵奇葩，研究楚漆器的制作工藝與美學內(nèi)涵，有利于促進現(xiàn)代漆器設(shè)計與制作行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 于獻堂.戰(zhàn)國秦漢漆器裝飾的構(gòu)成方式和布局意識[J].藝術(shù)探索，2014（05）.

[2] 王鵬飛，劉長宜.淺談荊楚漆器虎坐飛鳥裝飾語言[J].藝術(shù)教育，2015（03）.

[3] 李耿，曾明.黑色處理珍珠的拉曼光譜特征研究[J].巖石礦物學雜志，2014（S1）.