齊夢(mèng)迪

摘 要：自2004年《華氏9·11》獲得第57屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)時(shí)，邁克爾·摩爾成為全球談?wù)摰膶?duì)象。這位備受爭(zhēng)議的紀(jì)錄片工作者在處女作《羅杰和我》就開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具特色的紀(jì)錄片制作理念。本文從真實(shí)與觀賞性、表現(xiàn)模式以及存在的問(wèn)題三個(gè)方面來(lái)分析《羅杰和我》，從而為當(dāng)今紀(jì)錄片創(chuàng)作提供可借鑒之處。

關(guān)鍵詞：邁克爾·摩爾；紀(jì)錄片；《羅杰與我》

在紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域，邁克爾·摩爾的紀(jì)錄片可謂獨(dú)具匠心。其中，《羅杰和我》則是他社會(huì)問(wèn)題紀(jì)錄片的開(kāi)山之作，這部影片不僅延續(xù)了邁克爾·摩爾多年的電視雜志類(lèi)風(fēng)格，同時(shí)運(yùn)用了調(diào)查性電視紀(jì)錄片的制作方法，再配合多樣性的素材、探尋式的結(jié)構(gòu)、交叉式的剪輯、個(gè)人化的解說(shuō)，構(gòu)成了他獨(dú)具特色的影像風(fēng)格。他的這種紀(jì)錄片制作觀念在《華氏·911》中被發(fā)揮得淋漓盡致，在獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的同時(shí)，也締造了紀(jì)錄片的票房神話?！读_杰和我》所開(kāi)創(chuàng)以及堅(jiān)持的紀(jì)錄片模式，一直受到了廣泛的爭(zhēng)論，分析這一特點(diǎn)鮮明的影片有助于深入認(rèn)識(shí)《華氏9·11》所掀起的紀(jì)錄片熱潮，并思考紀(jì)錄片與商業(yè)協(xié)調(diào)的意義，同時(shí)為當(dāng)今紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供可借鑒之處。

1 源于真實(shí)的欣賞

巴贊在《電影是什么》中講道：“一切藝術(shù)都是以人的參與為基礎(chǔ)，唯獨(dú)在攝影中，我們有了不讓人介入的特權(quán)。”在紀(jì)錄片領(lǐng)域，許多紀(jì)實(shí)美學(xué)的實(shí)踐都在利用這種視聽(tīng)藝術(shù)的本體特點(diǎn)作為表意方式，去影響人們的知覺(jué)過(guò)程。對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作，真實(shí)性永遠(yuǎn)是第一位的，盡管最終作品中作者的觀點(diǎn)無(wú)可避免地融入其中，但創(chuàng)作者堅(jiān)持的原則仍是最大限度地還原與接近客觀現(xiàn)實(shí)。不得不說(shuō)，邁克爾·摩爾作品中的真實(shí)巧妙而自然。

在《羅杰和我》中，他除了進(jìn)行實(shí)地拍攝，還借鑒了不同類(lèi)型的素材，這其中包括了家庭錄像、廣告、照片、電影片段、新聞報(bào)道等。同時(shí)，摩爾還將這些真實(shí)的素材進(jìn)行整理，通過(guò)天馬行空式的組合，使原本并沒(méi)有內(nèi)在聯(lián)系的素材表現(xiàn)出了“自然”的客觀真實(shí)。他通過(guò)大量的家庭錄像素材，在拉近與觀眾距離的同時(shí)，又贏取了信任。在試圖說(shuō)明通用公司關(guān)閉制造基地動(dòng)機(jī)的段落中，摩爾將與自己觀點(diǎn)相同人的素材融入其中，既能說(shuō)明創(chuàng)作者觀點(diǎn)，又能減少導(dǎo)演人為參與創(chuàng)作的痕跡。

在邁克爾·摩爾的紀(jì)錄片中，觀眾可以通過(guò)電視化的剪輯與敘事來(lái)觀賞。旁白解說(shuō)的大量使用、推動(dòng)敘事的采訪和取例論證、不同類(lèi)型素材的拼貼組合、交叉性的剪輯模式以及裝飾性的配樂(lè)等等。因此，他的影片基本上屬于調(diào)查性電視紀(jì)錄片的類(lèi)型。

調(diào)查性電視紀(jì)錄片是電視紀(jì)錄片的主要形式之一，是對(duì)已發(fā)生但內(nèi)容尚未被詳盡揭露的重大事件以及現(xiàn)存社會(huì)問(wèn)題的記錄。這類(lèi)影片講究情節(jié)的結(jié)構(gòu)性，表現(xiàn)手法多樣化，通常選取一個(gè)事件為調(diào)查對(duì)象來(lái)進(jìn)行詳盡披露，抑或?qū)Φ湫偷氖录M(jìn)行詳盡記錄來(lái)引起人們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。邁克爾·摩爾的紀(jì)錄片具有這類(lèi)紀(jì)錄片的特征。他在完成《羅杰和我》之后的發(fā)言以及影片本身，都符合了調(diào)查性電視紀(jì)錄片的特征。

同時(shí)，《羅杰和我》的觀賞性還體現(xiàn)在自身塑造的形象上。影片在開(kāi)始時(shí)就通過(guò)旁白的形式將摩爾本身稱(chēng)為“一個(gè)奇怪的小孩”。之后，他又通過(guò)天真無(wú)知的口吻講述了與羅杰·史密斯的探訪歷程。探訪與其說(shuō)是過(guò)程，倒不如說(shuō)是愿望，整部影片中的這次探訪是徒勞無(wú)益的，但卻是影片的敘事主線。影片中有不少看似笨拙的細(xì)節(jié)，然而這是摩爾巧妙的表現(xiàn)方式。摩爾在沒(méi)有名片證明自己身份的時(shí)候，希望通用汽車(chē)公司總部大廳的負(fù)責(zé)人轉(zhuǎn)達(dá)會(huì)見(jiàn)羅杰·史密斯的愿望；他在沒(méi)有任何介紹信說(shuō)明自己身份的時(shí)候，走訪各個(gè)俱樂(lè)部調(diào)查羅杰·史密斯的行蹤。這些情節(jié)都是摩爾巧妙設(shè)計(jì)與安排的，目的就是用這些現(xiàn)實(shí)中自己觸發(fā)的情節(jié)來(lái)論證自己的觀點(diǎn)。

2 混合形式的紀(jì)錄片

比爾·尼科爾斯把紀(jì)錄片的類(lèi)型定義為解釋型、觀察型、相互作用型和自反型?！读_杰和我》兼具這四種模式的特征，可將其看作是一部混合形式的紀(jì)錄片。首先，在選擇主題以及表現(xiàn)方式上，摩爾選擇了通用汽車(chē)公司關(guān)閉弗林特工廠事件為主題，又加入羅杰·史密斯的敘事線索，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于勞工失業(yè)導(dǎo)致城市沒(méi)落的態(tài)度，引發(fā)了社會(huì)廣泛的思考。同時(shí)，片中大量的采訪，使一些看似偶然的巧遇與導(dǎo)演的解說(shuō)共同架起影片的親和力與可信度。但是對(duì)于影片能否按照解釋型的創(chuàng)作模式來(lái)展開(kāi)，這一點(diǎn)在業(yè)界還尚存爭(zhēng)議。摩爾對(duì)工廠關(guān)閉事件以及周邊城市帶來(lái)的影響，他持有明確的個(gè)人觀點(diǎn)，整部影片是由他精心組織起來(lái)支持這個(gè)觀點(diǎn)的。

觀察型的紀(jì)錄片很少使用解釋型紀(jì)錄片的畫(huà)外解說(shuō)來(lái)強(qiáng)調(diào)拍攝者的在場(chǎng)性，通常運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、同期聲的方式來(lái)表現(xiàn)日?，嵤隆！读_杰和我》通過(guò)真實(shí)記錄失業(yè)工人貧苦生活和上流社會(huì)的奢華，再加上家庭錄像、廣告、新聞報(bào)道、電影片段等，流暢而直接地表現(xiàn)了事件的發(fā)展過(guò)程和轉(zhuǎn)折。

尼科爾斯將相互作用型的紀(jì)錄片表述為含有一種直接表達(dá)“回歸”的特質(zhì)，這種直接的表達(dá)在解釋型紀(jì)錄片中通過(guò)采訪來(lái)完成。相互型紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)拍攝者引導(dǎo)和搜集信息時(shí)的參與性，導(dǎo)演可以現(xiàn)身于銀幕?！读_杰和我》正體現(xiàn)了導(dǎo)演試圖通過(guò)交叉剪輯與親自如畫(huà)參與采訪來(lái)表明自己的想法，在探尋工廠關(guān)閉事件的情況時(shí)，影片表現(xiàn)了直接表達(dá)的特質(zhì)。

自反型紀(jì)錄片質(zhì)疑了電影拍攝者與電影本身，對(duì)其是否能真正具有公正且表達(dá)歷史真實(shí)性表示懷疑，因此這一類(lèi)型以懷疑為基礎(chǔ)?！读_杰和我》中的自反表現(xiàn)為導(dǎo)演一開(kāi)始設(shè)計(jì)的會(huì)見(jiàn)羅杰·史密斯的這一愿望；在播放歌曲“這樣不好嗎？”這一諷刺段落中，羅杰·史密斯在圣誕節(jié)的接話與失業(yè)工人被驅(qū)逐出門(mén)的悲慘情景形成了鮮明對(duì)比。

就《羅杰和我》這部作品而言，邁克爾·摩爾不僅把互動(dòng)式的素材、技巧以及講述方式進(jìn)行混合，同時(shí)還將自己塑造成一種具有諷刺意味的非英雄式的小人物。影片的序幕，他就以小城鎮(zhèn)的工人自居。而片中的通用汽車(chē)公司人員、弗林特官員等則是用媒體來(lái)偽裝自己，宣稱(chēng)他們對(duì)美國(guó)資本主義的忠誠(chéng)。在影片的解說(shuō)中，天真爛漫的孩子與成年人的政治詭辯形成了鮮明的諷刺對(duì)比，因而承認(rèn)了他作為一名城鎮(zhèn)居民在認(rèn)識(shí)上的局限與片面。片中，雖然摩爾是參與者與事件制造者，但他依然能夠完整地控制影片。他通過(guò)新聞報(bào)道的素材來(lái)說(shuō)明自己是在舊金山記者生涯失意后決定與家鄉(xiāng)同胞共同面對(duì)現(xiàn)實(shí)困難。因此，這種影片創(chuàng)作人員與失業(yè)工人的境遇不謀而合，產(chǎn)生了先天性的認(rèn)同。

3 潛在的危機(jī)

從歷史的角度來(lái)分析，邁克爾·摩爾將不同形式的紀(jì)錄片混合在一起，這樣的做法并不是完美無(wú)瑕。在影片《羅杰和我》中，摩爾對(duì)于家人參加底特律勞工激進(jìn)主義運(yùn)動(dòng)的事情表示自豪，但是片中那些被提問(wèn)的人卻否認(rèn)了人們相互間的一種團(tuán)結(jié)精神，他們甚至不認(rèn)為還有可能再引起一場(chǎng)成功的罷工。與此同時(shí)，影片一方面要面對(duì)上層社會(huì)人員的健忘與吹牛，另一方面又要面對(duì)為生存而奮斗的弗林特市民，而最終影片卻沒(méi)有為人們提供可選擇的意見(jiàn)，也沒(méi)有讓人們看到任何希望。

很多人贊賞這部影片用生動(dòng)幽默的方式證明整個(gè)美國(guó)對(duì)社區(qū)福利的漠視，實(shí)際上它的成功在于片中很多綜合性的效果并非是因?yàn)槟栂胍拇蛟斐梢粋€(gè)連貫的過(guò)程，或是他充滿(mǎn)幽默地想要完成一開(kāi)始就注定失敗的愿望，而是因?yàn)槟柎嬖谥环N無(wú)意識(shí)的距離感，這與很多贊同他影片觀點(diǎn)的觀眾相同。

4 結(jié)語(yǔ)

《羅杰和我》這部影片表現(xiàn)出的強(qiáng)烈的政治熱情與戰(zhàn)斗激情，為以后邁克爾·摩爾的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，這種模式也貫穿了他的創(chuàng)作生涯。他的一系列紀(jì)錄片都是針對(duì)敏感的社會(huì)問(wèn)題，包括對(duì)社會(huì)的不公平、政治腐敗現(xiàn)象、利益集團(tuán)化以及當(dāng)權(quán)者的陰謀等問(wèn)題的深刻披露。他用極盡諷刺幽默的方式，在嬉笑怒罵間提出了自己的觀點(diǎn)。

盡管他的拍攝風(fēng)格與創(chuàng)作觀念引起了廣泛爭(zhēng)議，但在他完成《羅杰和我》之后的一次發(fā)言中可以看出他的觀念，從而對(duì)于他之后創(chuàng)作的一系列作品也就不難理解了。他說(shuō)：“我所有的片子都有一個(gè)長(zhǎng)期的目標(biāo)，一個(gè)短期的目標(biāo)。這個(gè)電影的短期使命就是把布什趕出白宮，長(zhǎng)期的目標(biāo)也是我自《羅杰和我》以來(lái)一貫的目標(biāo)：我們國(guó)家不公平的、非民主的經(jīng)濟(jì)制度不改變，我的片子所揭露的問(wèn)題就將繼續(xù)存在?！?/p>

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