陳娟

《漢字聽寫》引發(fā)全民熱議 《見字如面》重拾舊日情懷

人物簡介：作家，著名電視節(jié)目策劃、導演、制作人，1960年生于北京，1982年畢業(yè)于北京師范學院（現(xiàn)首都師范大學）。1985年進入中國作家協(xié)會，曾先后在作家出版社、中外文化出版公司、《小說選刊》、《民族文學》雜志工作，后轉入電視行業(yè)。

關正文的辦公室剛剛搬到京城南五環(huán)外一個僻靜的園區(qū)里，遠離熱鬧和喧囂，一如這些年他所做的節(jié)目，安安靜靜地生長，卻開出別樣的花——他曾執(zhí)導《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》等節(jié)目，因為豐富的趣味性和知識性備受好評。

他這一次走入人們的視線，是因為在黑龍江衛(wèi)視和騰訊視頻播出的新節(jié)目《見字如面》。這檔由他一手打造的明星讀信節(jié)目只有一張講臺，一只話筒，上臺的每位明星讀一封信，簡單樸素，卻似涓涓細流，進入了觀眾的內心。

當《環(huán)球人物》記者提到，不少觀眾都對節(jié)目贊不絕口時，56歲的關正文按捺不住興奮，身子前傾，語速變快：“一封信看似簡單，卻擁有足夠的內在張力，能打開塵封的歷史與豐富的人性之窗。這些信值得被傳播，應該被更多人看到。我們做的不是主流，我們只是在回歸常識?！?/p>

見字如面，展信如晤

關正文身高近1.9米，看起來很魁梧，但沒有影響他舉手投足間散發(fā)出的文藝氣質。新辦公室還沒完全歸置好，他就已經在樓上辟出一塊地作圖書館，“我想讓更多人加入到讀書的隊伍中”。

哪怕工作再忙，關正文每天都會抽出時間讀一會兒書。做《見字如面》之前，他一開始計劃的是做一檔讀書類節(jié)目。他認為如今電視上的讀書類節(jié)目要么是說教，要么已退化為替市場炒作的文學評論，很少與觀眾互動，難以打動觀眾的內心?！笆畮變|人口的中國，卻沒有一檔大家喜聞樂見的讀書節(jié)目，我覺得是一件很丟臉的事情。”他對《環(huán)球人物》記者說。

然而，在讀書節(jié)目的研發(fā)過程中，關正文改變了想法。一天，他偶然讀到一本英國出版的書籍《見字如晤》，里面是從歐美各國收集來的私人信件，“我突然有了靈感，要做一檔讀信節(jié)目”。他很快發(fā)現(xiàn)，在歐洲，“讀信”早就成為一種文化現(xiàn)象——3年前，英國坎農格特出版社就發(fā)起了一個名為“Letters Live”（見字如晤）的閱讀會，請讀者聚在一起閱讀那些理應受到更多關注的書信。讀信隊伍中不乏名人身影：“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇曾化身為“計算機之父”圖靈，讀了一封圖靈寫給友人的書信；“抖森”湯姆·希德勒斯頓深情演繹了英國作家杰拉爾德·達雷爾寫給妻子的情書；“甘道夫”伊恩爵士，朗讀過一位“出柜”少年寫給母親的信，中途數(shù)度哽咽……日常中難以流露的感情在書信中被盡情展現(xiàn)，配上讀信人抑揚頓挫的朗讀，這讓關正文深感震撼，他決定，將節(jié)目形式從讀書變?yōu)樽x信。

于是，關正文和團隊著手從全國各大圖書館、檔案館、博物館、文史研究機構、名人故居，甚至私人收藏家那里搜集了上萬封書信，他要求團隊里的成員每人讀一本書信集，然后挑出自己覺得值得被關注的信件在研討會上推薦?！兑娮秩缑妗饭?jié)目組里的一位編導人員告訴記者：“關導提出，一封信首先要打動自己，才有可能讓觀眾產生共鳴。這后來也成了我們的共識?！背３?，關正文會在工作人員選信時突然闖進來說：“太牛了！這些信真是太棒了！”

一年多的時間，從搜集到篩選，最終留下了上百封信件。關正文的選信標準很明確，“最終入選的信件強調了相關歷史的重要性、當事人的重要性和信件內容的有趣性，足以反映歷史的有趣片段和價值截面。但所有標準其實只有一個：這封信值得更多人看到?！?/p>

這百余封信中，有從古墓中挖掘出的中國歷史上第一封家書——《黑夫家書》，那是2000多年前兩名參戰(zhàn)的秦軍將士寫給家中大哥討要銀子的書信；有民國才女蕭紅在香港即將淪陷之時，躺在病床上寫給在遠方前線抗戰(zhàn)的弟弟的信，“有你們，中國是不會亡的”；有1971年在曼谷拍戲的李小龍寫給遠在美國的妻子的信，他在信中預言拍完這部電影（《唐山大兄》）自己就會火了，盡顯率真可愛、柔情似水的一面；甚至還有古代大家韓愈寫給鱷魚的信（《鱷魚文》），他在信中怒斥 ，“你們這些鱷魚，不在水里好好呆著，竟敢稱霸一方，兇殘地吞食民眾的牲畜”（譯文）……

這些信成為關正文打造節(jié)目的根基，他要用這些塵封的文字，為觀眾打開一扇扇窗，隔著時間與空間，與寫信人見字如面。

一封信，一個明星，一場戲

除了有好創(chuàng)意、精挑細選的書信，《見字如面》的成功還離不開明星嘉賓們的演繹。

節(jié)目中，72歲的歸亞蕾讀著歌手蔡琴寫給前夫楊德昌的信，一句“楊德昌，你怎么可以這樣就走了呢”，眼圈就紅了。2007年，楊德昌突然去世，蔡琴寫下了這封《讓他活在我的歌里吧》的放手信。楊德昌與蔡琴的愛情故事人人皆知，兩人經歷了10年無性婚姻，最后不歡而散。蔡琴在信中寫道：“早知道他生命這么短暫，我愿意早點跟他離婚，放他好好享受他的生命……我深深地感謝上帝，讓我與他轟轟烈烈地愛過?！边@封信讀完后，現(xiàn)場觀眾起身鼓掌，既為讀信人，也為寫信人。

關于讀信的嘉賓，關正文并不覺得自己是在選擇明星，而是在選擇最適合的表演藝術家：“表演藝術家的價值在于能夠優(yōu)秀地完成人物也就是寫信人的塑造，這是沒有表演經驗的人所無法完成的?！彼o每一位讀信嘉賓寫了一封信：“我們期待用聲音、形體和表情細致入微的表演，來塑造寫信的人物；我們期待現(xiàn)場表演的聲音是自然的，生活化的；每一位觀眾都可以通過信件內容在想象中看到那個寫信人的樣子，看到他寫信時周圍的環(huán)境甚至時代的環(huán)境……”

林更新、歸亞蕾、張國立、王耀慶、何冰、張涵予、蔣勤勤等人在聽到節(jié)目的基本創(chuàng)意后，都毫無猶豫地答應加盟。從不參加綜藝節(jié)目的老戲骨何冰會反復揣測每封信的表演尺度和細節(jié)；臺灣演員王耀慶在讀李小龍的信之前，先酷酷地用大拇指蹭了一下鼻子，這是李小龍的標志性動作；張國立在讀完左權寫給妻子劉志蘭的信尾四個字“念，念，念，念”后，淚流滿面。

關正文說：“我其實是想讓這些嘉賓回歸到自己的本職工作——演戲，而不是像其他綜藝節(jié)目那樣去做游戲、唱歌、跳舞……”他希望在《見字如面》中，人們看到的不是這個明星有多火，而是他演的戲有多好。

用書信打開歷史和人性

“寫信的人，是喧囂時代最后的貴族?！惫?jié)目播出之后，很多人開始緬懷從前書信往來的美好時光，那些日子里有“驛寄梅花，魚傳尺素”的詩意長留，也有信箋與墨跡的溫度永存。但關正文認為，自己做《見字如面》不是為了懷舊和撫摸即將消逝的書信文化，而是希望“可以用書信打開歷史和人性”。

制作這檔節(jié)目時，最令他印象深刻的信是“天津教案”時曾國藩寫給恭親王奕？的。1870年，法國育嬰堂在天津虐死中國幼童數(shù)十名，民眾憤而毆斃外國傳教士及商人20人，朝廷令曾國藩徹查此案。他在給恭親王的信中寫道：“準備通緝捉拿五十余人，但最終處死二十人左右……這樣一來洋人可以接受，而判決的輕重不同，也不至于讓百姓覺得朝廷濫殺無辜?！?/p>

關正文在讀完這封信后“備感意外且身懷恐懼”，他認為這封信生動地還原了那個時代朝廷行政議事的情景，既能從中讀出當時國力衰弱政府無力與列強抗衡，也能讀出朝廷官員之間的博弈?！白钭屓诵暮氖沁@封信從頭到尾都是一道算術題，看上去很智慧，卻毫無同情之心，可以想見，人的生命在當時官員眼中是最沒有價值的?！?/p>

除了歷史名人，許多普通人的家長里短也吸引了關正文的目光，其中有一封衛(wèi)景安寫給父母的信——《惟望大人見信早可收心》。衛(wèi)景安是山西萬榮縣人，1928年背井離鄉(xiāng)走西口。信大概寫于上世紀30年代，開頭寫道：“發(fā)現(xiàn)里面還夾著一封爺爺?shù)膩硇?，跪著讀完?！毙胖?，衛(wèi)景安描述了凄涼的家境，動蕩的社會，苦口婆心勸父親戒掉鴉片，這是一個普通人身處亂世的愴然之感，也是那個時代的集體寫照。

讓關正文覺得最有趣的是衛(wèi)景安信中對妻子感情的流露?！霸诓荒苡庠郊彝惱淼那闆r下，他只能非常隱晦地表達自己對妻子的思念。比如他說妻子寄過來的齊口鞋的鞋梁太淺，再一看，鞋幫上還有一小窟窿，埋怨道‘可見我老婆做活毫無敬意，最后還提到上一封信曾問過妻子在家中是否孝順但沒收到回復，于是猜想她不孝，‘這讓兒子非常擔心。這種內斂的情感讓人回味?！?/p>

不論是曾國藩的信，還是衛(wèi)景安的家書，節(jié)目中所有文言文書信，都被翻譯成白話文后再呈現(xiàn)在舞臺上，關正文堅持“以白話文朗讀，配以文言字幕”的形式處理古代書信。“因為這可以讓我們在信中看到傳統(tǒng)和當下的關聯(lián)，無論古今，我們所遭遇的人生都是那么的相似。”《黑夫家書》里“請家里趕緊給我們送點錢來”，像極了現(xiàn)在大學生和父母要生活費的口吻；李白寫給韓荊州的《與韓荊州書》，也有今人求職的影子。古信放到今天讀出來，依然能感受到人性的共鳴。

讀信，既是為了尋找古人與今人的相似之處，也是為了用過去的文字警示當下的人。 1983年，畫家黃永玉在一封信中如是告誡比自己年長14歲的戲劇大師曹禺：“我不喜歡你解放后的戲，一個也不喜歡，你心不在戲里，你失去了偉大的靈通寶玉。你為勢位所誤！……你多么需要他（美國劇作家阿瑟·米勒）那點草莽精神?！碑斈瓴茇x到此信如受當頭棒喝。10多天后，他不僅恭敬地把這封信裝裱起來懸掛于家中的墻上，還給黃永玉寫了一封坦誠的回信：“你鼓勵了我，你指責我近三十余年的空洞，‘泥溷在不情愿的藝術創(chuàng)作中。這句話射中了要害……但愿迷途未遠，還能追回已逝的光陰……”

節(jié)目中，臺灣演員王耀慶化身為黃永玉，鏗鏘有力地說：“你為勢位所誤！”張國立則像學生一樣，站在他身后默默地聽著。93歲高齡的黃永玉先生在網上看完這段視頻后，邀請關正文和張國立到家中做客，黃永玉說：“兩位演員演繹得特別棒，現(xiàn)在看來讓我覺得很陌生了。”之所以陌生，關正文解釋說：“因為今天已經沒有了真正的文藝批評，沒有人有黃永玉先生那樣的勇氣，像他當年那樣說話。你不覺得這封信雖寫于30多年前，但也適用于現(xiàn)在嗎？今天的藝術家，有多少人心在戲上？有多少人不為金錢、權勢所誤？”

“將不流行的文化內核用流行的外衣包裝”

從漢字到成語，再到書信，關正文近幾年所做的節(jié)目內容大都和文字有關。他說：“其實這些節(jié)目的核心都是文化，如果追根究底，這可能和我的經歷有關?！?/p>

上世紀80年代初，剛從北京師范學院中文系畢業(yè)的關正文，親歷了中國當代文學的黃金時代。他在作家出版社當編輯，推出了一批文學新人的成名作——這些“新人”現(xiàn)在已然都是大家了。其中包括80年代中期北島、舒婷、顧城、楊煉、江河第一次正式集結出版的《五人詩選》，阿來的第一部長篇小說《塵埃落定》，劉震云長篇巨制《故鄉(xiāng)面和花朵》等。在與這些作家、詩人打交道的過程中，關正文體會到的是文字和語言的魅力，是創(chuàng)造出文化影響力的職業(yè)快感。

上世紀90年代初，關正文辭去出版社的工作，轉身投入到電視行業(yè)，一路從文案撰寫做到總策劃、總導演，許多開一時風氣之先的節(jié)目背后都有他的身影：《文化視點》《幸運52》《開心辭典》《對話》《挑戰(zhàn)主持人》……當各類娛樂綜藝節(jié)目紛紛霸屏時，關正文總能另辟蹊徑，將節(jié)目與當下社會中越來越匱乏的文化內涵聯(lián)系到一起。

2013年，關正文制作了《中國漢字聽寫大會》，讓人們的目光重回到提筆就忘的漢字上；第二年，他又推出《中國成語大會》。至今，人們說起“國民文化節(jié)目”，這兩檔一定會在名單之內。

事實上，那兩年市場上出現(xiàn)了不少文化類節(jié)目，可大部分都迅速遇冷。關正文一開始也有擔心，但事實證明他選擇“親近傳統(tǒng)文化”是正確的。他至今仍記得在舉辦第二屆《中國漢字聽寫大會》時，節(jié)目組在競賽的同時選出10個比較難的漢字，讓網友們通過鍵盤把這個詞敲擊一遍，算給這個詞增加熱度。結果，參與人數(shù)竟然達到 6億，遠超預期。“互聯(lián)網上蘊藏著巨大的向往傳統(tǒng)文化的熱情。這么多人和我們一起參與了傳統(tǒng)文化的傳播，這跟錢沒關系，跟理想有關系?！?/p>

他堅信，“當我們不斷地親近經典，真正地進行經典傳播時，我們就找到了更利于扎根的沃土。這個沃土是整個中華文化的源頭。所以我們的產品會生存得更扎實，走得更遠?！?/p>

《見字如面》播出后，一位電視評論員給關正文手寫了一封信，在信中說：“發(fā)現(xiàn)您最近的作品總是喜歡逆勢而為，好像總也不會去蹚綜藝的這片渾水。”關正文看到后很感動，特地用軟筆書法回了信，打趣地寫道：“ 哪有那么悲壯？”

關正文覺得，不流行沒有什么可怕的，他說：“不是每個人都要去追求喧囂，成為流行。事實上，喧囂是短暫的。這樣看來，我們就是順勢而為了?！钡渤姓J，刻板的文化傳播往往適得其反，“很多時候，一提到文明就是口號式的，這與文化傳承毫無關系”。他總結自己的工作，就是“將不流行的文化內核用流行的外衣包裝，將有價值的信息通過有趣、娛樂的方式傳遞給青少年”，比如《中國漢字聽寫大會》里的競賽模式、《見字如面》里明星讀信的方式等等。有朋友因此戲稱他為“文化頑主”，他卻不是很喜歡這個稱號：“通過有趣的方式傳播文化是一種姿勢，‘頑主顯示的卻是對文化本身的一種解構、顛覆或蔑視?！?/p>

關正文對記者說，在這個娛樂至死的時代，總要有人做一些深刻的東西，能被記住，能打動人，能雋永而長久地存在著。