祝媛莉

今年，沒(méi)有一位女性獲得最佳導(dǎo)演或最佳攝影獎(jiǎng)提名，在所有非表演類獎(jiǎng)項(xiàng)中，女性比例僅占20%。第89屆奧斯卡再陷爭(zhēng)議，輿論的矛頭指向美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的“沙文主義”。

本屆奧斯卡提名名單中，一些重要的電影獎(jiǎng)項(xiàng)鮮有女性上榜。最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名人清一色男性；最佳攝影自列入奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)類別以來(lái)，多年來(lái)一直被男性攝影師所把持。唯一值得欣慰的是，今年《隱藏人物》的編劇艾莉森·施羅德（Allison Schroeder）獲得了最佳改編劇本獎(jiǎng)提名。《隱藏人物》根據(jù)歷史真人真事改編，以三位黑人女性為主角，講述了供職于美國(guó)宇航局的非洲裔女科學(xué)家的奮斗歷程。該片真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)嚴(yán)重的種族歧視和性別歧視，用勵(lì)志的故事和細(xì)膩的電影語(yǔ)言向偏見(jiàn)提出了抗議。

諷刺的是，《隱藏人物》中主人公們面對(duì)的問(wèn)題在當(dāng)今社會(huì)依然存在，作為電影藝術(shù)領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)的奧斯卡也存在性別偏見(jiàn)的問(wèn)題。

據(jù)一家婦女媒介中心的數(shù)據(jù)，今年奧斯卡非表演類152名提名者中，僅有37位女性，占比20%。女性電影從業(yè)人員表現(xiàn)最好的領(lǐng)域?yàn)榧o(jì)錄短片獎(jiǎng)項(xiàng)，提名者比例達(dá)到一半。繼前兩年“奧斯卡太白”的指責(zé)后，或許會(huì)引發(fā)新一輪“奧斯卡太大男子主義”的討論。

公允地說(shuō)，奧斯卡這幾年在保障女性權(quán)利方面也有進(jìn)步，今年共有9名女性出現(xiàn)在提名最佳影片的制作人名單中，分別是最佳提名影片《月光男孩》的阿黛爾·羅曼斯基和迪·加納，《隱藏人物》的唐娜·吉廖蒂和簡(jiǎn)諾·托平，《海邊的曼徹斯特》的金伯莉·斯圖爾德和勞倫·貝克，《赴湯蹈火》的卡拉·海肯和朱莉·約恩，以及《雄獅》的安吉·菲爾德。

這9位女制片人是本屆奧斯卡提名名單中的“明星”。她們是提名最佳影片幕后30位制片人陣容中的重要組成部分，創(chuàng)造了歷史。不過(guò)，不能忽視的是，過(guò)去奧斯卡最佳影片提名數(shù)為5部，現(xiàn)已增加為9部（最多10部）。一定程度上，基數(shù)的擴(kuò)大也對(duì)女性提名人選數(shù)目的增多產(chǎn)生了影響。

如果說(shuō)過(guò)去兩年間奧斯卡對(duì)有色人種的忽視成為眾矢之的，那么今年奧斯卡對(duì)女性電影工作者同樣沒(méi)有表現(xiàn)出應(yīng)有的重視。在最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)中，最有實(shí)力的競(jìng)爭(zhēng)者《卡推女王》（Queen of Katwe）的女導(dǎo)演米拉·奈爾遺憾落選。 2008年，凱瑟琳·畢格羅憑借劇情片《拆彈部隊(duì)》獲得第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片及最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為有史以來(lái)首位奧斯卡最佳女導(dǎo)演。至此之后，奧斯卡最佳導(dǎo)演中再不見(jiàn)女性身影，該獎(jiǎng)項(xiàng)成為絕對(duì)的男權(quán)領(lǐng)域。

實(shí)際上，今年奧斯卡評(píng)選在性別上的失衡從去年秋季頒獎(jiǎng)季開(kāi)始時(shí)就已顯露端倪。女性導(dǎo)演參與的影片市場(chǎng)表現(xiàn)并不突出，沒(méi)有特別出彩的作品脫穎而出，也難怪各大獎(jiǎng)項(xiàng)在評(píng)選時(shí)難以兼顧男女比例。

圣地亞哥州立大學(xué)專門(mén)研究電影和電視界女性表現(xiàn)的一個(gè)機(jī)構(gòu)做過(guò)一項(xiàng)調(diào)查，根據(jù)2016年電影票房統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，票房排名前250名的電影導(dǎo)演中，女性僅占比7%，相比2015年下降2%。此外，這些票房排名前250的影片制作人員中，女性編劇占比13%，女性執(zhí)行制片人為17%，女性制片人為24%，女性編輯為17%，女性攝影師只有5%。

這些2016年曾經(jīng)參與電影制作的女性幕后工作者，只有17%的人提名了奧斯卡非表演類獎(jiǎng)項(xiàng)。這一數(shù)據(jù)相較于2015年降低了2%。

由此看來(lái)，奧斯卡對(duì)女性電影工作者的“偏見(jiàn)”并非毫無(wú)根據(jù)。雖然奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)?wù)宫F(xiàn)的是美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院對(duì)電影業(yè)成就的年度梳理和表彰，從那些提名的名單則能窺見(jiàn)過(guò)去一年電影業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)。對(duì)于成熟的電影工業(yè)而言，從影視公司決策層、制片人、執(zhí)行制片人、制作團(tuán)隊(duì)，再到每一個(gè)鏡頭的拍攝，時(shí)至進(jìn)入院線，每個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)于電影成品都至關(guān)重要。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，奧斯卡的“沙文主義”實(shí)則需要追溯到電影制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)。只有自上而下系統(tǒng)性變革才會(huì)產(chǎn)生效用，否則，一切不會(huì)改變。